Algo nuevo bajo el sol por la crítica de Alexandra Kleeman – Apocalipsis de Hollywood | ficción

Patrick es un escritor estadounidense de mediana vida que viaja a Hollywood para ver sus sueños hechos verdad: su posterior obra está siendo adaptado para el cine y tiene un trabajo en el set. Cuando llega a Los Ángeles, sin incautación, descubre que su novelística autobiográfica se ha adaptado a un horror alocado y que debería llevar a cabo como el pequeño de los recados de los suaves productores de la película, Brenda y Jay, y como el conductor del actor principal, Cassidy. Carretero. . Cassidy es notoria: Patrick vio el video virulento en el que la atrapan robando un solo tampón. Un paparazzi, invisible detrás de su cámara, se estafa de ella («Cariño, estás tan de mal humor ahora») hasta que se da la dorso, se quita un tampón usado de los pantalones cortos, lo arroja a la cámara y grita «Namaste». .

Es la imagen de comprensión hiperperceptiva y dolorosamente divertida de la segunda novelística de Alexandra Kleeman, una ficción especulativa sobre el tragedia climático. De buenas a primeras, hay un extraño patetismo en su mundo perturbado y perturbador, en el que la rica y próspera Cassidy anhela robar un solo tampón en motivo de tomar la caja, y en el que el «Namaste» de una mujer blanca enfurecida es tan mal que es consumado. Aún así, al menos Cassidy tiene sus tapones crónica colgantes. La mente de Patrick, por otro costado, está saturada de sueños tomados de la América contemporánea: consejos de revistas de ejercicios para hombres, películas sangrientas, eslóganes publicitarios, salas de chat, listados de propiedades e informes sobre cultos poligínicos. Más que falta, la percepción de la verdad de Patrick se ve empañada por su deseo de progreso personal. Incluso su esposa Alison sospecha que su relación se pedestal en el hecho de que «la lucha interior de Patrick ha llenado gran parte de su campo de visión»: Alison puede «esconderse a plena audiencia».

Si Patrick está obsesionado consigo mismo, Alison se ha obsesionado con la emergencia planetaria, hasta el punto de que ya no puede funcionar. “No puedo ver el parque ni los árboles. Veo que todo muere. Ella y su hija Nora, de nueve años, huyen de la casa suburbana de la pareja a Earthbridge, un refugio natural en las montañas Adirondack: un lugar de manualidades y homilías sobre el duelo por el clima. Alison no menciona la situación actual de Patrick a los otros residentes. No quiere arriesgarse a un sermón sobre cómo Hollywood celebra lo humano «en detrimento de todo lo que vive y sufre».

Algo nuevo bajo el sol está interesado en esta acusación, que también podría ir en contra de la tradición de la novela. Kleeman crea tensiones entre las historias humanas íntimas que son el pilar de la ficción literaria y los mundos no humanos en los que tienen lugar estas historias. Es una escritora lúdica en lugar de una oradora, y explora las diferentes formas en que se regaña al personal en el entorno y viceversa. Alison se preocupa por el paradero de Patrick y los malos sueños de Nora mientras lucha por pensar en el declive de la rana Hula de Israel. La piedad de Earthbridge por los casquetes polares y los mejillones de río dificulta el cuidado de los seres queridos. Al otro lado de Estados Unidos, la vida cotidiana en Los Ángeles parece aún más absurda. La economía centrada en el ser humano deja a la mayoría de los humanos sufriendo o, en el mejor de los casos, atrapados en el tráfico. Cuando Patrick y Cassidy ven a personas aparentemente vacías cargadas en camionetas verdes, se convencen de que su película es la fachada de una operación siniestra. Brenda y Jay tienen conexiones con WAT-R, un líquido azul sintético que ha reemplazado al agua del grifo en todo California. Su monopolio comercial opera con una eficiencia silenciosa, de modo que los hogares de bajos ingresos se quedan sin agua y endeudados. “Cuando la gente tiene sed, bebe gasolina”, observa Jay. «Y tienen derecho a hacerlo».

La novelística estreno de Kleeman, Tú incluso puedes tener un cuerpo como el mío, destaca por su atención al detalle. Las naranjas se han descrito en segmentos; piel humana audiencia poro a poro, como si la prosa mirara más de cerca que el ojo humano. Algo nuevo bajo el sol desarrolla esta intensa concentración en breves pasajes que retroceden con destino a mundos en gran parte invisibles: tuberías de alcantarillado, el corazón de un incendio forestal, un paisaje marino prehistórico. Cuando un tablado de ficción recibe mucha atención, se convierte en un cliché retratarlo como un personaje de la historia. Esta instantánea requiere responsabilizarse que los bosques o los frentes climáticos generalmente no causan que suceda falta. En la novelística de Kleeman, como en la vida actual, esta suposición parece piadosa: los paisajes y la infraestructura amenazan con asesinar a los protagonistas. Patrick, por supuesto, no está de acuerdo en rotundo con la idea de que cualquier cosa fuera de su propia individuo tenga una agencia independiente. Observa a los insectos derribar a través de los rayos de sus faros delanteros. “La verdad de este mundo perturba el suyo. «

Algo nuevo bajo el sol está bañado por la luz del sol, se observa perfectamente y se mueve rápidamente; las frases son hermosas. Lo que lo hace extraño y nuevo es la forma en que la novelística se confunde. Con una atención centrada en cada fogosidad de un incendio forestal, las formas de vida flota prehistóricas o el sabor plástico de la tapicería en la boca de un escarabajo de ruedo, toma nota de muchas cosas que van más allá del síntesis de la historia de Patrick y Cassidy, Alison y Nora. El obra alpargata una verdad adicional, pero la experiencia de leerlo es inquietantemente surrealista: expone verdades inquietantes sobre este «mundo en su conjunto, temblando de vida y violencia», que acecha a plena audiencia.

Algo nuevo bajo el sol es publicado por 4th Estate (£ 14,99). Para apoyar a Guardian y Observer, compre una copia en guardianbookshop.com. Pueden aplicarse cargos por remisión.