කැතරින් මෑන්ස්ෆීල්ඩ් ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ සහ ඉන් පසු මෙතරම් ප්‍රචණ්ඩකාරී ප්‍රශංසාව සහ සතුරුකම් ඇති කළේ කෙසේද සහ ඇයි? ඇගේ මරණයෙන් වසර පනහකට පසු, 1973 දී BBC රූපවාහිනී කතාමාලාවක් වන A Picture of Katherine Mansfield ඇගේ කීර්ති නාමයට කදිම උදාහරණයක් සැපයීය. කෙටි, ව්‍යාකූල වූ ඇනට් ක්‍රොස්බි, ඇගේ කැපවූ මිතුරිය වන අයිඩා බේකර් (එල්එම් ලෙස හැඳින්වේ), ජෙරමි බ්‍රෙට් මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ සැමියා ලෙස ජෝන් මිඩ්ල්ටන් මරී සමඟ, ඇයට චිත්තවේගීය දුර්වලතා ප්‍රකාශ කිරීමට සිදු වූ සෑම විටම ඇගේ කණ්නාඩි ගලවා ඇත. රේඩියෝ ටයිම්ස් සමඟ පැවති සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, 85 හැවිරිදි එල්එම්, අවසානය දක්වා වාචිකව, කැතරින් ඇයට වඩා කෙටි නිසා මෙම මාලාව යථාර්ථවාදී නොවන බව ඇයට පෙනී ගියේය. ඇය ලොකු එකා විය. (LM සඳහා මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ ආදරයට වඩා අඩු අන්වර්ථ නාමයක් වූයේ ද මවුන්ටන් ය.) මෙම චරිතාපදානය බොහෝ දුරට අනුගමනය කළේ තම නැසීගිය බිරිඳ යම් ආකාරයක ලෞකික සාන්තුවරියක් ලෙස ස්ථාපිත කිරීමට මරීගේ ආශාව සහ ඇගේ මරණයෙන් යමක් දූරදර්ශී කිරීමට ඔහුගේ අවසාන ආශාව වූ අතර, ඇයව මුණගැසුණු අය කෝපයට පත් කරමින් සහ නව පාඨකයන් අවුල් කළේය. මිථ්යාව සමඟ සම්බන්ධ වීමට පෙර.
චරිතාපදාන මාලාවක් අනුගමනය කරන ලදී, මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ කැපී පෙනෙන ලෙස වෙනස් නිරූපණයන් සහිත හොඳම ඒවා දෙක. 1980 දී නවසීලන්ත ජාතික ඇන්ටනි ඇල්පර්ස්ගේ වීර කාව්‍ය ජීවිතය අනුග්‍රහය දැක්වීමට තරම් ප්‍රියජනක විය. පාඨකයා සතුටු කළ හැක්කේ නිවසේ සිට සැතපුම් දහස් ගණනක් දුවන උද්යෝගිමත් සහ දක්ෂ ගැහැණු ළමයා පිළිබඳ අඩු ප්‍රයෝජනවත් ඔස්කාර් වයිල්ඩ් පුරාවෘත්තයන් අතලොස්සක් පිළිබඳ කතාවෙන් පමණි. පළමු සටහන් පොතක, ඔහු "හැම දෙයක්ම හැකිතාක් දුරට තල්ලු කරන්න" සහ "පරීක්ෂාවෙන් මිදීමට ඇති එකම ක්‍රමය එයට යටත් වීම" සහ යනාදිය පිටපත් කර ඇත (ඔහුගේ ද අනුකරණයෙන් ලියා ඇත: " මළ සිගරට්ටුවක් හෝ පැරණි ආශාවක් දැල්වීමට කිසි විටෙකත් ආපසු නොඑන්න").
