Gníomhartha Seirbhíse na gCriticeoirí Lillian Fishman: 'Sárshaothar Gnéis' | Ficsean

“Chreid mé i gcónaí gurbh iad sárshaothair ghnéasacha an ceann is fearr. Better than Bach, an Empire State Building, nó Marcel Proust,” a scríobhann an t-úrscéalaí agus cuimhní cinn Eve Babitz ina clasaiceach LA sna 60idí-70idí, Slow Days, Fast Company. Le déanaí, is cosúil go bhfuil masterpieces gnéasach i mbaol. De réir a chéile, táthar ag insint dúinn go mbaineann gnéas le gach rud ach an gnéas féin. Is modh feabhsaithe morálta é malartú erotic, dar le colúnaí an Washington Post Christine Emba ina leabhar le déanaí, Rethinking Sex: A Provocation. Tá sé an riosca eiticiúil, warns pundit New York Times Michelle Goldberg i sraith alt i gcoinne dearfacht gnéis. Is baol do mhná, a scríobh Louise Perry ina leabhar nua, The Case Against the Sexual Revolution. Do thráchtairí ar chlé agus ar dheis, tá an gnéas ina fhadhb le réiteach. Is annamh a aithnítear é mar shárshaothar féideartha.

Go fortunately, tá roinnt ealaíontóirí gnéis fós inár measc, agus tá siad ag tosú ag dearbhú iad féin. Ceann de na cinn is spreagúla ná Lillian Fishman. "Tá mo ealaín ag fucking," a deir Nathan, carachtar ina chéad úrscéal urghnách, Acts of Service, saothar a bhfuil intleacht mhorálta agus chiallmhar fíochmhar aige agus a chosnaíonn inscne ar a mhaithe féin.

Ar dtús, tá scéalaí Fishman í féin ina ascetic óg. Tá Eve, barista óg atá ar an scaoilte i Brooklyn, buartha faoi thinnis éagsúla an tsaoil nua-aimseartha: caipitleachas, gnéasachas, díghrádú comhshaoil, ach níl sí cinnte cad is féidir léi a dhéanamh faoi. "D'fhás mo chairde agus mé aníos gan aon fhíor-reiligiún agus gan aon eitic saoil inchomparáide trína bhféadfaí ár gcreidimh agus ár n-uaillmhianta a scagadh," tuairiscíonn sé. “Tugadh spreagadh dúinn aire mhór a thabhairt do staid ár ndomhan, ach cuireadh ceist mhór ar ár gcumas dul i bhfeidhm air go pearsanta.” Is é an rud is féidir le hEabha a rialú ná a dúil bhealaigh féin, nó ar a laghad sin a bhfuil sí tiomanta a chreidiúint. Baineann sí le grúpa "a raibh cineál sainiúil comhfhiosachta eitice i gceist le bheith íontach", agus tagann leispiach chun cinn ina saol "mar chreideamh". Léiríonn a chailín, Romi, a idéalach. Is dochtúir í a bhfuil an bhua ag dul in olcas, agus tá Romi “an-imníoch faoina gairm nach bhfuil íogair don áilleacht. [Níor tháinig] an coincheap chuige lasmuigh de chúrsa tosaigh ar stair na healaíne.

Is é an fáth go bhfuil fonn uirthi meas a bheith uirthi as a corp amh a phostálann Oíche amháin a cuid núidí ar líne.

Déanann Eve iarracht a bheith buíoch nach dtaitníonn a corp le Romi (tá a fhios aici gur oibiachtúlacht é an cuma a thaitin léi agus tá a fhios aici nár cheart go dtaitníonn oibiachtúlacht léi), ach tá díomá uirthi i ndáiríre. Go príobháideach, tá fantaisíocht nagging aici go bhfuil sí "nocht, líneáilte i líne fiche cailín, céad cailín, an oiread cailíní nocht agus spás seomra." Ag smaoineamh ar an líne seo de mhná tá fear "doshainithe, siombalach." Ní dhéanfainn fuck dó i ndáiríre. Tar éis thart ar thríocha soicind, cuireann sé in iúl domsa gan amhras. Is é an fáth go bhfuil fonn uirthi go n-ardóidh sí as a corp amh, oíche amháin, a ghlasann Eve í féin i seomra folctha Romi agus postálann sí a cuid nudes ar líne. Nuair a chuireann bean ceist uirthi trí theachtaireacht téacs, bíonn áthas uirthi in ainneoin í féin gur roghnaíodh í “ar aon chúis eile seachas m’áilleacht, amhail is dá mba leor sin”. Go gairid, faigheann sí í féin a tharraingt isteach i intrigue le lánúin aisteach. Sa lá oibríonn siad le chéile i gcúlra teaghlaigh, ach san oíche is ealaíontóirí iad: péinteanna Olivia, agus is gnéas í ealaín Nathan, mar is eol dúinn.

