Hay una austeridad particular en la escritura de Jessie Burton. Curiosamente, comenzó su carrera, con The Miniaturist (2014), que vendió millones, en Amsterdam durante los últimos años de la Edad de Oro holandesa, cuando la riqueza de los Países Bajos calvinistas no tenía igual a su economía y asiduidad. Esta atmósfera de severidad y opulencia parece haber recorrido la prosa de Burton a nivel formal. Su escritura es a la vez enérgica y digna, incluso si esta frialdad se equilibra con una intimidad casi obsesiva con el mundo físico. Los objetos iluminan las habitaciones a su alrededor; ella es brillante en la forma en que la ropa y la decoración hablan alto y claro sobre la personalidad y las aspiraciones de quienes las poseen.
Tras dos novelas más o menos contemporáneas, The Muse (2016) y The Confession (2019), y dos libros para jóvenes lectores, The Restless Girls (2018) y Medusa (2021), Burton regresa al universo de The Miniaturist por cuarta vez. novela para adultos. Siempre es complicado revisar una secuela sin estropear el primer volumen para aquellos que aún no lo han leído. Digamos que The Miniaturist terminó con un nacimiento y dos muertes, y se impuso un nuevo orden a House Brandt en el Golden Bend del canal Herengracht.
Las guerras equivocadas y las malas inversiones han debilitado a los Países Bajos y la ciudad está bajo una nube
Ahora estamos dando un salto de 18 años hacia una Ámsterdam muy diferente. Las guerras equivocadas y las malas inversiones han debilitado a los Países Bajos y la ciudad está bajo una nube. Abrimos en el cumpleaños número 18 de Thea, en una casa que es a la vez claustrofóbica y plagada de tragedias: «la alegría en esta casa siempre se mezcla con el miedo a la pérdida». Thea es el motor narrativo de este libro como Nella, su especie de tía, fue el motor de la novela anterior. Thea es burbujeante y curiosa, desesperada por aprender más sobre su madre muerta. También está hechizada por un escenógrafo carismático, Walter, “el único que puede sacarla de sus sábanas”. La familia de Thea, sin embargo, tiene otras ideas sobre su vida amorosa y ven su compromiso como una forma de restaurar una fortuna que se ha erosionado en gran medida.
Siempre es interesante cuando un escritor regresa al mundo de la historia de un libro después de un tiempo de ausencia. Los fracasos tienden a superar en número a los éxitos: por cada The Testaments hay dos o tres Imperial Chambers o un Fight Club 2. Con Burton, sin embargo, tienes la sensación de una escritora mucho más cómoda en su piel, la que en Thea encontró un personaje para reanimar el paisaje físico y emocional de la Ámsterdam moderna temprana. Thea es más salvaje y obstinada que Nella y, a pesar de los problemas financieros que aquejan a su familia, este es un libro con un corazón más cálido que el original ligeramente frío. El primer miniaturista titular de Burton regresa aquí, dejando obsequios que apuntan a una extraña habilidad para ver fachadas pasadas a verdades más profundas, una vanidad que siempre parecía atraer hacia el poder del autor.
En The House of Fortune, Burton ha hecho algo raro, después de un éxito inicial con una novela superior tanto en estilo como en sustancia. Lo alentador es que, después de una serie de aventuras, Thea y Nella se enfrentan a un nuevo mundo, lo que sugiere que hay más que decir sobre esta audaz y poco convencional familia holandesa.
The House of Fortune de Jessie Burton es una publicación de Pan Macmillan (£ 16,99). Para apoyar a libromundo y The Observer, solicite su copia en guardianbookshop.com. Se pueden aplicar cargos de envío
