"Si los extraterrestres ponen huevos, ¿cómo afecta eso a la arquitectura?": Escritores de ciencia ficción explican cómo construyen su mundo | Libros de ciencia ficcion


Alastair reynolds

Universo espacial de revelación (2000-2018); Universo de los hijos de Poseidón (2012-2015)

Revelation Space de Alastair Reynolds

Mi enfoque de la construcción del mundo es un poco ahumado y espejos: solo hay lo que necesitas para contar la historia. Creo que este es uno de esos decorados que alguna vez tuvieron para las películas de vaqueros: las fachadas se ven bien, pero si caminas por ellas ; atrás, estos son todos accesorios y madera contrachapada. No quiero parecer perezoso, pero quiero hacer lo menos posible. No necesito saber cómo funciona el sistema de alcantarillado para contar una historia sobre alguien en otro planeta.

Me gusta la idea de que escribas de tal manera que el lector crea que se le ha dado un poco de construcción del mundo, pero no lo hace, lo tiene. inventado en su propia cabeza, o une los puntos. Esta es la forma de hacerlo con la máxima economía. Obviamente, esto es algo que frustra a muchos lectores, pero me gusta dejar cosas fuera. Deje que el lector complete estos capítulos faltantes. Prefiero crear otras cosas para volverlos locos.

Como consumidor de ciencia ficción, me encantan esos momentos en los que un personaje hace referencias frívolas y no se dice nada más al respecto. Como en Los invernaderos de Weng-Chiang, cuando el Doctor se refiere a la batalla de Reykjavík en el siglo 51. La idea de que él conozca esta pepita de historia futura despierta mi imaginación mucho más que si alguien me mostrara lo que es.

La construcción mundial ni siquiera estaba en mi radar cuando comencé a escribir ciencia ficción en la década de 1980. Para mí es un milagro que las historias que escribí allí 20 años todavía hacen pensar a la gente, si van a hacer fan art sobre naves espaciales o personajes. Me encanta, pero también sospecho mucho de lo perfectamente natural que es que los fans quieran saber más. Créame en esto: cuanto menos le dé, más se beneficiará de ello.


Nnedi Okorafor

Binti (2015), Akata Witch (2011), Who Fears Death (2010)

Cómo Nnedi Okorafor está construyendo el futuro de la autora de ciencia ficción Nnedi Okorafor con su gato bígaro Chukwu en su casa en Flossmoor, Illinois, el lunes 4 de febrero de 2019. escritores de todo el mundo. (Zbigniew Bzdak / Chicago Tribune / Tribune News Service a través de Getty Images)
Nnedi Okorafor, con su gato Periwinkle Chukwu, en Illinois. Fotografía: Chicago Tribune / Tribune News Service a través de Getty Images
Binti de Nnedi Okorafor

Mis historias tienden a comenzar con los personajes. Luego miro a través de sus ojos (o cómo "ven"), sus mentes, sus perspectivas para observar el mundo. Esto suele ocurrir cuando el personaje existe. Así que llego a conocer el mundo poco después de conocer a los personajes. Camino a través de ella, huelo el aire, escucho chismes, observo su mundo de insectos, escucho su historia desde diferentes perspectivas, etcétera … Lo vivo.

No tomo notas al principio ni mientras escribo, me distrae. Y mientras escribo, puedo mantener el mundo bastante en mi mente … Tiendo a escribir los primeros borradores rápidamente y sin parar, dejándolos a un lado para enfriarlos solo cuando están terminados (lo que significa que tiene todo lo que está fuera de mi cabeza, etc.). Puedo dibujar mapas, gráficos o diagramas mientras edito. Mi fase de edición es mucho más larga que la fase de escritura.

Mis mundos son mundos africanos. Me encantaría darme crédito por la cultura que está en el ADN de mi mundo, pero no puedo. Estas culturas existieron mucho antes que yo; No tuve que imaginarlos. Y mis historias ciertamente no existen porque los hombres blancos (o mujeres … no olvidemos que las perspectivas de las mujeres blancas también dominan las perspectivas de las mujeres en la ciencia ficción y la fantasía) se negaron a imaginarlas primero. Mis historias no son una "respuesta" a la blancura. Existen completamente fuera de cualquier hombre blanco. Estas historias que provienen de mi propia cultura, experiencias, dentro de mí, reflejos de culturas africanas específicas. Al existir, espero que ayuden a traer un equilibrio cultural, étnico y de género a la ciencia ficción y la fantasía, pero no es por eso que existe mi trabajo.


