Pío Baroja, a escena

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¿De que trata el libro Pío Baroja, a escena?

Pío Baroja se ha representado con tal determinación y constancia que te invitan a continuar con entusiasmo sus pasos por estos caminos cruzados de su obra, que es realmente una fuente inacabable de capítulos vividos por él mismo, o sea, su autobiografía. Es un fresco gigante lleno de alter egos y contrafiguras. De la paradoja de Silvestre al crepúsculo Xavier Arias Bertrand, pasando por su atormentado Andrés Hurtado, encarnan todos y cada uno de los pasos del propio Baroja, así sea la Pamplona de finales de siglo, la que al anochecer interpretó a una urbe medieval, en los cafés de Madrid de mil novecientos, la Facultad de Medicina, Bohemia y el inframundo en claros y grutas, o bien en París, Londres o bien Roma, destinos de sus viajes al exterior. Los de estos personajes, alter ego apenas enmascarado, son caminos que se cruzan y cruzan hasta el final de sus días, los de la expatriación que tuvo lugar a lo largo de la guerra civil y los del regreso a la tierra de origen, cuando, con complejidad, una Baroja que apaga la escena de Las veladas del chalé gris. Ellos eran los encargados de redactar la autobiografía que Baroja no escribió y los más próximos a la persona que ocultaba el personaje. Por eso, Pío Baroja, sobre el escenario. Miguel Sánchez-Ostiz (Pamplona, ​​1950), versista, narrador, ensayista y columnista de periódicos desde mil novecientos setenta y siete. Entre sus novelas, se puede destacar Los papier del ilusionista (mil novecientos ochenta y dos), El pasaje de la luna (mil novecientos ochenta y cuatro), Tánger Bar ( mil novecientos ochenta y cuatro), La Gran Ilusión (mil novecientos ochenta y nueve, Premio Euskadi de Literatura y Premio Herralde de Novela), Las pirañas (mil novecientos noventa y dos), No existe tal sitio (mil novecientos noventa y siete, Premio Nacional de la Crítica), La Aguja del Miedo (dos mil), El Barco de Baco ( dos mil cuatro), El conduzco de la muerte (dos mil cinco), La calavera de Robinson (dos mil seis), La lección (dos mil trece) y El botín (dos mil quince), Perorata del insensato (dos mil quince), Diablada (dos mil dieciocho) y We Will Die Too (dos mil veinte). También es autor de diferentes obras como las crónicas de viajes La isla de Juan Fernández (dos mil cinco), Cuaderno Boliviano (dos mil ocho), Chuquiago, derivado de La Paz (dos mil diecisiete), Cirobayesca Boliviana (dos mil dieciocho) y Peatón de Madrid; y una serie de gacetas y diarios, que empezaron a publicarse en mil novecientos ochenta y seis, como Flaubert’s Black Province (mil novecientos ochenta y seis), La casa del colorado, Liquidation by demolition y Rumbo a no se qué (dos mil dieciocho). En dos mil uno publicó su obra poética hasta esa data, bajo el título La marca del cuadrante. No fue hasta dos mil diecisiete que aparecieron Fingimientos y desarraigos, seguidos de El piano de Hölderlin. Derrotero de Pío Baroja (dos mil), Opiniones y paradojas (dos mil), Storm Times (dos mil siete), la edición y estudio de la novela nueva Miserias de la Guerra (dos mil seis), Otoñal y Barojiana (dos mil veintiuno), son, con esta edición, una parte de sus aportaciones al estudio de la obra de Pío Baroja. Mantiene alegremente vivo el weblog https://vivirdebuenagana.wordpress.com

Pío Baroja, sobre el escenario .

Información sobre el libro Pío Baroja, a escena?

“El libro Pío Baroja, a escena de la editorial Editorial Renacimiento con ISBN 978-84-18387-54-8 ( EAN 9788418387548 ) fue publicado por Sánchez-Ostiz, Miguel el en Tapa blanda o Bolsillo. Este libro esta escrito en España y disponible en formato Biblioteca de la Memoria, Serie Menor, tiene una longitud de 944 páginas, un peso de 1198 gramos, unas dimensiones de 210 x 150 mm. y cuenta con 08-03-2021 imágenes.

¿Que otros libros ha escrito Sánchez-Ostiz, Miguel?

¿Cuales son los libros pero vendidos de Editorial Renacimiento?