Eres hermosa y estás sola por Jennifer Otter Bickerdike revisión – biografía de Nico | Libros de biografia

En mil novecientos sesenta y seis, el artista Andy Warhol fue convidado a participar en el banquete anual de la Sociedad de Psiquiatría Clínica de Nueva York. En sitio de dar un alegato, trajo a Velvet Underground, la banda de la casa de su estudio Factory, para actuar. La velada marcó la primera aparición del modelo alemán Nico con el conjunto, que asimismo incluía a Lou Reed, John Cale, Sterling Morrison y Moe Tucker. Mientras los comensales gozaban de su plato primordial, «los Velvet comenzaron a explotar y Nico comenzó a plañir», recuerda Warhol en su libro POPism. Los entusiastas de la factoría Edie Sedgwick y Gerard Malanga subieron al escenario y bailaron con látigos, mientras que 2 cineastas se apuraron a entrar en la sala con luces refulgentes y cámaras Super ocho y empezaron a interrogar en voz alta a los sorprendidos asistentes sobre su vida sexual. Al día después, el acontecimiento, más una impostura artística que una actuación, fue escrito en los diarios, con el titular del New York Herald Tribune declarando: «Tratamiento de choque para siquiatras».

Fue una noche esencial para Nico, cuya presencia y una viola profunda propia elevarían el perfil de Velvet Underground y también inyectarían a sus espectáculos un glamur enternecedor y de otro planeta. También es un instante esencial en You Are Beautiful and You Are Alone, el relato de la historiadora cultural Jennifer Otter Bickerdike sobre la vida de Christa Päffgen (adoptó el nombre de Nico en su adolescencia). Antes de unirse a Velvet Underground, Nico había pasado más de una década trabajando como modelo y, en ocasiones, como actriz; apareció en La Dolce Vita de Fellini después de que el directivo la vio en el set y le ofreció un papel en Square. Pero si bien gozaba del estilo de vida que le ofrecía el modelaje, se oponía a ser intelectualmente complaciente o bien a ser vista como un cuadro en blanco, y no estaba segura del camino que debería tomar su vida. Aunque no todos y cada uno de los Velvet Underground estaban encantados con su llegada, Reed no deseaba que cantase sus canciones; Warhol afirmó que no podría manejarlos sin ella: se sentía como en casa entre artistas y músicos de vanguardia, y su paso de un año con el conjunto lanzó una carrera que la sostendrá ocupada hasta el momento en que muera a los cuarenta y nueve años como resultado. de un accidente de bici.

Otter Bickerdike expone su situación al principio del libro: Destruyendo los mitos y estereotipos que se aferraban a Nico, cortando la misoginia y demandando su narrativa de aquellos que la ven eminentemente como un objeto sexual y una musa en sitio de una fuerza creativa en por derecho propio. Además de documentar los inicios de Nico y su ascenso a la fama a finales de los años cincuenta y sesenta, el propósito de Otter Bickerdike es examinar los años siguientes a Warhol y a los Velvet en los que hizo giras por Europa y América y efectuó álbumes a solas, mientras que trataba de lidiar con una adicción aciaga a la heroína.

En ciertas de estas áreas, el creador tiene éxito. El libro es detallado y completo en su investigación: más de cien de los amigos, ex- amantes y conocidos de Nico fueron entrevistados y los ficheros se exploraron metódicamente. Gran una parte del atrayente de Nico como intérprete y personalidad se encuentra en un misterio percibido que ha sido influido en parte por su forma fría y monosilábica, mas asimismo por las deficiencias de su historia. Otter Bickerdike llena meticulosamente estos vacíos, reconstruyendo la historia familiar de Nico, sus primeros años como testigo de las crueldades cometidas en la Alemania nacionalsocialista y su deseo de irse por una vida mejor. No obstante, es frustrante localizar un escritor que aborde el sexismo y que hizo de la carrera artística de Nico una lucha cuesta arriba y una fijación inexorable en su belleza, al paso que desplegaba espléndidamente un lenguaje de género como «vocalista», «vocalista» y «belleza alemana» (no lo haría «vocalista» va a ser suficiente?). El espacio que se le da a las evaluaciones masculinas de sus atributos asimismo es chillón. Si bien, por supuesto, es útil entender la mirada masculina y cuánto el magnetismo sexual de Nico parecía inmovilizar a los hombres que se cruzaban en su camino, es bastante difícil imaginar la incorporación del autor de una historia larga, con lascivia detallada y, en último término, degradante sobre la historia del vocalista. técnica de sexo oral en el vocalista de Doors Jim Morrison, retransmitida por el tecladista del conjunto Ray Manzarek.

En otros lugares, no obstante, el libro se aproxima más a la entendimiento de Nico que la mayor parte, si bien como retrato no siempre y en todo momento es adulador. Es egocéntrica, autodestructiva, necesitada y, en ocasiones, volátil. Un percance en Nueva York en el que lanzó un vaso a la cara de una mujer negra a la que escuchó charlar de sus experiencias de prejuicio la sacó de la urbe. Su La relación con su hijo Ari, con el actor Alain Delon, asimismo es apabullante de leer. Après une petite enfance au cours de laquelle Nico balayait Ari par intermittence et l’emmenait avec elle à des spectacles et des fêtes, il est finalement allé vivre chez les parents de Delon, qui l’ont adopté et ont ensuite refusé l’accès à su madre. La madre y el hijo por último se reunieron en su adolescencia, si bien la comunicación prosiguió siendo bastante difícil hasta el momento en que se unieron en torno a su pasión común: la heroína.

Aunque Nico jamás gozó de un éxito comercial (álbumes como Chelsea Girl y The Marble Index, amortiguados por el harmonio, eran demasiado exagerados para los gustos populares), su repercusión como artista prosigue siendo significativa (Bauhaus, Siouxsie & the Banshees, Patti Smith y Björk, todos expresaron su admiración). Entre los tributos más felices a su arte en You Are Beautiful y You Are Alone viene Iggy Pop, quien tuvo una breve relación con ella y apareció en el vídeo de «Evening of Light». Dijo: «Estoy completamente persuadido de que un día cuando la gente tenga oídos para escucharlo, de exactamente la misma forma [they] tener ojos para poder ver un Van Gogh ahora, que la gente sencillamente afirmará «¡WHOOOAAA!»

You Are Beautiful and You Are Alone es una publicación de Faber (£ veinte). Para respaldar a Guardian y Observer, pida una copia en guardianbookshop.com. Pueden aplicarse cargos por envío.