Ann leckie

The Imperial Radch Trilogy: Ancillary Justice (2013), Ancillary Sword (2014), Ancillary Mercy (2015)

Justicia auxiliar por Ann Leckie

Trato de seleccionar detalles que son reales, toda la historia y la cultura humana es increíblemente variada y que parecen encajar. En la vida real, las culturas y las historias están llenas de cosas que se contradicen entre sí. Habrá una narrativa común de cómo son las cosas, cómo vive y come la gente, etc., pero la gente no siempre hará las cosas de esa manera. Intento incluir esos momentos porque hace que mi mundo sea más tridimensional. También dejo algunas cosas sin explicar o simplemente mencionadas, como que el mundo es mucho más grande que esta historia y no cabe en las páginas.

Hay un estilo particular de construcción del mundo que consiste en completar todos los detalles, asegurándose de que todo encaje de manera lógica. En la vida real, la gente es caótica y contradictoria. Si bien creo que en teoría todo es lógico en última instancia, las culturas y las actividades humanas son mucho menos sencillas y obvias de lo que algunas personas parecen suponer.

Cuando alguien piensa que entiende completamente la lógica del comportamiento humano, la construcción del mundo es muy plana, y las sombras que podrían haberle dado profundidad están llenas de las suposiciones muy esquemáticas y simplistas que el constructor del mundo supone. verdades universales.

Es difícil, cuando realmente amas una obra, no involucrarte completamente en un mundo de ciencia ficción, reflexionar sobre estos detalles e intentar construirlos tú mismo. Puedo ver por qué los lectores hacen las preguntas que hacen sobre los mundos que leen, y puedo ver por qué algunos escritores responderían tratando de responder todas estas preguntas por adelantado.


Cámaras Becky

Serie Wayfarers: The Long Road to an Angry Little Planet (2015), A Closed and Common Orbit (2016), Record of a Spaceborn Few (2018), The Galaxy, and the Ground Within (2021)

El largo camino hacia un pequeño planeta enojado por Becky Chambers

La construcción del mundo es tanto la base de su universo ficticio como las decoraciones en las paredes. Es un libro de reglas y un folleto de viajes, todo en uno. La única regla en la construcción del mundo es la coherencia. Más allá de eso, es tu fiesta.

Hago mucho de la construcción del mundo al principio, lo cual es crucial para mí ya que no describo mis libros. Estoy escribiendo en el asiento de mis pantalones, así que necesito conocer las reglas del arenero en el que estoy jugando. No dibujo mapas, pero vivo y respiro a través de mis notas. Siempre compro un cuaderno nuevo al comienzo de un proyecto (a veces dos) y tengo un Wiki privado en mi disco duro donde guardo toda la tradición Wayfarer.

Los libros Wayfarers son historias íntimas y sencillas por diseño, así que me concentro en los detalles del día a día. He trabajado toneladas de detalles sobre guerras, política e historias evolutivas, etc., pero en los libros solo me sumerjo en aquellos que tendrían sentido en una conversación normal entre personas. la gente común. No les diré mucho sobre disputas comerciales o disputas fronterizas más allá de una breve sesión informativa. Lo que te voy a decir es qué come la gente, cómo son las casas y lo aburrido que es el papeleo cuando viajas.

Con especies exóticas, empiezo por la biología. Aandriesks, por ejemplo, son especies ectotérmicas parecidas a reptiles que ponen huevos. Entonces, ¿cómo afecta esto a su arquitectura, o su concepto de paternidad, o familia, o la composición típica de un hogar? A partir de ahí, pregunto cómo estas cosas afectan el arte y la cultura, el gobierno y la filosofía, etc. Esta es mi parte favorita del proceso creativo, además de completarse.

Siempre existe el peligro de convertir su historia en un artículo de enciclopedia en lugar de en un ecosistema vivo que respira. Es fácil perderse en la maleza de la construcción del mundo, y equilibrar demasiado y muy poco es un rompecabezas sin fin. Hay muchos espacios en blanco que me complace dejar que el lector complete por su cuenta, ya sea porque no sé la respuesta o porque no quiero que la tengan. Pero el aspecto de ese equilibrio depende de las preferencias del escritor y del lector.


