Poema de la semana: To Tartar, una belleza terrier de Thomas Lovell Beddoes | Libros


Soneto: To Tartar, una belleza terrier

Perros campanillas, con la oreja del tinte más pardo,
Como la última hoja huérfana de un árbol desnudo
Que se estremece en otoño triste; pero por ti
Para escuchar un ojo despreocupado y sin educación,
No se entiende el habla articulada de los hombres.
Tampoco marcó el espíritu artificial de los libros,
La voz del mortal eternizada por la pluma,
Sin embargo, pensaste y tu lenguaje era desconocido
A los eruditos de Babel; a menudo las miradas más intensas,
Escrutinio prolongado sobre una piedra veteada oscura
Das, aprendiendo misterios muertos
Desde el día en que nació el mundo, a menudo con impaciencia
Con los compañeros de cola rápida, las respuestas más rápidas,
Busca amistades de perros a cuatro patas.

<iframe class = "cerrado" srcdoc = "

">

El poeta y dramaturgo inglés Thomas Lovell Beddoes nació en Clifton, Bristol, en 1803, en una familia amorosa, ilustrada y consumada. Su madre era hermana de la novelista Maria Edgeworth, su padre un médico distinguido, con opiniones políticamente radicales. El Dr. Beddoes murió cuando su pequeño hijo tenía solo cinco años.

Thomas, que se formó en Charterhouse y Oxford, inicialmente parecía preparado para una brillante carrera literaria. Publicó su primera colección de poesía, The Improvisatore, en 1821, durante su primer año como estudiante: un año después, su obra, La tragedia de la novia, fue interpretada por la crítica. Luego ocurrió otra verdadera tragedia. Al enterarse de que su madre se había enfermado en el extranjero, Thomas se apresuró a salir de Oxford hacia Italia, solo para descubrir a su llegada que ella ya había fallecido. Dejó Oxford poco después y se fue a Alemania a estudiar medicina. Su carrera literaria y, al parecer, su estabilidad mental nunca se recuperarán.

Beddoes es mejor conocido por lo que llamó el "gótico floreado" de Death's Jest Book, una obra que lo ocupó durante el resto de su corta vida. Esto nunca se ha jugado. Fue uno de esos dramaturgos cuya búsqueda desesperada pero admirable era devolver el drama en verso inglés a su gloria isabelina. Christopher Ricks, un firme defensor de la poesía Beddoes, sugiere que el monólogo dramático habría sido el vehículo perfecto para sus dones. Beddoes nació demasiado pronto: Robert Browning (1812-1889) aún tenía que iluminar el camino.

Beddoes sigue siendo un poeta fascinante y, a veces, sorprendentemente bueno. Cuando dirige su atención a los actores más pequeños en el Libro de bromas sobre la mortalidad, como en el poema de esta semana, el examen imaginativo sigue siendo intenso. Hay una desproporcionalidad en su discurso con esta "campanilla de los perros", que anima la presencia ordinaria del perro y amplifica su misterio desde el principio, o casi desde el principio. La primera línea genera esperanzas de primavera inocentes al conectar el Little White Terrier con la flor más temprana del año inglés, aunque 'la oreja de tinte más marrón' simplemente parece descriptiva de una manera convencional. Y luego la 'oreja' de Tartar se transfigura con una comparación detallada que, aunque visualmente alerta (la oreja de un terrier no difiere en absoluto de ciertos tipos de hojas otoñales) en forma y color), parece rebotar de un humor oscuro sumergido en el narrador. El efecto de "la última hoja huérfana de un árbol desnudo / que tiembla en un otoño lúgubre" es abrumar las esperanzas primaverales de una decadencia mortal.

Beddoes luego cambia de táctica y trabaja exuberantemente para revelar la inteligencia y la farsa de Tartar. Primero, hay una lista de límites para perros. Estos tienen su origen en su incapacidad para comprender el lenguaje humano. Las simpatías del narrador se despiertan claramente. Parece que también el poeta pudo haber forjado una visión desencantada del "espíritu artificial de los libros / La voz del mortal eternizada por la pluma". Las aparentes limitaciones del Tártaro se convierten, más afortunadamente, en la base del argumento a favor de su superioridad de comprensión: "Sin embargo, ¿habéis sido desconocidos el pensamiento y el lenguaje? Para los estudiosos de Babel …" El perro podría ser un sustituto de pensadores y científicos infravalorados debido a dones poco comprensivos a las convenciones de su tiempo.

Sin embargo, a pesar del elemento del autorretrato, el reconocimiento de un nivel de inteligencia animal, cuyos secretos hasta ahora ha sido desigual la inteligencia humana, es radical y mirando hacia el futuro. Hay más que una hipérbole en la imagen del perro inarticulado que lleva a cabo sus extensas investigaciones geológicas a través de medios no verbales: "Largo escrutinio sobre una piedra oscura veteada / Dost tu grant, aprendiendo los misterios muertos / Du día del nacimiento del mundo. "

Tartar no solo tiene un conocimiento científico propio, es miembro de una comunidad y disfruta conversar con su especie. Podemos escuchar fácilmente el "tono codicioso" de los ladridos y aullidos, y ver la estampida y el bullicio de estas maravillosamente llamadas "solicitudes caninas".

El Tartarus Sonnet es algo poco convencional en rima, tempo y sintaxis, quizás un poco pesado. Parece la forma correcta para el perro, tal como Bed lo imagina tan generosa y amorosamente: plenamente vivo y consciente de una manera que el narrador-poeta no pretende comprender, y disfrutando de la rica vida social que es. excluido. El patetismo de esta "última hoja huérfana" se ha extinguido casi, pero nunca del todo.