Poema de la semana: My Stranger de Maria Taylor | Libros


Mi extraño

cuelga donde el yeso se ha agrietado
y las costillas de la casa muestran.
Él es el único extraño que puedo permitirme
un hombre de mediana edad con una camisa a cuadros
sonriendo para un artista. Nada para mi,
pero aun lo cuelgo en el pasillo
y llamarlo Papá. Por supuesto, visitantes
tener dudas. Yo se que ellos saben
su cabello es demasiado claro, sus ojos demasiado azules.
Los gano recordando
nuestras vacaciones de pesca, como papi
Partir la panza de una trucha arcoiris y salir
deslizó un anillo de diamantes para mí.
Un ajuste perfecto. Papá fue práctico.
Conoció a mi madre cuando ella rompió
fuera de Camden Palace,
y cambió su neumático sin gato.
Nos hizo un teatro de sorbetes,
hemos lamido sus paredes hasta la nada.
Le enseñó el clavecín a mi hermano.
Ahora es internacional. Puedes
Lo escuché en la radio.
Es un autorretrato. El nunca vivio
para pintarnos a todos. "Qué terrible pérdida"
los visitantes suspiran. Los guío en
una sala de estar, y susurra: "Sí".

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El poema de esta semana está tomado de Dressing for the Afterlife, una segunda colección animada de la poeta chipriota británica Maria Taylor. Establece un tono de comedia mixta y patetismo desde el principio. La primera línea, cuyo tema se declara por las dos palabras del título, revela la función práctica, aunque algo absurda, del retrato: la ocultación. La pared de la casa del narrador está dañada y, sin la imagen, sus "costillas" quedarían expuestas, lo que sugiere la vulnerabilidad de la "casa" sin padre.

"Es el único extranjero que puedo pagar", dijo el orador. Son un trabajo duro, si tienes que rehacer sus vidas, y hacer que la rareza sea familiar y maravillosa.

Después de la confesión del narrador, "Nada para mí, / pero todavía lo cuelgo en el pasillo / y lo llamo PapáLa atención se desplaza hacia el efecto del engaño. Los "visitantes" están convencidos, a pesar de la sospecha de que el niño no comparte el cabello claro y los ojos azules del padre. La inventiva está siendo empujada a alturas más salvajes por la revelación potencialmente amenazadora. Un momento de realismo, el viaje de pesca, resulta en una "captura" mitológica: el pez que entrega riquezas engañosas. El padre se mueve rápidamente; escuchamos el apuñalamiento en las rimas con incrustaciones de "deslizar", "dividir", "ajustar". El narrador comenta, en un aparte familiar, quizás irónico, incluso siniestro, "Papá estaba cerca". Un hábil mago seductor, parece haber colocado el anillo él mismo en el vientre abierto de la trucha.

Puedes imaginar al narrador de Taylor, como un comediante talentoso, contando las historias directas, rápidamente y sin una sonrisa. El Creíble y el Asombroso realizan una rutina de cambio rápido mientras el Padre Extraño pasa por varios cambios de imagen. La carcasa que puede cambiar un neumático "sin gato" es también clavecín y pintor. La revelación biográfica final es que el alienígena sonriente que cuelga de la pared es un autorretrato.

En los versos más cargados de patetismo se nos dice: "Nos hizo una choza de sorbetes / lamimos sus paredes hasta quedar nada". Es una reminiscencia de la casa de pan de jengibre de la bruja en el cuento de hadas de Hansel y Gretel, quizás solo la casa del sorbete estaba destinada a ser un invento benigno, un dulce espacio de seguridad que inevitablemente resultó ser fugaz. La imagen nos recuerda el yeso agrietado y las costillas expuestas al comienzo del poema. "Nada" también evoca la observación "Nada para mí …" Es la profundidad del vacío que se debe llenar y enmascarar.

No podemos estar seguros si los visitantes son sinceros cuando, informados de que el padre no sobrevivió para pintar a todos los niños, suspiran: "Qué pérdida tan terrible". La expresión convencional de condolencia se intensifica con el acuerdo honesto del orador: el "sí" a la pérdida es verdaderamente "terrible". La verdad puede ser que nunca existió un padre. Este uso del artículo indefinido en la declaración "Los estoy llevando a una sala de estar …" suena particularmente conmovedor. Se echa de menos la solidez que proporciona la frase habitual que especifica "la sala de estar": la habitación y la sala de estar parecen, por tanto, insignificantes.

Aunque My Stranger alude a la primera línea de My Last Duchess de Robert Browning, compartiendo esa pequeña broma fría y desconcertante de que la persona representada está literalmente colgada en la pared, la narrativa de Taylor conduce su propia exploración psicológica. Muy relajado, hábilmente sincronizado, My Stranger es sabio tanto en el poder como en el peligro de la fantasía, a pesar de que salva las apariencias y, hasta cierto punto, salva vidas. Los oyentes en el pasillo del poema no se engañan ni se sorprenden. Se llevan bien, o al menos parecen estarlo. Se someten al narrador en sus propios términos y voluntariamente son conducidos más profundamente en la casa.