Kim stanley robinson

Trilogía de Marte: Marte rojo (1992), Marte verde (1993) y Marte azul (1996); 2312 (2012); El Ministerio del Futuro (2020)

El Ministerio del Futuro por Kim Stanley Robinson

No me gusta el término construcción de mundos. Yo diría que no existe tal cosa, es un término tomado de un vocabulario que se ha desarrollado en talleres de escritura para ayudar a los escritores a hablar sobre el arte de la ficción. Pero el escritor debe recordar que estos términos de diagnóstico no son lo que el lector experimenta al leer: el lector lee en una especie de estado onírico en el que ocurren los eventos de una historia. Por tanto, el escritor debe centrarse en transmitir la historia. Este es el único imperativo: poner en acción esta "suspensión voluntaria de la incredulidad" y alejar al lector.

Estoy tratando de mostrar la situación futura desde el punto de vista de varios personajes diferentes, que tienen diferentes perspectivas sobre la situación y, por lo tanto, tal vez darle más profundidad. Por lo general, también me apego a las leyes de la física tal como se entienden actualmente, lo que tenderá a hacer las cosas que compongo más convincentes. Y a menudo escribo novelas largas, lo que me da más espacio para establecer una sensación de realismo en lo que estoy describiendo. Finalmente, hay una técnica que Roland Barthes llama 'el efecto de lo real', que implica incluir un pequeño detalle llamativo que no agrega nada a la trama, el personaje, el tema, decoración o cualquier otra cosa, solo está ahí "porque así es como sucedió realmente y, por lo tanto, debe señalarse como tal". Un poco de esto servirá de mucho, pero puede ser útil.


Sr. John Harrison

Serie Viriconium (1971-1984); Trilogía del Tracto de Kefahuchi: Light (2002), Nova Swing (2006) y Empty Space (2012); La tierra hundida comienza a levantarse nuevamente (2020)

Sr. John Harrison.
Sr. John Harrison. Fotografía: Kevin Nixon / Future / Rex / Shutterstock
La tierra hundida comienza a levantarse de nuevo

Los realistas autentican su trabajo colocándolo en una imitación del mundo, mientras que las fantasías deben construir un mundo falso antes de que pueda tener lugar la "falsa afirmación". Todos debemos hacer algo para que el lector y los personajes tengan un sentido de pertenencia. Pero el minimalismo, una línea de diálogo que se escucha aquí, algunas observaciones irónicas sobre la forma de una casa allí, a menudo funciona mejor en una escritura realista: ¿por qué no ver si eso funcionaría también en el falso realismo de la fantasía? ?

El escritor debe tener una idea aproximada de dónde está todo, de hecho, dónde está "dónde". Pero me gusta saber lo menos posible, si escribo o leo. Demasiado conocimiento obstaculiza mi imaginación. No quiero que El día de los trífidos sea una guía de horticultura pseudo-precisa para las verduras de la calle, quiero que sea una novela sobre la gente de clase media que actúa en conjunto después de la Segunda Guerra Mundial, lo siento, desastre ". No quiero leer la guía del usuario de Starship Enterprise, no es una aspiradora.

Nunca esperé que nadie se sintiera cómodo o tuviera una aventura emocionante en Viriconium. En ese entonces creía que si pasabas tu tiempo soñando con (o en) un mundo más emocionante y satisfactorio que este, nunca harías nada para cambiar el mundo real, el que tanto necesitabas. escapar en primer lugar. Sentí que te habías metido en un bucle allí y te dejaste llevar por la trampa de miel que plantean las circunstancias políticas y económicas del mundo real que hacían tu vida menos divertida que la de un hobbit. (De hecho, hacerlo tan horrible que la vida como hobbit parecía divertida).

No creo que los procesos de autenticación / manipulación sean muy diferentes para los Yorkshire Moors y las Misty Mountains of Distant Gondor. La mayor parte de mi dirección comienza realmente. Rara vez necesito echar un vistazo a la base económica / industrial de Never Land, ya que mis mundos suelen ser una parodia directa del nuestro. Después de eso, creo que puedes aumentar la ilusión de profundidad dejando mucho espacio para el choque cuando escribes. Y no solo en la construcción del mundo. Pero es importante regresar y agitar su varita mágica de falso espíritu en la escena del accidente.