Poema de la semana: Cómo ocurren los poemas de Anne Stevenson | Libros


Como vienen los poemas
Para Dana Gioia

Las dices como dice tu insinuación,
Entonces deja que golpeen tu mente superior
Hasta que aparezca la forma de lo que significan.

Como el amor, son más fuertes cuando son admitidos a ciegas,
Juzga por el sentimiento, sintiendo con un sentido agudo
Aunque su necesidad de serlo aún no está definida.

Emoción inexacta, también intensa
Como acción patrocinada por la adrenalina:
Se alimenta de sí mismo y de su propia defensa

Envidia de su papel humanitario.
Pero los poemas, butch o femeninos, son en vano
Y sacar sus satisfacciones desde dentro,

Practica deportes con vocales o muestra una cadena
Dinero els y ems para albergar pantallas
Desde intimidad, culpa, alegría o dolor.

Los caminos de las palabras son caminos estrechos y egoístas,
Y todo el mundo quiere una ranura adecuada para su peso.
No es necesario escanear líneas como esta con cada oración,

Pero algo como un impulso tiene que encajar
El sonido que hace un poema con su invención.
De lo contrario, escribe prosa. O simplemente espera

Hasta que se acerca y te dice su intención.

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Tomado de la colección número 16 de Anne Stevenson, Completing the Circle, el poema de esta semana explora los procesos que traen un nuevo poema dentro y más allá de la “mente superior” del escritor. El tono es el de una practicante amigable y autorizada, una oradora que se basa en su propia experiencia sustancial.

Es de esperar encontrar la mente subconsciente en algún lugar de una historia así. Stevenson actualiza el concepto con un neologismo pulcro, "sub-lenguaje". Los lectores que escriben pueden apreciar comparar la palabra con su propia experiencia. "Undertongue" es agradablemente físico, una variación más aguda y articulada de la voz interior que se escucha de manera más coloquial. Es interesante notar que esta primera línea representa los primeros pasos de un poema en forma verbal. Algunos poetas graban comenzando con un simple sentido de textura o un pequeño patrón rítmico. Pero el poema que llega aquí está listo para la lengua.

Los teclados y / o lápices están notablemente ausentes. La llegada es un fenómeno oral. El sub-lenguaje "declara" las palabras con seguridad, luego "tú", el poeta, "las dice" con mayor precisión y cuidado. En este punto, las palabras pasan a "golpear tu mente superior". El lenguaje coloquial de "golpear" evoca una imprudencia necesaria. Si la libertad de palabras está limitada por el marco, la conciencia del creador, la forma que adopten tampoco será una cuestión de decisión voluntaria.

Ahora, profundizamos en los misteriosos orígenes de los poemas. "Como el amor, son más fuertes cuando son admitidos a ciegas". Existe un posible doble sentido en 'admitido', pero sobre todo nos dice que los poemas son más convincentes si los poetas les dejan entrar sin verlos con claridad.

El pensamiento continúa en la referencia de la tercera estrofa a una "emoción inexacta". Esta poderosa entidad está personificada. Es tan convincente como la "acción patrocinada por la adrenalina" y, sin embargo, tiene ideas por encima de su estación. Al convertirse en poema, la emoción busca justificarse e interpreta "su papel humanitario". Es moralmente sospechoso, pero esencial.

Con su descripción de los poemas como 'vanos', y muy probablemente femeninos, ya sean 'marimachos o femeninos', Stevenson enfatiza el elemento sexual de la danza de palabras, transponiéndolo de Obra de arte del artista. A los poemas les encanta 'mostrarse' y la quinta estrofa justifica su comportamiento con la brillante visión de la 'cadena / plata els y ems". Los "em»Aquí se puede jugar con la referencia al punto tipográfico además de sugerir la letra M y su efecto aliterativo. La imagen de la "cadena" funciona perfectamente con la estructura de estrofa de terza rima elegida.

La referencia a "calles de palabras" como "estrechas y egoístas" me recordó el gen egoísta más famoso, una analogía quizás fructífera. Pero también me gustó la idea de las palabras como objetos extrañamente sólidos, una imagen reforzada por la observación: "Y todos quieren un hueco para su peso". Esto es tan cierto para las palabras en verso libre como para las líneas formales que “se ejecutan así en cada oración”, pero ¿es menos cierto para la prosa?

La característica definitoria de la poesía que se encuentra en las estrofas finales es el ritmo, o "algo así como un pulso". El mecanismo del poema insiste en que este impulso "debe integrar / El ruido que hace un poema con su invención". Sí, la prosa también tiene pulso. Pero la prosa en general parece requerir menos integración del "pulso" y el cuerpo material.

El último triunfo de la llegada del poema es cuando "te dice su intención", cuando el poeta puede respirar un suspiro de satisfacción y relajarse, al menos por un rato. Es el compartir el control entre el poeta y el poema lo que parece ser la trama central del gracioso cuento de Stevenson. Pero, por supuesto, diferentes poetas y diferentes poemas tienen diferentes rutas creativas. ¿Cómo surgió tu último poema?