poema de la semana: alas delta con saxofones de Ian Pople | Poesía

Alas delta con saxofones

Los saxofones giran en el aire
sobre el páramo, la columna termal
que la respiración sostiene.

Las teclas descansan perfectamente sobre los pads,
las almohadillas se asientan perfectamente en el aire,
uno y dos y tres y cuatro dedos

alas de apoyo sobre la Tierra.
entre el cielo y la tierra abrumadora,
ellos overblow la octava, el uno al otro:

sopranino y barítono,
alto, bajo y tenor,
soprano también; por Roland Kirk

manzello, stitch. Palancas
y las varillas mantienen tensa la campana para que entre aire;
en el calor de principios de otoño con torres

y los cuervos se vistieron de azul.
Sonny Rollins – ‘El coloso del saxofón’
en las alas ascendentes, descamación negra

contra el cielo, su sonido conmovedor
por encima de la deriva pantanosa y grieta
de moros, gusanos de ovejas.

Ian Pople es un poeta silenciosamente meticuloso con un cuerpo de trabajo sustancial que merece una exposición mucho más amplia de la que se ha recibido hasta ahora. Su última colección Spillway: New and Selected Poems es una oportunidad para saborear su delicadeza verbal y enfoque. Pople a veces aporta una intensidad meditativa a las observaciones que registra.

En el poema de esta semana, publicado originalmente en su colección de 2018 From the Evidence, trabaja en un género con el que a menudo se siente muy cómodo, la écfrasis. Encontrar imágenes para la forma de arte menos programática, la música, la escritura es audaz y lúdica en la medida en que alcanza lo trascendental.

El ala delta y el saxofón son parejas de baile sorprendentemente armoniosas. Ambos tienen en común el uso y control del aire pero el acoplamiento de las dos actividades dice más. Une el arte del deporte y el deporte del arte, como han sabido acoplarse civilizaciones más sabias que la nuestra. Se nos recuerda que hacer música implica una emoción física arriesgada y estimulante, tanto para el intérprete como, cuando el intérprete tiene el virtuosismo de Sonny Rollins, para el público.

La respuesta de Pople se acerca en espíritu al “enorme sí” inspirado a Philip Larkin por Sidney Bechet y, como el poema de Larkin, está compuesta en tercetos. La asimilación del ala delta en la imagen expone la cualidad más ecfrástica de la técnica de Pople y lo ayuda a lograr la difícil, casi imposible tarea de hacer que las palabras evoquen la música sin escribir un verso melódico fluido. Puede ser tanto impresionista como obstinadamente preciso.

La metamorfosis reemplaza a la metáfora en el primer terceto, donde el vórtice de saxofón en el aire se imagina como una columna térmica: «una masa ascendente de aire flotante que transfiere energía térmica verticalmente». Tanto los pájaros como los ala delta usan térmicas y, más adelante en el poema, Pople se refiere, como si fuera la campana del instrumento, a «torres y cuervos // carenado en el azul». Antes de esto, a través de una acumulación de los Grandes Temas, Pople juega con algunos engranajes en la jerga técnica, como las teclas, los pads, las palancas y las varillas con las que los dedos del saxofonista acceden a un rango de notas más amplio que el permitido por los 25 agujeros de sonido solo. La mecánica crucial de ‘elevación’ está subrayada por las formas repetidas del verbo ‘apoyar’ y la imagen de ‘suelo aplastante’, literal para el planeador, metafórico para el artista.

Cierta música se agita en los nombres que Pople enumera en las estrofas cuatro y cinco, que apuntan a tipos de saxofón modificados de diversas formas, el camino que lleva al innovador Roland Kirk antes de conocer al mismísimo «Saxophone Colossus», Sonny Rollins. Solo aparece por su nombre en la penúltima estrofa.

Mientras leía el poema e investigaba algunos de los términos técnicos, comencé a imaginar cuánto placer podría haber en tocar el saxo, especialmente después de darme cuenta de que pasar por encima de la octava era una técnica que rápidamente aprendí, dominé, como todas las demás. niño de escuela primaria, cuando aprende a tocar la flauta descendente. Cómo nos regocijábamos y cómo nuestros maestros aborrecían esos gritos roncos. El sobresoplado se puede hacer maravillosamente, incluso en la flauta dulce descendente, si respiras bien. Produce una nota una octava por encima de lo que hubiera hecho su digitación, como se explica aquí.

El mismo Rollins parece metamorfosearse en un pájaro «con alas de corriente ascendente, escamas negras // contra el cielo, su sonido conmovedor / sobre la deriva de turba y grietas / páramos». Esta palabra «grieta» instantáneamente le da altura al observador, lo coloca entre las alas del planeador, dominando los diminutos patrones y rayas del páramo en la distancia.

Los brezales se utilizan a menudo para la agricultura de montaña y el ambiente húmedo puede favorecer la aparición de parásitos en las ovejas. Por lo tanto, es poco probable que las «ovejas gusanos» sean ovejas muertas, y la imagen no pretende abandonar el sentido de elevación del poema con una antítesis. «Aquí hay una cosa, aquí hay otra» es el mirador preferido de Pople, y le permite dirigir serenamente el poema hacia la tierra después de cabalgar por las térmicas.

Aquí hay una introducción al ala delta, en caso de que te sientas aventurero. https://adventure.howstuffworks.com/hang-gliding.htm Pero Sonny Rollins debería jugar con nosotros esta semana. De las ricas opciones, elegí esta: The Everywhere Calypso. https://www.youtube.com/watch?v=jKWugkm8SZw

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