John le Carré no inventó la novela de espías, se unió a una tradición y la renovó | Jean le Carré

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yo todavía recuerdo la extraña emoción que sentí en la primera lectura El espía que entró frío, Tercera novela de John le Carré, publicada en 1963, y la que se hizo famosa y le trajo un éxito internacional duradero. Debo haber tenido poco más de veinte años, supongo, pero puedo recordar esa sensación de acceso privilegiado que te dio el libro, como ser admitido en un club privado, un mundo subterráneo solo para conocedores. También fue una novela increíblemente difícil, y eso contribuyó al compromiso. Cuando llegué a leer más del Square, descubrí que tú, el lector, debías tener cuidado. Sólo entonces podías participar en el lento y tortuoso desciframiento de lo que se iba a revelar como la narración desenrollada. El acto concentrado de leer se ha convertido en un placer casi físico. Esta dificultad consciente, deliberada y burlona con sus novelas fue, para mí, ciertamente, y sospecho que para casi todos sus lectores, su sello particular. Leer una novela de Le Carré se convirtió en un acto de colaboración entre el lector y el autor: a qué aludía o aludía el autor y qué debía inferir el lector. Resultó ser una conexión muy atractiva y la manejó con tremenda habilidad.

John le Carré no inventó la novela literaria de espías. Se unió a una tradición y la hizo nueva y estimulante. También es una tradición muy británica. Ninguna otra cultura literaria ha abrazado la novela de espías como nosotros. Se puede decir que el primer promotor fue Joseph Conrad con sus libros. El agente secreto (1907) y Bajo los ojos occidentales (1911). W Somerset Maugham escribió ficción sobre espías, al igual que Eric Ambler y Lawrence Durrell (Mountolive es una novela de espías, a su manera elaborada) y, también, por excelencia, Graham Greene.

Greene es un nombre útil para vincularlo con Square, ya que ambos hombres son ex espías y novelistas laboriosos con obras importantes. Para mi generación, Le Carré suplantó a Greene como el ejemplo del máximo profesional literario, escribiendo incansablemente en la cima de su arte hasta la década de 1980, comprometido, controvertido, mundano, ansioso por ; operar en todas las áreas de la ficción (cuento, cine, televisión) cuando surjan oportunidades.

Y al igual que Greene, comprendía y desconfiaba del sistema de clases profundamente arraigado en la sociedad británica y sus hegemonías secretas. Le Carré escribió una vez que « un inglés está marcado en la lengua '', y uno de sus grandes logros es haber arreglado este mundo de mandarines educados de clase media con rigor y el conocimiento detallado que solo un iniciado desencantado puede proporcionar.

Él, en el proceso de escribir sus novelas, en particular la llamada 'Trilogía Karla', creó una figura literaria en la persona de su superespía, George Smiley, quien tiene un estatus legendario, uniéndose al exclusivo club que contiene Robinson Crusoe, Alicia en el país de las maravillas, Peter Pan, Sherlock Holmes y James Bond. Smiley solo sería suficiente para asegurar la inmortalidad literaria de Le Carré, pero eso no le haría justicia. Una vez lo describí como 'el Dickens de la Guerra Fría', y creo que la identificación es una forma sucinta y válida de evaluar el alcance real de sus grandes méritos y logros como ese escritor.

Hizo su cama y optó por acostarse en ella, por así decirlo, rara vez aventurándose fuera de los suburbios de la novela de espías y, en las raras ocasiones que lo hizo, sin resultados. exitoso. Creo que sintió, como han hecho muchos otros novelistas, que la novela seria de espías tiene una poderosa ventaja sobre otros géneros. Las tensiones y emociones del mundo de los espías, independientemente de la época, son familiares para todos los lectores. Puede sonar contradictorio, pero los tropos del espionaje (duplicidad, traición, disfraz, ocultamiento, secretos, farol, doble farol, desconcierto, cambio de identidad) no son más que los tropos de la vida que vive todo ser humano, excepto que en el contexto de los espías y el espionaje, lo son en el sentido amplio: lo que está en juego es mucho mayor. Todo lo que necesitaba para describir la condición humana resultó estar disponible para él en la novela de espías y llegó a dominar este campo como un coloso. Sin embargo, está en la naturaleza de un coloso que se pueda ver en otras partes del paisaje. El gran éxito de Le Carré como novelista se cierne sobre el 20 y literatura británica del siglo XXI. Tengo la fuerte sensación de que esto durará.

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