Notas de los escritores: la discográfica remezcla novelas con música | Libros

El año pasado, el cuaderno Evermore de Taylor Swift presentó dos importantes guiños a la letras: Tolerate It, inspirado en Rebecca, y Happiness, una canción de ruptura que hace narración a The Great Gatsby de F. Scott Fitzgerald.

Después del anuncio del extensión de la novelística apertura de Dolly Parton con su nuevo cuaderno, parece que la música inspirada en la ficción está teniendo su hora de prestigio.

Las partituras para la proyección de adaptaciones de libros han tenido ventas constantes durante primaveras, y la lado sonora de Wendy Carlos y Rachel Elkind para The Shining (1980) se reeditará en vinilo a finales de este mes. Y los escritores han estado escribiendo música existente en su trabajo durante décadas: la novelística de 1997 de Sean Hughes, Los detenidos, presentaba a un anticuario en rastreo de venganza que se galvanizó luego de ser empujado a un pozo para percibir regalos de boda.

La rótulo se puede resumir en una frase: bandas sonoras para libros en casete

La micro-etiqueta escocesa Bibliotapes ha hecho de la música inspirada en la letras un negocio por derecho propio. El objetivo del sello, pedir a los músicos que compongan nuevas partituras para novelas clásicas, es una idea tan simple que casi podría ser un oportuno azar. Stuart McLean, quien lo dirige, sugiere que ese es el caso.

“No había un gran plan. La etiqueta se puede resumir mejor en una frase: desde bandas sonoras hasta libros grabados ”, escribe McLean.

«Después de que mencioné la idea de bandas sonoras de libros en Twitter, Ioan Morris me envió una para The Magician’s Nephew de CS Lewis, quien compuso numerosas bandas sonoras de Doctor Who para las adaptaciones de audio de Big Finish».

El sello ha enérgico otras ocho bandas sonoras novedosas, incluida la emocionante partitura de Audio Obscura para Nineteen Eighty-Four de Orwell, las composiciones de derrota de Rupert Lally para Day of the Triffids de John Wyndham y la electrónica preparada por Twenty-Three Hanging Trees como extras de Kurt. Cat’s Cradle de Vonnegut (y desde entonces predilecto por Meadows Records).

Bibliotapes publica sus bandas sonoras solo como casetes (McLean «nunca sintió el punto de ratificarse a carencia mucho luego de que se vendieron las copias físicas», y «los casetes son más rápidos de hacer y distribuir» que el vinilo), pero los propios artistas han conservado su música. arreglado digitalmente a través de Bandcamp.

Los fanáticos de la música de libros han estado ansiosos por tener en sus manos las bandas sonoras: todas las versiones físicas de Bibliotapes están agotadas desde hace mucho tiempo. Parte del atractivo de los casetes es cómo se comercializaron como una especie de artículo de colección: cada lado sonora presenta cubiertas originales diseñadas en la recorrido de los libros de faltriquera de Pelican de los primaveras 60.

Y algunos escritores han escuchado las bandas sonoras de sus libros. Susan Cooper, autora de la novelística de terror popular para niños The Dark Is Rising, aparentemente envió al compositor Rob Colling, conocido como Handspan, comentarios positivos luego de difundir su cuaderno basado en su novelística.

Claramente hay un apetito por álbumes como este, y McLean no es el único que rastreo formas de combinar música y letras. Booktrack, un servicio de producción de audio, cree que «el sonido, más allá del deje, nos brinda la oportunidad de profundizar nuestra experiencia de las historias y mundos que construimos en nuestra imaginación», y ofrece composiciones hechas a medida, así como partituras para Kenneth Branagh. . leyendo a Frankenstein, en su tienda online.

Mientras tanto, Frances Castle, ilustradora y curadora del sello Clay Pipe, ha creado una serie continua de novelas gráficas, Stagdale, de la que está componiendo la partitura.

Al igual que Bibliotapes, la atención se centra en los lanzamientos físicos (su historia de londinenses desplazados que negociaron la vida en el pueblo en la división de 1970 no está arreglado en formato digital), pero es difícil imaginar una lado sonora más apropiada que los brillantes instrumentales de la descarga de tres pistas que lo acompaña.

Quizás Audible o Spotify algún día encuentren una modo de ofrecer una experiencia de audio que vincule la música con las novelas (Audible una vez sumergió los dedos de los pies en el agua con sus dramas originales de ingeniería de sonido “inmersivos”). Por ahora, sin retención, depende de las pequeñas etiquetas como Bibliotapes guatar este hueco en el mercado. Tras un paréntesis de más de un año («por las cajas del tamaño de un compendio de los casetes que se están agotando en el proveedor»), Bibliotapes vuelve: esta semana ha enérgico la lado sonora del Roadside Picnic de los hermanos Strugatsky. Queda por ver si el concepto de sello seguirá ganando contorno (¿podrían las editoriales y los agentes literarios entregar pronto los derechos de acomodo musical de las novelas de la misma forma que se venden actualmente los derechos de pantalla?)

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