Poema de la semana: The Claim de Jane Draycott | Poesía

La demanda

Tanta gente vino a esta fiesta.
del reclamo, el agua no muy profunda allí,
y se fue con diminutos granos de oro,

el polvo realmente, y el trabajo de congelación
meticuloso hasta los huesos,
todo lo que quedó de Eldorado

como la tierra de los videos explicativos
nos habíamos congregado, así que
esperábamos que esto pudiera arreglarse,

pantalla rota,
la bomba de calor dañada como un corazón
destruido por años de insultos

incluso, un charlatán insistió
el espíritu, dividido en una docena de piezas
como un jarrón de valor incalculable estalló

en un piso de mármol, se deslizó
de las manos del aristócrata
(la grulla en vuelo, el pequeño puente,

los trabajadores vuelven como la nieve
comienza a caer). en el arte antiguo
todo se puede arreglar

con costuras brillantes de metal precioso,
el pájaro, el pueblo y la nieve,
e incluso lo hizo más encantador

por las cicatrices brillantes. Todo lo que necesitabas
era suficiente oro. Todo lo que necesitabas
no se iba a acabar con el frio.

Tomado de la quinta colección recientemente publicada de Jane Draycott, The Kingdom, el poema de esta semana toma sus primeras señales de una fiebre del oro no especificada. El reclamo de placer otorgó derechos mineros al buscador de oro en un lugar en particular, por lo que el lugar se convirtió en un «reclamo».

El escenario de Draycott puede ser la región de Klondike del Yukón en el noroeste de Canadá, donde durante la fiebre del oro entre 1896 y 1899 la escala de la migración y el frío extremo contribuyeron a las dificultades. Había un cuerpo de agua conocido como Eldorado Creek en el área, y la referencia de la segunda estrofa del poema podría apuntar a esa dirección, junto con otras concepciones mitológicas de El Dorado (español para «el oro»).

La tercera estrofa evoca un Eldorado demolido y lo compara con la “tierra de los videos instructivos”. De repente, parecemos estar en un futuro distópico, mirando hacia atrás a otra migración masiva, una prisa por arreglar las cosas. El pronombre en «habíamos acudido en masa» involucra a la humanidad en una búsqueda del lugar de ensueño donde las cosas rotas «podrían ser reparadas». Quizás “la pantalla rota” y “la bomba de calor dañada como un corazón/destruida por años de insultos” puedan verse como reliquias de avances tecnológicos ahora abandonados, alguna vez tan preciosos como el oro.

El oro, desde la perspectiva del poema, no es simplemente un símbolo de riqueza aristocrática fácil, sino una fuente ilusoria de bienestar mental. La afirmación del charlatán de que incluso la mente puede repararse como un jarrón roto amplía el mapa e introduce el concepto japonés de kintsugi, o «carpintería dorada». Las imágenes representadas en el artefacto destrozado, «la grúa en vuelo, el puentecito, // los trabajadores que regresan mientras la nieve / comienza a caer», parecen aludir a un mundo prelapsario. Hábilmente, el poema describe la escena dos veces, pero la segunda vez la descripción se comprime a «el pájaro, el pueblo, la nieve». Es una pista de que a pesar de «las costuras brillantes del metal precioso», algo se ha perdido u oscurecido. Tal vez sea el sentido de las cosas en movimiento lo que ha sido destruido.

El propio movimiento del poema se transmite en una corriente de símbolos cambiantes y esperanzas pasajeras. Después de una última mirada ambivalente a las “cicatrices resplandecientes” del jarrón remendado, ahora revivido, sigue una retrospectiva lacónica con rimas irónicas: “Todo lo que necesitabas / era suficiente oro. Todo lo que necesitabas/era no ser acabado en frío”. El poema ya ha descrito las escasas ganancias para los buscadores esperanzados y su «trabajo helado / minucioso hasta el hueso».

Más oro nunca podría haber revertido la rotura del «jarrón de valor incalculable» que el aristócrata destrozó por descuido. Por «jarrón de valor incalculable» léase «mundo» y por «aristócrata» léase «humanidad», y la analogía con la destrucción ambiental se hace de manera convincente. Las sombras más largas del poema son las que proyectan la pantalla rota y la bomba de calor abandonada. Cualquier pretensión de «arreglar» el mundo parece infructuosa.

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