කැතරින් මෑන්ස්ෆීල්ඩ්, වම් සහ වර්ජිනියා වුල්ෆ්. සංයුතිය: ගෙත්ති
ඊට පස්සේ, Claire Tomalin ගේ Katherine Mansfield: A Secret Life (1987) කම්පනයට පත් විය. ඔහුගේ පෙරවදනෙහි, "ඇගේ ජීවිතය වේදනාකාරී වූ අතර, ඒ ගැන ලිවීම වේදනාකාරී කාර්යයක් විය" යනුවෙන් ලියා ඇති අතර, මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ "නොසැලකිලිමත්කම සහ සූක්ෂම බව" අගය කළේය. චරිතාපදානයේදීම, ඔහු ඇයව විනිශ්චය කළේය, වෙනත් දේ අතර, "ඇගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම බොරුකාරයෙක්, එය වළක්වා ගැනීමට ක්‍රමයක් නැත." මීට පෙර, බ්‍රිජිඩ් බ්‍රෝෆි විසින් මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ "මිනිසා භක්ෂක පරිකල්පනය" "ආක්‍රමණශීලී ආක්‍රමණශීලී ආවේගයක්" මගින් පාලනය වන බව විස්තර කර ඇති අතර, කෝපය "ඔහුගේ අසනීපයේ ප්‍රේරකයන්ගෙන් එකක් විය හැකි" බව පවා යෝජනා කළේය. සමාන විනිශ්චයන්ට ප්‍රතිචාර දක්වමින්, ෆිලිප් ලාර්කින් මෙසේ ලිවීය: “වෛරය සහ අමනාපය පිළිබඳ මේ සමස්ත දෙයම ඔවුන්ට මා හා සමාන පොතක් තිබේදැයි මම කල්පනා කරමි. ඔවුන් කවදා හෝ පිස්සු වැටුණාද? ඔවුන් කවදා හෝ වාෂ්ප පිට කර තිබේද? ඔහු යෝජනා කළේ ක්ෂය රෝගය වැළඳීමෙන් සහ "ළමයින් දෙදෙනෙකු අත් අල්ලාගෙන ඔහුගේ මුළු ආදර කතාව වාදනය කළ, නමුත් වෙන්ව ජීවත් වීමට සෑහීමකට පත්වන සහ ඇත්ත වශයෙන්ම එය ටිකක් ආතතියෙන් යුත් සැබෑ සහජීවනයක් සොයාගත් පිරිමියෙකු සමඟ විවාහ වීමෙන්" ඔහු යෝජනා කළේය. ." එසේ නම් මෙම ප්‍රචණ්ඩකාරී විරුද්ධ මත පැහැදිලි කරන්නේ කෙසේද?
එක් පැහැදිලි කිරීමක් මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ විකාර සහගත හැඟීම සහ මිනිසුන්ට හෝ ඕනෑම බලගතු, ධනවත් හෝ බලගතු පුද්ගලයෙකුට ඔහුගේ ආකල්පයේ කිසිදු ගෞරවයක් නොමැති වීම පුදුම සහගතය. ඔහුගේ ලේඛනය පුරාවට ක්‍රීඩා කරන "සිනා රැල්ල" (මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ ප්‍රියතම වාක්‍ය ඛණ්ඩය) අහිතකර විය හැකිය (විශේෂයෙන් නවසීලන්ත ජාතික තරුණයෙකුගෙන් පැමිණේ). ගැහැනියකගේ හාස්‍යය යනු දෙපැත්ත කැපෙන කඩුවකි. ඔහුගේ හොඳම ඛේදවාචක කතාවලින් එකක් වන දිවංගත කර්නල්ගේ දියණියන් ප්‍රකාශයට පත් කළ විට, විචාරකයින් එය "කුරිරු" ලෙස සැලකූහ. 1921 ලිපියක මෑන්ස්ෆීල්ඩ් මෙසේ අදහස් දැක්වීය, "මෙතරම් වරදවා වටහා ගැනීම ඉතා භයානක ය."
"මම ඔහුගේ අත් අකුරු ගැන ඊර්ෂ්‍යා කළා", "මම මෙතෙක් ඊර්ෂ්‍යා කළ එකම අත් අකුරු" වුල්ෆ් ලිවීය.
