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tokio redux david paz

Una conclusión sorprendente para la trilogía.


Tokio es la más moderna de las ciudades, la metrópolis de microchips donde las máquinas expendedoras y los asientos de los inodoros parecen tener suficiente inteligencia artificial para vencer a un gran maestro ruso en el ajedrez. Pero esta hipermodernidad ha ido acompañada de una extraordinaria renuncia a la violencia por parte de una sociedad considerada durante mucho tiempo como sinónimo de ella. El ejército, por ley, no tiene armas ofensivas, ni un solo misil balístico o nuclear, mientras que Tokio, según muchos indicadores, es la ciudad más segura del mundo.

La trilogía de Tokio de David Peace puede leerse como una alegoría de esta transformación. Para los detectives, políticos, mafiosos y geishas que pueblan estas novelas –Tokyo Year Zero (2007), Occupied City (2009) y ahora la última entrega, Tokyo Redux– el pasado es una zona de violencia que linda peligrosamente con el presente.

Tokyo Redux trata de lo que los japoneses llaman el «Incidente Shimoyama»: la muerte de Shimoyama Sadanori, el primer jefe de los JNR (Ferrocarriles Nacionales Japoneses), cuyo cuerpo fue encontrado descuartizado por una locomotora en 1949. Este es el misterio perfecto para la Paz. El despido de 30.000 trabajadores por parte de Shimoyama lo convirtió en un objetivo para los sindicatos, lo que permitió a Peace continuar su fascinación por el mundo conspirativo de la política industrial, como lo hizo en 2004 GB84, un relato ficticio de la huelga de los mineros. Que JNR, con sus icónicos trenes bala, se convierta en la red ferroviaria más admirada del mundo, emblema del Japón futurista, significa que el presunto asesinato de su líder fundador está cargado de simbolismo, una encrucijada donde el antiguo Japón frena al reluciente nuevo. en sus huellas.

La repetición y la rima, técnicas confiables de paz (algunos dirían tics), le dan a la prosa un ritmo encantador y una sensación épica. Esto a menudo deriva en batiburrillos (el tono de libro de cocina de «souse» y «souse» socava un poco un momento oscuro). El japonés es un idioma típicamente onomatopéyico; el significado se transmite acercándose al sonido de las cosas, de los sentimientos, incluso de las ideas. La paz canaliza esta cualidad fonética, creando leitmotivs para subrayar sus temas clave. Así, el ton-ton, el martilleo repetitivo de la construcción de los Juegos Olímpicos, es el “sonido del futuro” en el que Japón busca presentarse al mundo como un faro de paz. Pero detrás está el inolvidable eco del viejo mundo: shu-shu pop-po, un tren bala o los huesos rotos de Shimoyama. Muchas novelas se llaman «polifónicas», pero la ahora completa trilogía de Tokio de Peace realmente lo es, invocando brillantemente múltiples voces en el paisaje sonoro de una ciudad en medio de un cambio sísmico.

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