Poema de la semana: Soneto sobre la lectura de Burns To a Mountain Daisy de Helen Maria Williams | Poesía

Soneto sobre la lectura Burns to a Mountain Daisy

Tan pronto como las «flores que se extienden del jardín» decaen,
Y, esparcida por la tierra, mentira abandonada,
La «Margarita de la montaña», querida por el departamento.
Un poeta tomado del cielo nunca morirá.
¡Ay! como esa linda flor que tiene rosa el poeta!
‘La tierra desnuda y el viento amargo de la escasez media;
Sintió cada tormenta que sopla sobre la montaña,
Ni nunca conoció el refugio del valle.
nutrido por el genio en su vigor innato,
Miró a la naturaleza con una mirada apasionada,
Luego, a través de la nube de la desgracia se rompió
Indignado, y en la luz no prestada blaz’d.
¡A salvo de un gran dolor, SCOTIA! protege a tu bardo:-
Sus números enseñados por el cielo, la misma Fama los mantendrá.

La poeta escocés-galesa Helen Maria Williams nació en Londres: se mudó con su madre y sus hermanas a Berwick-upon-Tweed después de que su padre, Charles Williams, muriera cuando ella tenía dos años. Su padre era galés, su madre, Helen Hay, escocesa, y la joven Helen identificó su «tierra natal» como Escocia.

Sus puntos de vista políticos, influenciados por el ministro inconformista Andrew Kippis, fueron radicales: abordó la abolición de la esclavitud en un poema sustancial y su apoyo a la Revolución Francesa la llevó a París, donde estuvo brevemente encarcelada. Su trabajo literario incluía ficción y traducción, pero fue una poeta prolífica y ahora se la considera una de las precursoras del movimiento romántico, a menudo señalando los elementos menores del mundo natural, como en su Strawberry Sonnet: Las escenas de la infancia se elevan a la vista, / El salvaje camino de madera que la fantasía ama trazar; / Donde, velado en hojas, tu fruto rosado / se esconde en su tallo flexible con modesta gracia.

El poema de esta semana, una respuesta a To a Mountain Daisy de Robert Burns, extrae su figura dominante de su poema, viendo al poeta como la «margarita de la montaña» y a sus rivales más favorecidos como las «flores que se extienden» del jardín (una cita directa de las quemaduras). La margarita, aunque destruida por el arado en el poema original, «nunca morirá», afirma Williams, habiendo sido «acariciada por el rayo / Un poeta tomado del cielo». Pero la inspiración divina no es la única fuente de realización. Si Williams, que conoció a Burns, no está minimizando sus luchas con la «mala fortuna», podría sugerir, entre líneas, que, sin embargo, se sintió fortalecido al aceptar «todas las tormentas que soplan sobre la montaña». ¿Podría “The Vale Shelter” inhibir el genio? Una cierta conciencia de las restricciones que un escritor tenía que desafiar, si no se sofocaba su don, quizás subyace a la energía de las evocaciones de Williams de la experiencia cruda y fría.

Sobre todo, la ira se ve como una fuerza habilitadora para Burns. Las siguientes líneas exuberantes celebran la indignación tanto como la pasión y la originalidad y, en particular, dan al genio un pronombre femenino: la fortuna ha estallado / Indignante, y en una luz no prestada ardió.

La exposición a «suelo desnudo y viento amargo» a veces se puede tratar de manera ambigua, pero Williams exige «¡SCOTIA!» misma, en los últimos versos del poema, para proteger al poeta de un «gran dolor». Su emoción parece estallar en respuesta a la desesperación expresada por Burns en su última estrofa: “Aunque llores el destino de Daisy, / Este destino es tuyo – no hay fecha lejana; / La reja del arado de Stern Ruin lleva a la alegría, / Llena de tu flor, / Hasta que sea aplastada bajo el peso del surco / Será tu pérdida.

Williams, quien murió en 1827, tuvo una carrera accidentada pero larga e interesante. En sus últimos años, dirigió un salón influyente en París. Su colección, Poemas sobre diversos temas, se publicó en 1823.

Deja un comentario