Ón tús, meabhraíonn Éabha di féin nár cheart, nár cheart, nár cheart: níor cheart di Romi a bhrath, nár cheart di géilleadh dá mianta aindleathacha, nár cheart di mianta aindleathacha a chothú in aon chor. Níor cheart di bascadh i bpléisiúr gan aithrí Nathan agus Olivia ina corp: "Is mór an peaca é an t-uafás i measc na mban, agus is mór an náire é, nuair a thaitin le daoine mo chorp, gur iondúil go ndúirt siad liom mar sin as lámh a chéile. bhí an t-aitheantas sin le tuiscint, i gcomhthéacs uile- ach amháin an comhthéacs ba thairisceana iarbhóthair go raibh sé fánach agus dícheallach. Níor cheart di cur suas le heachtra oibre Nathan agus Olivia (go háirithe ós rud é gurb é Nathan boss Olivia). Níor chóir go mbeadh meas aici ar chlaonta ceannasach Nathan, atá, i bhfoclóir an chórais eiticiúil a ndéanann sí a dícheall a chosaint, "fadhb." Thar aon ní eile, níor cheart go gceadófaí a mealladh drogallach do na fir. chaith sí

go leor ama ag caint liom faoi na rudaí a thaitin leis ionas go bhféadfadh sé a bheith ina dhuine difriúil agus níos fearr. Le deich mbliana anuas, bhí gach rud á labhairt agam liom féin, ó mhealltacht do mhná go tiomantas polaitiúil don leispiach, agus taitneamh ginearálta i bhfostú an tsaoil agus náire searbh i leith gach rud a thaitin liom: mionbhrón agus mealltacht, intrigue. , fanúint, mná deasa, rinceoirí maithe, turais tacsaí agus caiféanna amuigh, fir a bhí ag feadaíl nuair a rith mé, focail a chuir gliondar orm.

Tá Olivia agus Nathan, ach go háirithe Nathan, ag bagairt ar iarrachtaí uile Eve a fheabhsú, ach ní féidir léi a shéanadh go ndearna gnéas leo a laethanta "arís ollmhór," go dtuigeann sí ar deireadh "úsáid mo chorp". déanta."

Ar an gcéad amharc, tá an chuma ar an scéal go gcuireann Achtanna Seirbhíse comórtas ar bun idir sensuality Éabha agus a scrupaill. Cuirtear Desire ar a dtriail go litriúil nuair a chuirtear i leith Nathan as ciapadh san ionad oibre agus nuair a ghlaotar ar Éabha fianaise a thabhairt. Ach i ndáiríre, cuireann úrscéal galánta Fishman isteach ar eitic ghnéasach mhalartach, gan srian ag an ngnáthamh ach mar sin féin aird mhór ar a bhfuil le déanamh. Míníonn Nathan, ní hamháin ina ealaíontóir ach ina fhealsamh freisin: “Is é an t-aon bhealach le teip a dhéanamh, ná go n-éireodh leat go dona, fios a bheith agat cad atá uait agus é a thógáil ó dhuine eile. Éilíonn Eros go mbainfimid an misneach le dúshlán a thabhairt agus le hathrú óna chéile.

Teastaíonn flaithiúlacht freisin, agus is léir do Fishman gurb é an rud atá chomh beannaithe sin faoi ghnéas Eve le Nathan ná nach bhfuil sé faoi aon dualgas di, go bhfaigheann sí sásamh uaidh mar shárshaothar, mar bhronntanas. Tar éis codlata le Nathan, buíochas Olivia i gcónaí leis. Nuair a fhiafraíonn Eve di cén fáth, d’fhreagair sí, “Bhí mé chomh buíoch … buíoch gur bhrúigh siad mé mar sin. Is dóigh liom buíochas dian."

Is é Hers, ar ndóigh, gníomh teideal na seirbhíse, agus leis sin mothaíonn Eve "isteach ag ollmhóracht agus iontas mo chinnteachta, leagan cumhachtach den rud a bhraith mé dhá scór bliain roimhe sin agus mé i mo shuí in aice le m'athair i mbanc" . . Socraíonn sí a bheith macánta ag an éisteacht. Téann a buíochas le Nathan, a mhíníonn sí go hionraic, níos faide ná an méid is féidir a chódú nó a anatamú go dleathach. Tá sé, mar a scríobh Fishman faoi ghrá Olivia do Nathan, "níos doimhne ná cosc." Tá an impleacht chomh dána agus atá práinneach: is é an gnéas, gan rómánsaíocht ná oibleagáid, is leor ann féin chun sinn a bhogadh agus a athdhéanamh. In aois a bhfuil an Puritanachas aiséirí ann, is sárshaothar gnéasach é Gníomhartha Seirbhíse a bhfuil géarghá leis.

Tá Achtanna Seirbhíse Lillian Fishman foilsithe ag Europa Editions (£12,99). Chun tacú le libromundo agus The Observer, ordaithe do chóip ag guardianbookshop.com. Féadfaidh táillí loingseoireachta a bheith i gceist.

Fág tagairt