පාහේ. ඔහුගේ සතුරන් පවා ඔහුගේ නිර්භීතකම ගැන අදහස් දැක්වූහ. ඉංග්‍රීසි සාහිත්‍ය ලෝකය සහ විශේෂයෙන්ම බ්ලූම්ස්බරි සමූහය සමඟ මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ සම්බන්ධය මෘදු ලෙස පැවසීමට විවාදාත්මක විය. ඇය 1919 දී ඇගේ දිනපොතේ ලියා ඇති පරිදි, "ලන්ඩන් උද්‍යානයේ ඇවිදින කුඩා යටත් විජිතයක් ලෙස සැලකෙන, සමහර විට, නමුත් රැඳී සිටීමට ඉඩ නොදෙන" ලෙස සලකනු ලැබූ, පිටස්තර තැනැත්තියක් විය. රූපට් බෲක් ඔහුගේ උච්චාරණය ගැන අන් අය අතරේ උපහාසයට ලක් විය. . වර්ජිනියා වුල්ෆ් කුප්‍රකට ලෙස ඇයව විස්තර කළේ "වීදියේ ඇවිදීමට පටන් ගත් සිවට් බළලෙකු" වැනි සුවඳකි; ඩෝරා කැරිංටන් ඇයව සැලකුවේ "පාතාලයේ කාන්තාවක්, මාළු වෙළෙන්දෙකුගේ භාෂාව වප්පිං" ලෙසිනි, සහ ලිටන් ස්ට්‍රැචී "ඒ රළු, දරුණු, කම්මුල් සත්වයා" ලෙසයි. මෙම දුරින්, විෂ උමතුවෙන් මායිම් වේ, නමුත් සියල්ලට පසු, ඇය ඒවාට මුහුණ දීමට නිර්භීතව, සමච්චල් කිරීම සහ මායාකාරී බව සහ ශාලා හිනස්සවීමට සමත් බව ඔප්පු කර ඇත. ලෙනාඩ් වුල්ෆ් සිය ස්වයං චරිතාපදානයේ ලිවීය: "ඒ මොහොතේ ඇයට වඩා කිසිවෙකු මා සිනාසුනේ නැත. "ඔහුගේ වෙස්මුහුණු මුහුණේ සිනහවක සෙවනැල්ලක් නොතිබුණි, කතාවේ අසාමාන්‍ය කරුණාව කහට බුද්ධියේ දැල්වීමෙන් වැඩි විය."
ඔහුගේ ප්‍රීති කතාව සමහර විට මෙහි උපදේශාත්මක විය හැකිය. එය සාපේක්ෂව කෙලින්ම කියවිය හැකිය (දුප්පත් බර්තා ඇගේ වංචාකාර ස්වාමිපුරුෂයාට වංචා කළා); එසේත් නැතිනම්, බර්තා ඇතුළු සමස්ත වරප්‍රසාද ලත් කන්ඩායමේ ඔවුන්ගේ ස්වයං දැනුවත් බොහීමියානු සංවේදනයන් සහ පන්ති අසමානතාවයට රළු ලෙස අන්ධභාවය යන මාතෘකාව සහිත උපහාසාත්මක චිත්‍රයක් ලෙස. එහි, මෑන්ස්ෆීල්ඩ් ඔහුගේ කාලයේ ලන්ඩන් අගනගරයේ ප්‍රභූව විස්තර කරයි, බර්තාගේ "නූතන සහ උද්යෝගිමත් මිතුරන්, ලේඛකයින්, චිත්‍ර ශිල්පීන් සහ කවියන් හෝ සමාජ ගැටළු සඳහා ආශාවක් ඇති පුද්ගලයින්, ඔවුන්ට අවශ්‍ය මිතුරන් පමණි". ලේඛක එඩී වොරන් රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට පැමිණෙන්නේ “කුලී රථ රියදුරෙකු සමඟ ඇති වූ බිහිසුණු අත්දැකීමකිනි; එය ඉතා නපුරු විය. මට ඒක නවත්වන්න බැරි වුණා. ඔහු සෙල්ලම් කර කතා කරන තරමට ඔහු වේගයෙන් ගියේය. සඳ එළියේ, කුඩා රෝදය මත පැතලි වූ හිස වකුටු වී සිටින ඒ අමුතු රූපය...” ඔවුන් ඉතා පිළිවෙළකට විකට රූප අඳින බව දැනෙන්නට බ්ලූම්ස් බෙරි (මෑන්ස්ෆීල්ඩ් ඔවුන්ව හැඳින්වූ පරිදි) ඔබ පෞද්ගලිකව දැන සිටිය යුතු නැත. එය කියවමින් වුල්ෆ් බ්ලිස්ව බිම හෙළීම පුදුමයක් නොවේ. මෑන්ස්ෆීල්ඩ් පැහැදිලිවම ගණන් කළ යුතු බලවේගයක් විය.
