Bendice a la niña criada por una voz en su cabeza por Warsan Shire (Chatto, £ 12.99)
La primera colección completa de Shire se basa en sus panfletos muy admirados, Enseñando a mi madre a dar a luz y Su cuerpo azul. El trauma intergeneracional resultante de los legados de la guerra, el colonialismo y la actual crisis de refugiados se aborda con dolorosa y urgente claridad. En su notable poema ‘Hogar’, Shire escribe: ‘Nadie sale de casa a menos que la casa sea la boca de un tiburón. Solo corres hacia la frontera cuando ves que todo el pueblo corre también. / El chico con el que fuiste a la escuela, que te besó detrás de la / vieja fábrica de hojalata, empuña un arma más grande que su cuerpo. La necesidad de recuperar el propio cuerpo es otro tema clave, particularmente después de un trauma sexual. En «Backwards», un poema especular en el que la segunda mitad refleja la primera, Shire invoca los poderes creativos de la escritora para transformar su pasado: «Dales muñones por manos si nos tocaron aunque sea una vez sin consentimiento, / puedo escribir el poema y hazlo desaparecer Vital, conmovedor y valiente, este es un debut que no te puedes perder.
Colina del vinagre por colm toibin (Carcanet, £ 12.99)
La primera colección de Tóibín consta de poemas líricos y narrativos que atraviesan múltiples lugares físicos y paisajes emocionales, desde Enniscorthy hasta Budapest y Los Ángeles. Un novelista de renombre, Tóibín aporta su buen ojo para los detalles narrativos vívidos. En un sincero poema sobre su visita a la Casa Blanca el día de San Patricio en 2010, escribió: “Esperábamos aprender algo en esta casa sobre el poder y la política. En cambio, fuimos testigos de lo que es usar tu bienvenida. Parece tentador, aun así, / Imaginar la cola de los servidores como una metáfora… / Para el poder blando […] cómo tomar una posición firme / Sobre los extraños. Hay una persistente melancolía en la obra de Tóibín, particularmente en sus dispersas reflexiones sobre el envejecimiento y la muerte: «En el libro que señala el camino, / encontré palabras y signos que no servían más que para / Mistificarme más. No es fácil / Para nadie en el mundo”. Gran parte de Vinegar Hill ofrece el placer de un paseo lento y sinuoso, como si el lector y el poeta hubieran «decidido»[ed] tomar / El camino lento de regreso”.
Tiempo inagotable de Emily Berry (Faber, £ 10.99)
La tercera colección de Berry marca un alejamiento de su predecesor Stranger, Baby, que era una meditación polifónica sobre la pérdida, la supervivencia y el dolor. A medida que surgen temas relacionados, leer su último trabajo es sumergirse en un mundo brillante de lógica onírica, donde los fragmentos líricos se unen y se deshacen como el paso de la luz en un solo día. Aquí, la escritura de Berry imita el flujo desigual del tiempo: “El pasado es nuestro país: empeñado, / roto e imperdonable, gobernado / por personas en las que no podemos confiar, y vivimos en él. Abundan las elipsis, que revelan una omisión de pensamiento o sentimiento, acentuando así lo que aparece en la página: “Cuando alguien te deja, / brota de ti como la leche, / y si lo permites, puedes alimentar a la gente…”. Quienes estén familiarizados con el debut de Berry, Dear Boy, podrían observar cómo Unxhausted Time se mueve de manera similar entre escenas «aparentemente personales» -un término acuñado por Sharon Olds- y escenas surrealistas. Berry escribe: “Estoy de acuerdo, a veces hay un núcleo blando/podrido dentro de todo. Pero el poema / era la temperatura de la sangre, y cada vez más caliente. Sabio e inquietante, Unshausted Time se siente como un bálsamo para la mente y el alma en tiempos difíciles.
Una cierta integridad de Padraig Regan (Carcanet, £ 11.99)
Este brillante comienzo es Whitmanesco en sus exploraciones libres de temas que van desde las setas hasta Rembrandt y los paisajes de Irlanda. Regan señala en una entrevista que «la homosexualidad nunca es un tema, sino una forma de ver, una perspectiva, un enfoque formal, una sintaxis». En un poema impregnado de erotismo, el hablante aporta una perspectiva inquietante a su apreciación de la carnívora planta carnívora, «que acepta / todo lo que se le ocurre: los vivos, / los muertos y todas sus excreciones mixtas». La boca vuelve como motivo que señala el vínculo entre el hambre y el deseo, como en el siguiente poema en prosa: “… si lamiera esta piedra / en busca de sal y aceite o / mordiera esperando la dulce resistencia del bien-/ cocinado cerdo, estaría/decepcionado. No sé si eso me detendría. En última instancia, hay una hábil precisión en el trabajo de Regan que es cautivadora. Leer Some Integrity es salir convencido de que cada poema es «un espacio… moldeado para contener / el deseo [the poet has] ningún otro lugar / para poner sino aquí”.
La Flèche (Faber) de Mary Jean Chan ganó el Premio Costa de Poesía.
