Revista On Freedom de Maggie Nelson: un libertador perdido en la espesura | Pruebas

En su primer tiro extendido desde The Argonauts, un texto que le atrajo muchos nuevos lectores cuando se publicó en 2015, la poeta, crítica y pensadora profunda estadounidense Maggie Nelson hizo un acaparamiento concertado de tierras sobre la muy «empobrecida» concepto de atrevimiento, apuntó en robárselo no solo a la derecha populista, sino además a la izquierda puritana (puritana, debería opinar, esa es mi palabra, no la suya). Nelson, al parecer, ha sospechado durante mucho tiempo de la retórica emancipadora, un verbo que puede condicionarnos a ver la permiso como un «logro futuro en empleo de una praxis presente sin fin», y ella lo asumió debidamente como directora de su nuevo texto. La atrevimiento está, escribe, a menudo «ligada a una supuesta no atrevimiento, produciendo experiencias marmoleadas de compulsión, disciplina, posibilidad y entrega». Por lo tanto, su texto «pesará» sobre sus «complejidades percibidas» en cuatro áreas distintas.

¿Qué son estos reinos? El texto incluye «cuatro canciones de cariño y moderación»: de hecho, cuatro ensayos (me cuesta considerarlos como canciones, sobre todo porque su musicalidad me parece seriamente cuestionada). En el primero, Art Song, Nelson aborda temas como la apropiación indebida cultural y las denuncias que ahora inevitablemente siguen a las llamadas “transgresiones” de artistas y escritores. En el segundo, La madrigal del optimismo sexual, su atención se centra en el #MeToo y el deseo mujeril, y la tensión que puede existir entre ellos. Después de eso, sin confiscación, las cosas se vuelven más difusas. Drug Fugue no es más que una descripción común de la letras sobre la yuxtaposición a las drogas: presenta la novelística de Iris Owens After Claude and Crack Wars de Avital Ronell, mientras que la aposento final, Riding the Blinds, es una especie de crisis de ansiedad intelectual causada por el calentamiento completo. , cuya resolución debe conducir inevitablemente a la pérdida de determinadas libertades. ¿Conducir o no conducir? Nelson vive en Los Ángeles, por lo que es difícil para ella.

Rara vez se han utilizado tantas palabras en un texto supuestamente no purista con tan poco huella.

Solo los dos primeros intentos se acercan a funcionar, si con eso queremos opinar que hacen algún tipo de argumento que cambia vagamente la percepción. Si proporcionadamente Nelson está dispuesta a señalar, como lo hace en Art Song, los peligros de la autocensura (piensa que la razonamiento de la paranoia es inevitablemente «homogeneizante»), además desconfía instintivamente de mucha gentío. Tomemos, por ejemplo, su discusión sobre Open Casket, el retrato casi espiritual de Emmett Till de Dana Schutz, linchado en Mississippi en 1955, cuya inclusión en la Bienal Whitney 2017 causó tanta ira (Schutz es blanco). No puede evitar recapacitar, casi con culpabilidad, la respuesta de Zadie Smith a la pintura («No sentí mucho», escribió Smith en un artículo para Harper’s, luego de saludar la túnel). El arte es, como todos sabemos a estas cielo, un peón muy confiable en cualquier exterminio cultural. Pero, ¿cuántas veces, si somos honestos, esto efectivamente nos conmueve? ¿Cuándo fue la última vez que lloraste en el teatro?

Aunque no puedo aceptar su afirmación, en La madrigal del optimismo sexual, de que el sexo no puede estar en el centro de la «no política», al menos en parte porque «a la mayoría de la gentío no le gusta» (¿qué?), Es difícil no estar de acuerdo. , por incómodo que parezca, con su insistencia en que muchas historias de #MeToo están completamente limpias de la voluptuosidad femenina. Su observación de la reevaluación de Monica Lewinsky de su propia historia, y el relato de 2019 de la mujer conocida como «Grace» sobre su supuesto asalto por parte del comediante Aziz Ansari, es buscado y fuerte, si no exactamente atrevido. Nelson es lo suficientemente fuerte, o quizás me refiero a la compasión, para sugerir que charlar sobre el trauma es una de las pocas formas socialmente aceptables en las que las mujeres pueden charlar sobre la incomodidad sexual («En la honesto judeocristiana, es mucho mejor ser tomado por la fuerza que considerada como una perra en celo ”, como lo expresa la escritora y argumentista francesa Virginie Despentes en su manifiesto feminista, King Kong Theory).

¿Parecen estas opciones escasas, desde el punto de pinta de las ideas? Si es así, todo lo que puedo decirles es que yo mismo sentí la misma chasco cuando finalmente llegué al final de Sobre la atrevimiento, un texto que a veces es casi ilegible. (Prueba esto para ver el tamaño si no me crees: «Si y cuando atribuimos cualquier verbo soez, cualquier persistencia en partes individuales del cuerpo, cualquier deseo de consumir, dominar, penetrar o fetichizar a los hombres cis, permanecemos sordos a, o decidir los aspectos reales de las expresiones de deseo mujeril, lésbico y queer, que no siempre encuentran expresión en un estofado extenso, asexuado e impotente ”). Como The Argonauts, el relato de Nelson sobre su vida con el actor Harry Dodge , está plagado de galimatías y referencias oscuras a Foucault et al. Sin confiscación, a diferencia de este texto, no contiene ningún punto de memoria y, por lo tanto, no tiene necesidad novelística. Su ritmo y tono nunca cambian. Rara vez se han usado tantas palabras en un texto supuestamente no purista con tan poco huella, las interminables subcláusulas, justificaciones y ambigüedades de Nelson se multiplican en cada página, en todas partes en cada párrafo, como percebes en una roca.

¿Es este matorral sofocante, fastidiado e impenetrable el resultado de que fue escrito en la bendita permiso ofrecida por la “beca del genio” MacArthur que su autor recibió en 2016? Qué irónico, si es así. Nelson era, a mis fanales, un escritor mucho mejor e infinitamente más lúcido —de hecho, era un escritor que parecía congruo más vacante— cuando ella todavía estaba atrapada en la falta de preocuparse por el locación. Su texto que más amo es The Red Parts, que salió en 2007, y que tráfico sobre el sumario del hombre que asesinó a su tía, Jane Mixer. No es mucho más conspicuo que un compacto, se puede deletrear y comprender en una tarde. A diferencia de On Freedom, permanecerá en tu mente para siempre, como un pegamento.

On Freedom: Four Songs of Care and Constraint de Maggie Nelson es una publicación de Jonathan Cape (£ 20). Para apoyar a Guardian y Observer, solicite su copia en guardianbookshop.com. Pueden aplicarse cargos de remisión