poema de la semana: Four Seasons Gone de Patricia McCarthy | Poesía

Cuatro temporadas pasadas

(por la efusión de poemas de muchos que nunca antes habían escrito poemas)
en Ucrania durante la guerra)

No puede haber himnos, maitines, vísperas
sin esperar a que lleguen los lirios azules, las cerezas
en su propia temporada, con cuatro estaciones pasadas.

Con qué coraje testificas, testificas con la boca abierta,
con garabatos en las alas, inscribiendo versos
sobre la espuma verde de los estanques, pasando los coches fúnebres
dibujando tus líneas. Y tus palabras se deslizan

en grietas en sílabas rotas por conchas;
luego sobrevuelan las plazas de la ciudad las lenguas de las campanas oscilantes.

Siguiendo el Vía Crucis de todo patriota,
ejecuta líneas de vida a través de las páginas para evitar pérdidas.

La luz, sin previo aviso, fue asaltada por la oscuridad.
No hay guerra, insiste el Kremlin, discurso de trinchera
amordazado, humo de proyectil arrojado como largos,

para cuna, de algodón orgánico, bombas
sólo el aplauso de un público durante un espectáculo. De nuevo –
al escupir huesos de cereza seguirán tus poemas
Atrévete a lo indecible, con cuatro temporadas pasadas.

El poema de esta semana está tomado de A Ghosting in Ukraine, un folleto de Patricia McCarthy, que pronto será publicado por Dare-Gale Press. Incluye homenajes a los silenciosos y heroicos sobrevivientes de los bombardeos, como las amas de casa que se empeñan en hacer la colada semanal: para ellas, mientras esperan noticias de sus maridos e hijos en el frente, la esperanza no es «la cosa de las plumas» sino simplemente » una sola pluma” que revoloteará “bajo un cielo que no retumba de golpe de suerte – un penacho/pluma de grulla, un paíño,//una cigüeña blanca”. Los poemas epistolares están dirigidos a varios artistas que, como la poeta nacida en Odessa Anna Akhmatova, a veces han pasado por alto las conexiones ucranianas. Akhmatova es uno de los «fantasmas» particularmente presentes en el panfleto: «Cómo te necesitan ahora… // para hablar de arias en lugar de melodías populares y pararte en la puerta / sobre su sufrimiento». Otros destinatarios son el pintor Marc Chagall, el compositor Tchaikovsky («más en casa en Ucrania») y el poeta Ossip Mandelstam.

Four Seasons Gone es el poema final, su título evoca la devastación que pocos, a fines de febrero de 2022, esperaban que durara tanto. Comme les autres poèmes qui parlent «pour le peuple», il met l’accent sur l’espoir et la résilience, et dans son épigraphe, accueille le «déversement» de poésie par ceux qui ont été contraints d’écrire par leurs expériences de la guerra. Estos poetas ocasionales son el «tú» a quien se dirige el poema.

Su división en estrofas de diferentes longitudes (terceto, cuarteto, dos versos, terceto, cuarteto) y patrones de rima enfatizan las técnicas básicas de creación de poemas, quizás involucrando debate con la visión más romántica y mágica de «garabatos en las alas». o palabras inscritas «sobre la espuma verde de los estanques». Las palabras se estremecen y se reducen a ocultarse: “se cuelan en los intersticios de las sílabas fracturadas por las conchas” pero, confirmando luego su papel comunitario, “vuelan por las plazas de las ciudades de lenguas de campanas oscilantes”.

La religión no ha sido prohibida en las áreas de Ucrania ocupadas por Rusia, pero algunos cristianos ucranianos se oponen a la imposición de la religión “tal como la enseña Moscú”. Los rituales de observancia pueden en cualquier caso sucumbir a las condiciones de la guerra. Quizás el primer verso del poema alude a la destrucción física de los espacios reservados para “cánticos, maitines, vísperas”. La poesía puede habitar una parte de este espacio sagrado dañado. El tema se repite en la cuarta estrofa cuando los poetas honran a los combatientes en sus Vía Crucis particulares y, por escrito, «arrojan líneas de vida a través de las páginas para evitar pérdidas». Los fonemas repetidos, cruz, al otro lado, pérdida, aportan pesadez al verso, una impresión del tamaño y la estructura engorrosos de un crucifijo arrastrado.

La virtud de la poesía se define, en los versos 12-16, por su oposición a la propaganda y la desinformación, «discurso de trinchera / amordazado, humo de proyectiles lanzados como largos, // por cunas, de algodón orgánico, bombas / sólo el aplauso de un audiencia en un espectáculo «. La referencia a las longitudes de algodón orgánico se relaciona con una supuesta descripción en la televisión rusa del humo de un ataque con misiles ucranianos como хлопок (khlopok), una palabra cuyo significado incluye ‘algodón’. Al convertirlo en una masa de algodón orgánico del tipo que se usa para envolver o forrar cunas, McCarthy agrega una ironía conmovedora a la subestimación, ya que las cunas son robadas, no entregadas, por misiles. «sólo el aplauso del público en un espectáculo» (También hay un eco efectivo de la Primera Guerra Mundial en este uso de «mostrar»). El quid del argumento es que cuando la autoridad tuerce las palabras del significado, la gente entra en una oscuridad más radical que la de ser «mantenida en la oscuridad». Los poetas, por supuesto, pueden permitirse el engaño de las propias palabras, pero por lo general no con intención autoritaria. Four Seasons Gone mantiene su creencia en el poder de las personas para decir su verdad a través de la poesía. El género no es visto en Ucrania (o por los rusos comunes) como propiedad exclusiva de una élite, y el poema de McCarthy comparte y refleja este punto de vista.

Lo que se invocaba al comienzo del poema, el ritual sagrado, los lirios azules y las cerezas que son los indicadores largamente esperados del cambio de año, no se restaura al final. Solo existe la imagen de «escupir huesos de cereza», tal vez diciéndonos que el verano ha terminado, o que no ha habido cerezas en toda esta temporada: la gente ha recibido núcleos en su lugar. Pero los poemas “continuarán”, siendo escritos, sobreviviendo en la mente de los oyentes, porque testifican. Las implicaciones son considerables; los políticos son, en última instancia, responsables de lo que la gente diga o no, y el castigo por hablar puede exigirse en cualquier lugar y en cualquier momento. Ahora nadie ve cómo o cuándo terminará la guerra, o qué más conflictos podría generar, especialmente ahora que la visión distante de la mesa de negociaciones se ha desvanecido.

Difícil seguir el ritmo de la poesía de guerra. Aquí hay algunas traducciones al inglés de obras de algunos poetas ucranianos bien establecidos que los lectores de otros lugares pueden no haber descubierto todavía.

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