වුල්ෆ් සහ මෑන්ස්ෆීල්ඩ් ඔවුනොවුන් දැන හඳුනන වසර හය තුළ පාෂාණමය මිත්‍රත්වයක් පවත්වා ගෙන ගියහ. “අපිට තියෙන්නේ එකම රැකියාවයි, වර්ජිනියා,” කැතරින් වැඩිහිටි කාන්තාවට ලිවීය, “එකම දෙයකින් එතරම් සුළු ප්‍රමාණයකට පසුව අපි දෙදෙනාම වෙන්වීම ඇත්තෙන්ම ඉතා කුතුහලයක් සහ ප්‍රීතිමත් ය. අපි, එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් නැත. වුල්ෆ් මෙසේ ලිවීය: "මම ඔහුගේ ලිවීමට ඊර්ෂ්‍යා කළෙමි, මා මෙතෙක් ඊර්ෂ්‍යා කළ එකම ලිවීමයි." මෑන්ස්ෆීල්ඩ් වයස අවුරුදු 34 දී මිය ගියේය. එවිට වුල්ෆ් 40 හැවිරිදි වියේ පසුවූ අතර ඇගේ පළමු නවකතාව වන Jacob's Room ප්‍රකාශයට පත් කර තිබුණි. සම්ප්රදායෙන් නිදහස්
මෑන්ස්ෆීල්ඩ් වුල්ෆ්ගේ ලිවීමේ බැරෑරුම්කම අගය කර ඇත, නමුත් නිසැකවම ඇය ගැන පැහැදීමක් නොතිබුණි: ඇය "ඇයගේ විෂය නොවේ, උඩින් සැරිසරයි, ගිල්වයි, කිමිදෙයි, විචිත්‍රවත් ලෙස පියාසර කරයි, කුරුල්ලෙකු අනිවාර්යයෙන්ම නැරඹිය යුතු ජලයේ සුන්දර පිළිබිඹුවන් දකියි". - නමුත් මානුෂීය නොවේ." ඊට පටහැනිව, ලේඛකයෙකු ලෙස, මෑන්ස්ෆීල්ඩ් ඩීඑච් ලෝරන්ස් සමඟ වඩාත් පොදු විය: නොසැලකිලිමත්කම, බහු සංවේදී ක්ෂණිකභාවය, ඇය "උණුසුම්, සංවේදී ජීවිතය" ලෙස හැඳින්වූ දෙයට ගරු කිරීම. ඔවුන්ගේ මිත්රත්වය කුණාටුවක් විය; මෑන්ස්ෆීල්ඩ් ඔහු ගැන ද බිය වූයේ නැත. "ඔබ එකඟ නොවන්නේ කුමක් වුවත්, ඔහු පවසන්නේ ඔබ ඔබේ ලිංගභේදය වරදවා වටහාගෙන අසභ්‍ය ආත්මයකට අයත් නිසා බවයි" ඇය ලිවූ අතර, ඇය සහ මුරී කෝන්වෝල් හි ලෝරන්ස් සමඟ එකට කුලියට ගත් විට, ඔහු ඔහුගේ කුටිය The Phallus ලෙස හැඳින්වීමට යෝජනා කළාය. ලෝරන්ස්ගේ කඩින් කඩ ඉවසාගත නොහැකි වුවද ("ඔබේ පරිභෝජනයෙහි ගිලීමෙන් ඔබ මාව පිළිකුල් කරයි," ඔහු Capri වෙතින් ලිවීය - ලෝරන්ස්ට මෑන්ස්ෆීල්ඩ් ක්ෂය රෝගය වැළඳී ඇතැයි දැන් විශ්වාස කෙරෙන ආකාරය උත්ප්‍රාසාත්මකව), ඇය ඔහුගේ Aaron's Rod නවකතාව ගැන ලිවීය. : «මම ලෝරන්ස් එක්ක යන්නෙ නෑ. ලිංගිකත්වය පිළිබඳ ඔබේ අදහස් මට කිසිවක් අදහස් නොවේ. නමුත් මම වෙන කාටවත් වඩා L ට සමීපයි.
