Poema de la semana: La canción de la cortadora de césped de Andrew Marvell | Poesía

La canción del cortacésped

Mi mente fue una vez la verdadera encuesta
De todos estos prados frescos y alegres,
Y en el verdor de la hierba
Vio sus esperanzas como en un vaso;
Cuando llegó Juliana, y ella
Lo que le hago a la hierba le afecta a mis pensamientos y a mí.

Pero estos, mientras anhelo tristemente,
Vuélvete aún más exuberante y elegante,
Que ni una brizna de hierba has espiado
Pero tenía una flor a cada lado;
Cuando llegó Juliana, y ella
Lo que le hago a la hierba le afecta a mis pensamientos y a mí.

Prados ingratos, ¿podrías?
¿Renunciar a una comunión tan verdadera?
Y en tus gritos, los juegos de mayo se encuentran
¿Mientras quedo pisoteado?
Cuando llegó Juliana, y ella
Lo que le hago a la hierba le afecta a mis pensamientos y a mí.

Pero lo que debes por compasión,
¿Se forjará ahora mi venganza?
Y las flores, y la hierba, y yo y todo,
Will en una ruina común caerá.
Porque viene Juliana y ella
Lo que le hago a la hierba le afecta a mis pensamientos y a mí.

Y así, prados, que estaban
Compañeros de mis pensamientos más verdes,
¿Se convertirá ahora la heráldica
con el que adornaré mi tumba;
Porque viene Juliana y ella
Lo que le hago a la hierba le afecta a mis pensamientos y a mí.

The Mower’s Song es uno de los cuatro poemas «Mower» de Andrew Marvell (1621-1678), que complementa su obra más significativa en el género de la casa de campo, Upon Appleton House. Todos datan del período que pasó en Nun Appleton House (1651-2) como guardián de María, hija del Lord General Thomas Fairfax.

La Guerra Civil Inglesa y la inminente Primera Guerra Anglo-Holandesa enriquecen la visión de Arcadia de Marvell. Lord Fairfax había diseñado los jardines de Appleton «en forma de fuerte». Upon Appleton House desarrolla una metáfora brillantemente expansiva del campo de batalla hortícola, produciendo una de las meditaciones pacifistas más inusuales y conmovedoras de todas las edades.

Imágenes de lesiones, físicas y psicológicas, se repiten en el Mower Quartet. Damon the Mower proporciona aquí quizás el contexto más relevante y útil. Damon, enamorado de Juliana (cuyo nombre se asocia con julio y por tanto con el fuerte calor veraniego de los deseos de Damon) no solo sufre las llamas del amor sino que accidentalmente se lesiona el tobillo con su propia guadaña. El tema de estar «roto» por el amor puede sonar a sátira (para lo que Marvell ciertamente no tenía poco talento), pero su tratamiento no es ligero, como tampoco Grim Reaper es simplemente una figura rústica de inocencia. The Mower impone su voluntad a la naturaleza como el horticultor más sofisticado y motivado por el comercio criticado en The Mower Against Gardens. Intrínseca al destierro del Edén, la guerra entre la naturaleza y una humanidad anormalmente codiciosa infecta aún más la visión del jardín como una pastoral redentora.

La pérdida de claridad de comprensión es proclamada por la Parca en el primer verso de su canción, donde el nombre «investigación» sugiere una percepción racional del paisaje una vez informado. Sus esperanzas también se esfumaron.

Las praderas son el tema del segundo verso, floreciendo con hierba nueva de primavera y una proliferación de flores silvestres. Celoso de los «juegos de los gritos de mayo», el cantante se vuelve sobre estos «prados ingratos», dirigiéndose directamente a ellos en la tercera estrofa. Continúa afirmando que impondrá en venganza la retenida «compasión» de los prados (deberían haberse marchitado en simpatía por el amante) y se asegurará de que «las flores, la hierba y yo y todos, / Estaremos en una tumba en ruinas común «.

Quizás el coro de Marvell sugiere un estilo rústico de dicción. El tirón gramatical entre las dos líneas, «Porque llega Juliana, y ella / Lo que hago en la hierba, lo hace en mis pensamientos y en mí», trae la violencia de la falsificación a la sintaxis y desvía el poema de cualquier comedia potencial. . . El verbo de Juliana, «vino», cambia de tiempo a medida que el poema continúa, mientras que la historia permanece en el presente continuo. Cuando «ha venido» cambia a «viene» en las dos últimas estrofas, uno puede imaginarse el temblor de la hierba del cortacésped cuando se acercan los pasos. En la última línea del pareado del coro, las dos medias líneas parecen balancearse como una guadaña, la coma separadora sugiere la pausa entre un golpe seco y otro.

El más ligero de los poemas de Mower, The Mower’s Song no deja ninguna duda sobre la sensación de devastación del hablante, y que estos representan el estado general del mundo humano caído y sus relaciones. Para un examen detallado de los poemas de Mower y su relación con el otro trabajo de Marvell, vale la pena echar un vistazo a esta tesis.

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