Feliz para siempre: por qué los escritores se enamoran del matrimonio | libros


gAdaptación cinematográfica de Reta Gerwig del clásico de 1868 de Louisa May Alcott Mujer pequeña comienza con un adulto Jo March entrando en las oficinas llenas de humo llenas de hombres de una editorial de Nueva York con la esperanza de vender una historia. "Si el personaje principal es una niña, asegúrese de que esté casada al final", decreta el editor. "O muerto, de todos modos".

Alcott nunca se casó y pensó que Jo "debería haber seguido siendo soltero literario". Pero después de que se publicó el primer volumen del libro, que cubría la infancia de las hermanas March, Alcott se inundó con cartas de admiradores preguntando con quién se habían casado las pequeñas mujeres. En rebelión, Alcott "hizo una pareja divertida" para Jo, renunciando a la elección obvia de Laurie a favor del profesor Bhaer, un alemán de mediana edad, "ni rico ni alto, joven ni guapo, en cualquier caso, qué? Lo llamamos fascinante, imponente o brillante ".

Gerwig vuelve a trabajar este final decepcionante confundiendo el destino de Jo con el de Alcott. En la película, vemos a Jo negociando los términos de un contrato de libros. Ella acepta casarse con su heroína para publicar el libro, pero no lo venderá a bajo precio, negociando el porcentaje de regalías y reteniendo los derechos de autor, como hizo Alcott. Gerwig podría ser acusado de pastelismo: sirve simultáneamente a un resultado feminista mientras alimenta al público con una resolución romántica, y esta vez con un marido fornido.

Kiley reid



Kiley Reid pone patas arriba las expectativas de la novela adulta de la joven. Fotografía: Mike Pont / WireImage

La intriga romántica "es, obviamente, algunas de las estructuras profundas y compartidas de nuestra cultura", escribió la crítica Rachel Blau DuPlessis en Escribe más allá del final (1985). La convención de personajes femeninos "casados ​​o muertos" ha persistido en la ficción mucho más allá de la era victoriana. Pero si la fantasía romántica se ha distribuido durante mucho tiempo a las mujeres en compensación por la impotencia en otros lugares, los escritores contemporáneos están volviendo cada vez más la trama del matrimonio.

Dentro Una edad tan divertida, uno de los debuts más populares de este año, Kiley Reid se ríe al despertar y ofrece una consideración matizada de la raza. También subvierte las expectativas de la novela de la joven al darle a su personaje principal, Emira, diferentes prioridades. "Emira está lidiando con un" período humano al final del capitalismo "en sus veintes, lo que la deja cuestionando todo", dijo Reid al New York Times. "¿Estoy abrazando a mis amigos? ¿Tengo que vivir en otro departamento? ¿Cómo puedo ganar más dinero? Que quiero hacer "Los problemas de los niños, refrescantemente, ni siquiera están en la lista. La reacción de Emira ante un incidente racista en un supermercado de alta gama es una autoinvestigación en lugar de una venganza:" Más que sesgo racial, la noche en Market Depot volvió a él con un olor desagradable y una rotunda declaración que siseó: No tienes un trabajo real. "A medida que se desarrolla la intriga del amor interracial, es un trabajo con beneficios, en lugar de un buen matrimonio, que resulta ser el Santo Grial".

Reid se une a otros novelistas actuales que relegan el romance al asiento trasero. Dentro escritores & Los enamorados, que se lanzará en mayo, Lily King aborda temas como el dolor, el proceso creativo y las ansiedades de la deuda estudiantil y el empleo a corto plazo. También hay un triángulo amoroso, pero allí también, el objetivo final es la libertad financiera. Ottessa Moshfegh & # 39; s Mi año de descanso y relajación (2018) incluye comunicación esporádica con un ex novio sádico antes de que la protagonista evite por completo la interacción social mientras se sumerge en su hibernación inducida por drogas. El año pasado Club de la cena de Lara Williams, el personaje principal se debate entre la comodidad de la vida con su atento novio y "un sentimiento cavernoso de deseo" por otra cosa.

Con sus giros modernos en las novelas del siglo XIX, Sally Rooney se ha convertido en una de las principales escritoras de novelas milenarias. Gente normal, quien ganó el Premio Costa Novel y está siendo adaptado para televisión, es una historia de primer amor. Marianne, una paria de su escuela secundaria, sale en secreto con el popular Connell, pero se humilla cuando invita a alguien más a un baile formal. Las mesas se invierten cuando llegan al Trinity College, Dublín, donde Marianne está cortejando mientras Connell lucha socialmente. Su relación, una y otra vez, no se resuelve, pero se sugiere que cuando Connell vaya al extranjero a estudiar, cada uno siga su propio camino. Marianne experimenta el poder curativo del amor incondicional de un buen tipo sin renunciar a su independencia.

En su primera novela Fleishman está en problemas (2019), Taffy Brodesser-Akner invierte los roles de las historias de malestar matrimonial típicas de John Updike y Philip Roth al hacer que las mujeres sean las que huyen. Rachel Fleishman es una agente de talentos exitosa y, como tal, financieramente independiente. Aquí, todos están descontentos en la confusión de sus cuarenta: el narrador, Libby, está en un matrimonio romántico pero se encuentra aburrido; su amigo Seth, el eterno celibato, está solo sin lazos más significativos. Rachel no solo cree que las mujeres no pueden tenerlo todo, sino que su hija no lo hará mejor: "Era como esas camisetas que todos los amigos de mi hija llevaban en la escuela ahora, aquellos que dijeron EL FUTURO ES MUJER en letra grande … la única razón por la que se tolera es que todos saben que es solo una mentira que les digamos a las chicas que hagan soportable su marginación. "

Mientras vivimos con una princesa real que abandona el castillo, incluso Disney, que ha construido una franquicia de princesa multimillonaria a partir de damiselas en apuros, está repensando su mensaje. Congelado II Se abre en un flashback de las hermanas Elsa y Anna cuando eran niños, jugando con figuras de hielo. Anna interpreta una escena de amor con un príncipe: "¿A quién le importa el peligro cuando hay amor?", Dijo, besando los juguetes. "Uh, Anna, desenfoque … Los besos no salvarán el bosque", dice Elsa. A lo largo de la película, con su reino y su hermana en riesgo, Anna tiene más pescado para freír que besar. Es Kristoff quien está tocando una balada y pasando gran parte de su tiempo postergando mientras trata de sugerirlo. Y refrescantemente, en lugar de terminar con una escena de boda, le pedimos a Anna que le envíe una invitación a Elsa para interpretar las charadas.

Las películas y los libros cuentan. Los objetivos del guión para personajes femeninos más allá de la lujuria de un príncipe y la expectativa de rescate alientan un mayor sentido de agencia, especialmente entre los lectores y espectadores jóvenes. Espero que las chicas coman palomitas de maíz a mi lado durante las proyecciones de Mujer pequeña y Congelado II no solo estaban delineando sus próximos disfraces, sino imaginando la marca que harían en el mundo