La plataforma de subscripción al folleto de noticias Substack anunció el miércoles que firmó un pacto exclusivo con Salman Rushdie, mas es solo el último de un número creciente de autores en dar el salto para redactar ficción en serie entregada de forma directa en las bandejas de entrada de los subscritores que pagan una subscripción mensual.
Varios escritores y artistas de cómics han anunciado rentables pactos para otorgar contenido exclusivo para la compañía con sede en California fundada hace 4 años, en ciertos casos eludiendo contratos con Marvel y DC para hacerlo.
Entre los escritores de cómics que dieron el salto, James Tynion IV, cuya estrella efectivamente está en incremento, rechazó un contrato de 3 años para redactar Batman para DC con el fin de redactar para Substack.
Tynion, quien fue nombrado el mejor escritor de la industria del cómic ganador del Oscar de los premios Eisner a principios de este año, tiene 2 series en desarrollo como programas de TV y escribe la serie The Nice House on the Lake para ellos. «Lectores maduros» de DC, Black Label , como la escritura de Batman.
Fue el éxito de estos títulos propiedad de autores, de los que y el resto del equipo creativo preservan los derechos, lo que lo llevó a darle la espalda al cruzado de la capa.
En su weblog, Tynion escribió: “DC me presentó una renovación por tres años de mi contrato exclusivo, con la intención de que estaré trabajando en Batman la mayor parte de ese tiempo… Y luego obtuve otro contrato. Lo mejor que he recibido en una década como escritor profesional de cómics. Una subvención de Substack para crear una nueva lista de propiedades originales de cómics directamente en su plataforma, que mis co-creadores y yo tendríamos por completo, y Substack no asumirá derechos de propiedad intelectual, ni siquiera derechos de publicación.
Molly Knox Ostertag, Skottie Young y Scott Snyder también firmaron con Substack. Los guionistas de Marvel Saladin Ahmed (Sra. Marvel) y Nick Spencer (Amazing Spider-Man) también están a bordo.
Esto difiere, por ejemplo, de la creación de contenido en la plataforma de financiación colectiva Kickstarter, a través de la cual se financian muchos proyectos de cómics y se entregan directamente a los contribuyentes. Substack paga anticipos a los creadores de contenido. Y así es como esperan atraer también al modelo a grandes escritores de ficción en prosa como Rushdie.
Lulu Cheng Meservey de Substack dice que la compañía lo llama un «trato profesional», con avances en una escala móvil basada en el perfil del escritor. Ella dice: “Tenemos varios autores en la mira que actualmente se publican de manera tradicional, y nos estamos acercando de manera proactiva a los escritores que creemos que les iría bien en Substack. Durante los próximos dos años verá algunos nombres muy reconocibles. «
Otros autores que actualmente usan Substack incluyen a Maggie Stiefvater, que publica un cuento de ficción exclusivo por mes para suscriptores pagos, y al escritor musical Zack O’Malley Greenburg, que publica su libro We Are All Musicians Now.
Substack toma entre el 10% y el 15% de los ingresos de un autor de las suscripciones y ofrece servicios de edición, revisión, arte y diseño, así como servicios legales como parte de sus paquetes.
Si bien los cómics tienen una fuerte filosofía de bricolaje independiente, con la escritura en prosa todavía existe una brecha entre la publicación tradicional y la autoedición. ¿Puede Substack superar lo que muchos ven como un estigma que se le atribuye?
“Substack es muy liberador para los autores”, afirma Meservey. “Pueden publicar directamente para sus lectores, tienen el control total, conservan todos sus derechos. Estamos construyendo una comunidad a su alrededor para que puedan tener contacto directo con sus lectores. Pueden publicar en serie, al igual que lo hizo Charles Dickens.
Y eso, dice el locutor y comentarista cultural Mark Lawson, es el cebo que podría atraer a algunos de los grandes nombres.
Dice: “La mayoría de los novelistas fantasean con escribir una novela en serie en algún momento. Quizás el ejemplo más famoso es La hoguera de las vanidades de Tom Wolfe, que se serializó en Rolling Stone. Pero aún existía un acuerdo de que luego se vendería a su editor habitual y aparecería en forma de libro. «
Varios creadores de cómics han dicho que lanzarán sus cómics digitales serializados en forma física y al menos uno de los escritores en prosa existentes de Substack, el autor de no ficción John McWhorter, que serializa su trabajo The Elect en la plataforma, tiene un acuerdo tradicional para publicarlo. como un libro después de su lanzamiento Substack.
Los escritores que coquetean con la idea de Substack serían mejor vistos, dice Lawson, en términos de fútbol: probablemente estén cedidos por sus editores existentes y no transferidos para siempre. Duda que los grandes nombres le den la espalda a la edición tradicional.
«Si se toma la ficción detectivesca, que se está vendiendo enormemente ahora», dice, «los grandes nombres tienen series establecidas desde hace mucho tiempo, por lo que si Substack se uniera, por el bien de la discusión, Ian Rankin, Peter James y Val McDermid, podrían conseguir un nuevo libro de ellos, pero no pudieron obtener su lista de fondos. Y ahí es donde está el valor para muchos perpetradores.
Dicho esto, Lawson cree que los lectores definitivamente pagarían una suscripción a Substack si esa fuera la única forma de leer la última novela de su autor favorito. Pero se pregunta si el modelo es sostenible.
“Incluso con sus propios editores, los escritores no tienen un contrato exclusivo. Se inscriben por dos o tres libras a la vez y hacen otras cosas. Substack podría llevarlos a hacer una novela experimental o probar la ficción en serie que quieren hacer ”, afirma Lawson. «Et si cela fonctionne incroyablement bien, qu’est-ce qui empêchera les éditeurs grand public de se contenter de l’idée et de publier la fiction sérialisée de leurs propres auteurs vía leur propre service de boletín de noticias payant, plutôt que de laisser Substack le ¿hacer?»
Para Rushdie, el pacto de Substack consiste en hallar «una conexión un tanto más compleja» con los lectores y darle espacio para charlar sobre cosas que «son demasiado esenciales para ser discutidas en tuits … Creo que la nueva tecnología siempre y en todo momento crea arte nuevo posible. formas, y creo que la literatura no ha encontrado su nueva forma en la era digital ”, afirmó a libromundo a principios de esta semana. «Estoy sumergiéndome acá y eso va a ser, bien sabes». O bien va a ser algo fantástico y agradable o bien no lo va a ser. «
