Poema de la semana: Por favor, no toques a la morsa… de Caleb Parkin | Poesía

Por favor, no toques la morsa ni te sientes en el iceberg.

Museo Horniman, verano de 2019

Entonces subo, en la base de fibra de vidrio,
se levantan de las vigas del parquet
como si se derritiera en espesas olas de frío

y emerjo, triunfante y sustancial,
escucha mi vientre épico en el hielo falso,
manos aplaudiendo planas en el iceberg hueco,

vomitar mis dedos como aletas pesadas
aletas antes de atacar su masa avuncular,
choca esos cinco con su gamuza y su amplia grupa.

Juntos en nuestra pequeña isla, ofrezco mi nuevo
forma a vívidas extensiones, los arenosos campos de batalla
playas del ártico. Mi pecho orgulloso y levantado

como un volcán inactivo. Entonces mis incisivos se alargan,
telescópico: los colmillos empujan mis clavículas.
Bigotes, esos estimulantes pelos de patillas,

cosquillas desde la proa de mi masa titánica.
Somos en tándem, un catamarán de crucero.
Somos Rose y Jack en nuestro propio barco de lujo.

Y cuando el bastón se acerca con sus lanzas,
los walkie-talkies de sus cazadores, para arreglar el casco
de nuestro pequeño mundo, nuestro eterno nominado al Oscar,

Miraré a través de ojos sollozantes y salobres
sin aliento, luego susurra en impecable código Morse:
Yo vuelo.

La impresionante colección debut de Caleb Parkin, This Fruiting Body, se describe en la sobrecubierta como «una invitación lúdica a una ecopoética queer que impregna nuestros cuerpos y nuestro habla, nuestros jardines, nuestros hogares y nuestros suburbios». El estilo lúdico de Parkin está alineado con una preocupación seria por cruzar los límites y desafiar las devociones recibidas, pero no las agobia. Cuando se le preguntó acerca de su papel como poeta de la ciudad de Bristol, comentó sobre la importancia de reconocer que la ecología incluye «todo lo asqueroso», y la colección de animales salvajes de This Fruiting Body investiga fielmente las arañas, el moho negro e incluso un fatberg. El poema de esta semana se centra en una especie más convencional, la morsa, pero ilustra el equilibrio de ingenio, pasión y humor de Parkin. Como recuerdo a la morsa en cuestión de visitas lejanas de la infancia al Museo Horniman, me encantó volver a verla y presenciar su apoteosis.

Para el narrador del poema, las reglas de exposición establecidas en el título son llamados a la transgresión. Al principio, uno podría imaginar que este narrador es la propia morsa. Pero la tercera estrofa aclara que es el humano quien escaló la base falsa del iceberg y comenzó su propia metamorfosis en morsa. Ahora tiene que ‘vomitar hacia arriba’ sus dedos como ‘pesadas aletas palmeadas’ antes de continuar ‘atacando’ a la morsa del museo, y ‘golpear cinco en su rabadilla suelta de gamuza’. La pareja pronto se une en su «pequeña isla» y el orador, siempre dispuesto a agregar detalles físicos más intensamente realizados a su yo animal, ahora expande su imaginación para incluir su entorno, «los arenosos campos de batalla / playas del Ártico».

Como inspirado en el iceberg, y lanzado por las frases «vientre épico» y «masa titánica», el poema, evolucionando hacia una historia de amor, encuentra una analogía inesperada con el encuentro en la película Titanic, donde Rose y Jack armonizan extasiados. «en tándem» a la barandilla del buque a gran velocidad. «Estoy volando» son las palabras de Rose mientras se para con los brazos extendidos sobre la barandilla del barco.

El método de Parkin combina comedia y dignidad. La referencia a la película no se usa para ridiculizar a las criaturas del poema. En cambio, el romance de morsa parece funcionar satíricamente contra el romance cinematográfico melodramático: tal vez también apunta suavemente a la ambición humana de gran tamaño de hacer películas épicas y construir barcos insumergibles. La fantasía del poema, también cinematográfica, permite que el amor triunfe sobre las reglas y los límites, pero no sin probables represalias, ya que el personal del museo se acerca con sus «lanzas de sujeción» y «walkie-talkies de cazador». Mientras el narrador tiene las últimas palabras, los «ojos llorosos» podrían sugerir que solo se aprovechó un momento de gloria y no un final feliz para Rose y Jack.

Podríamos leer el poema como una advertencia levemente enfocada sobre el ambientalismo como una fantasía utópica “épica”. Sin embargo, lo más importante es cómo nos acerca tanto a la morsa que comenzamos a habitar su cuerpo y sentir sus sensaciones. En el corazón del poema hay un animal vivo real (o dos) con aletas, colmillos y bigotes, célebre pero no idealizado, no falso (a diferencia del iceberg).

Deja un comentario