මහද්වීපයේ හුදකලා හෝටල් කාමර කිහිපයක ඇය පෙනහළු සඳහා හොඳ දේශගුණයක් සොයා ඇය නවාතැන් ගෙන සිටි අතර, මෑන්ස්ෆීල්ඩ් රාත්‍රියේ අවදි වී ඇගේ ක්ෂය රෝග සහකරු සහ ගුරු දේවතාවා වූ චෙකොව්ට ආයාචනා කළාය. 1904 දී වයස අවුරුදු 44 දී. ඔහු ඔහුගේ කෘතියට ආදරය හා ගෞරවය දැක්වූ අතර, ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් කෙටිකතා ස්වරූපයෙන් ඔහුගේ යැයි කියන කුතුහලය ආනයනය කිරීමේ ගෞරවය හිමි වේ. 1918 ඔහුගේ දිනපොතේ ඔහු මෙසේ ලිවීය: “අච්, චෙහොව්! ඇයි ඔයා මැරිලා? එළිමහනේ සෙලවෙන ගස් කොළන් එළිය වැටී ඇති විශාල අඳුරු කාමරයක, සවස් වරුවේ, මට ඔබ සමඟ කතා කළ නොහැක්කේ ඇයි? මම ස්වර්ගය පිළිබඳ ලිපි මාලාවක් ලිවීමට කැමතියි: එය එකක් වනු ඇත.
මෑන්ස්ෆීල්ඩ් නිර්භීත සහ වික්‍රමාන්විත, නව කාන්තාවක් සහ කැපවූ කලාකාරිනියක් වූ අතර, ඇය ඉල්ලා සිටි නිදහස සඳහා ඇය ඉතා ඉක්මනින් ගෙවා ඇත. සෑම තැනකම ආගන්තුක වූ ඇයට සමීප වීමේ දුර්ලභ තෑග්ග තිබුණි. ඇගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් අවසානයේ කටුක, ඛේදජනක වුවද, නමුත් ඇගේ දක්ෂතා විකට වූ අතර, ඇගේ ගද්‍යයන් දන්වා ඇත්තේ ඇය සුන්දරත්වයට පිබිදීමෙන් සහ විග්‍රහ කිරීමට වඩා දුෂ්කර වූ විට, ජීවත්ව සිටීමෙන් සහ ජීවිතය හැකිතාක් සමීපව පිටුවට තැබීමෙන් ඇයගේ ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ප්‍රීතියෙනි. . ඇය ලබා ගත හැකි ආකාරය "මිනිසුන් සහ දේවල් දෙස බලන විට මට දැනෙන මිනිත්තු සහ සියුම් ප්‍රීතිය ... සරලවම අතිමහත් ය," ඇය ඇගේ දිනපොතේ ලියා ඇත; "ජීවිතයේ විස්තරය, ජීවිතයේ ජීවිතය".
හෙලන් සිම්ප්සන්ගේ නවතම කෙටිකතා එකතුව කොක්ෆොස්ටර්ස් ය. මෙය කැතරින් මෑන්ස්ෆීල්ඩ්ගේ Wild Places: Selected Stories (Vintage) කෘතියට ඔහුගේ පෙරවදනෙන් සංස්කරණය කරන ලද උපුටනයකි. libromundo සහ The Observer සඳහා සහය දැක්වීමට, guardianbookshop.com හි ඔබේ පිටපත ඇණවුම් කරන්න. සෑම ගාඩියන් පොත් සාප්පු ඇණවුමකම 20p ගාඩියන් සහ නිරීක්ෂක පුණ්‍යායතන 2022 සඳහා සහාය වනු ඇත. තැපැල් ගාස්තු අදාළ විය හැක.
