En busca del brindis perdido: una exposición parisina revela los orígenes de las magdalenas de Proust | Marcel Proust

Antes de que Marcel Proust entrara en éxtasis con sus pequeñas magdalenas, entró en éxtasis lírico con un bizcocho y antes de eso un trozo de pan duro.

El «episodio de Madeleine», como se le llama, es uno de los eventos más famosos de su obra seminal En busca del tiempo perdido, que resume su tema de la memoria involuntaria.

Sin embargo, al cabo de dos años, el pasaje comenzó con un sabor muy diferente, ya que el autor francés escribió varias versiones de su memoria infantil.

En 1907, mientras trabajaba en el primer volumen, Swann’s Way, fue la inmersión de pan duro, un trozo de pan duro, en té lo que provocó su euforia. En la siguiente versión, se había convertido en tostadas, luego, hacia 1908, era un bizcocho, una especie de galleta dura.

El resto, por supuesto, es historia literaria.

Finalmente, Proust elige “esos pastelitos cortos y regordetes… que parecen haberse mudado en la concha acanalada de una concha de peregrino” para evocar las migas empapadas en té de lima que su tía Léonie le daría de comer. niño.

magdalenas.magdalenas. Fotografía: Hera Food/Alamy

Con motivo del centenario de la muerte del escritor, se inaugura en París una nueva exposición que recorre el minucioso proceso por el que Proust produjo su monumental novela en siete volúmenes, el primero de los cuales apareció en 1913 y el último en 1937.

Casi 350 artículos están en exhibición; compuesto por documentos inéditos, manuscritos, fotografías, pinturas, objetos y vestuarios que trazan e ilustran el proceso creativo de Proust en la época en que escribía desde finales del siglo XIX hasta su muerte en 1922.

Proust prefería escribir con una pluma estilográfica en la cama, lo cual era bueno, ya que a menudo estuvo enfermo y pasó los últimos tres años de su vida mayormente confinado en su dormitorio, donde dormía durante el día y trabajaba por la noche.

Entre las exhibiciones más extraordinarias en la Biblioteca François Mitterrand, parte de la Biblioteca Nacional de Francia, se encuentran los muchos cuadernos que llenó con una letra cursiva fluida, casi ilegible; los borradores en hojas sueltas de papel rayado amarillento arrancadas de esos mismos libros y las decenas de páginas de manuscritos manuscritos y mecanografiados, junto a las pruebas de publicación llenas de marcas de publicación, anotaciones y revisiones.

Revelan un escritor pedante y perfeccionista; un editor y revisor incansable de su propio trabajo que trabajaba con una sola palabra, oraciones enteras e incluso páginas enteras tachadas con ediciones garabateadas en los márgenes superior, inferior y lateral. En una versión anterior a la computadora de cortar y pegar, Proust cortó físicamente grandes pasajes de texto escrito a mano o mecanografiado y los pegó en otro lugar.

Retrato de Marcel Proust por Blanche Jacques Emile (1861-1942).Retrato de Marcel Proust por Blanche Jacques Emile (1861-1942). Fotografía: Hervé Lewandowski/suministrada

Incluso la primera frase del primer volumen, Swann’s Way, que se había convertido en una de las aperturas de novela más reconocibles al instante: «Hace mucho tiempo, me acosté temprano» estaba escrita, masticada, tachada y luego reinstalada.

Nathalie Mauriac, una de las curadoras de la exposición, dijo que era «muy complicado» seguir el orden de escritura de Proust. “Él escribió el primer y el último volumen casi al mismo tiempo e hizo múltiples cambios en la organización del trabajo”, dijo.

“Hay algo desproporcionado en el alcance de la obra de Proust, como lo demuestra la materialidad misma de sus manuscritos, comenzando por los famosos paperoles, esos acordeones de fragmentos de papel plegados y pegados en sus cuadernos.

Dijo que la gran cantidad de manuscritos corregidos y enmendados, y las pruebas eran «muy Proust» y un testimonio de la «enorme cantidad de trabajo que puso en cada libro… y la evolución de cada uno».

En busca del tiempo perdido es una autobiografía ficticia en la que Proust refleja su propia vida, contándola como un niño y como un anciano recordando su juventud. Un tema central es el papel de la memoria y la noción de que las experiencias no se pierden sino que permanecen en el inconsciente. Los siete volúmenes tenían finalmente más de 3.200 páginas y presentaban más de 2.000 personajes diferentes, pero varios editores rechazaron el primero, lo que obligó a Proust a publicarlo por su propia cuenta con Grasset. El trabajo figura con frecuencia entre los mejores libros de todos los tiempos.

“Proust fue el más grande novelista del siglo XX, como lo fue Tolstoi en el siglo XIX”, escribió el novelista inglés Graham Greene.

Para regocijo de los historiadores de la literatura, Proust ha conservado la mayor parte de sus manuscritos. Estaba trabajando y revisando los tres últimos volúmenes de la novela el día antes de su muerte, el 18 de noviembre de 1922, cuando murió de neumonía y un absceso pulmonar, a la edad de 50 años. Su trabajo y documentos pasaron a su hermano Robert, quien aseguró la publicación póstuma de los tres libros, y en 1962 la hija de Robert, Suzy Mante-Proust, entregó todos los documentos a la Biblioteca Nacional de Francia.

Proust está enterrado en el cementerio Père Lachaise de París.

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