Poema de la semana: En una playa de guijarros de John Birtwhistle | Libros


En una playa de guijarros

Cuando nuestra familia era joven
Y los niños despegaron sobre las piedras como perritos
como lo seguimos en nuestras diferentes conversaciones
y el juego era volver con los mejores

me di cuenta de que los adultos tienden a elegir
los que el mar había gastado sus siglos de energía
alisado y pulido
de rock a perfectamente formal, ovoide, ovalado

mientras nuestros jóvenes van por lo grotesco,
los nudosos con caras fracturadas y agujeros divertidos
que puede tener los dedos presionados hacia adentro y hacia afuera
o parecer cachorros o gaviotas

y ahora que duermo en diagonal
y caminar solo en esta playa
es muy dificil decidir
cuya preferencia era la más madura.

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El poeta y libretista inglés John Birtwhistle nació en Scunthorpe en 1946. Un escritor siempre preocupado por la artesanía discreta y el impulso silencioso de lo inesperado, recientemente lanzó una nueva colección exitosa, In the Event. Aquí cubre una variedad de temas más allá de la estética, pero el poema de esta semana ejemplifica cuán sutilmente maneja esta última.

El tipo de memoria familiar que los lectores podrían haber anticipado inicialmente no se desprende en una sola oración, que va desde la oración al final de la segunda estrofa inicial hasta la cláusula principal ("los adultos han tendencia a elegir ') en la penúltima línea del poema, se lanza al tiempo presente. Esto indica un interés en los principios generales más allá de la ocasión específica de la "mejor" competencia de piedras. Tenga en cuenta la irónica letra mayúscula de la "B": esta es una buena pista para los tonos del hablante. En la playa de guijarros decididamente no es un poema nostálgico, a pesar de la observación de la última estrofa "y ahora duermo en diagonal / y camino solo por esta playa". En contexto, esta "actualización" se lee casi como un aparte. Simplemente deja espacio para la ponderación final de principios.

Desde el inicio de la historia, cuando "los niños despegaron sobre las piedras como perritos" y "nosotros seguimos en nuestras diversas conversaciones", se hizo una distinción entre las dos generaciones. Pero la redacción ("nuestra conversación diferente") también indica una similitud, por supuesto: la conversación de los adultos difiere de la de los niños, pero la respuesta de los niños, quizás menos verbal, es siempre conectiva, siempre implica alguna forma de conversación. .

Puede ser fácil para el narrador exagerar la distinción entre piedras favoritas, pero Birtwhistle aleja con frialdad la descripción de la exageración y los estereotipos. No fue el mar lo que formó los ovoides y óvalos escultóricamente perfectos, sino "sus siglos de energía". Esta sorprendente abstracción tiene una carga visual: ofrece la imagen de vastas olas en un movimiento incesante.

Las piedras de los niños parecen dibujos animados y son asimétricas, casi, en el sentido coloquial, góticas. Tienen un estilo contemporáneo, en comparación con la elección de los adultos. Son interactivos. Los dedos se pueden meter en sus "agujeros divertidos", y el parecido con los propios niños, que alguna vez corrieron como "perritos", se intensifica con la comparación con los "cachorros". Estas piedras favoritas son antropomorfas. Es de suponer que fueron moldeados al azar, por microorganismos, así como por daños de los elementos. Ningún artista los ha pulido y pulido.

La cuestión importante que finalmente aborda el poema se refiere a "la preferencia más madura". Agregaría una dimensión ética a la investigación del poema si se nos invitara a considerar la madurez como una cualidad deseable. El poema en su sabiduría no explora el valor de la madurez. Esto puede sugerir que un juicio racional y adulto adecuado garantizaría que los diferentes principios estéticos simbolizados por la elección de las piedras sean culturalmente dignos de representación equitativa.

Otro poema en In the Event, About a Certain Poet, usa la analogía de un 'gato sedoso' que 'en una elegante oración / dibuja la sintaxis de su movimiento para dejar / borrar cada objeto en la chimenea mientras corta / / a lo largo y entra para no causar un desastre / a los obstáculos observados agudamente y sin embargo intactos, dejando las cosas prácticamente como están. Como en On a Pebble Beach, el juicio estético se hace en última instancia: depende del lector decidir si la técnica de un "cierto poeta" es admirable o no. Esta es una pregunta diferente, pero una de esas que Birtwhistle aborda con lúcido aplomo. Su trabajo es constantemente modelado y tranquilo, y energizado por las diferentes mareas que atraviesa.