Bob Dylan's The Philosophy of Modern Song Review: Essays on Songsmaking | පොත්

තරුණ රොබට් සිමර්මන් 1950 ගණන්වල අගභාගයේදී ජන සංගීතය සොයා ගත් විට, ඔහු වශී විය. එය ගුවන්විදුලියෙන් ඇසුණු සියල්ලටම වඩා බරින් හා බැරෑරුම් ලෙස ඇසුණි. එක රැයකින්, ඔහු සාමාන්‍ය පොප් සංගීතයට වඩා ගැඹුරු, දුක්ඛිත, මංමුලා සහගත සහ ජයග්‍රාහී ලෙස සැලකූ ගීතවල ගායකයින් සඳහා ඔහුගේ පැරණි ප්‍රියතමයන් වන Little Richard සහ Fats Domino මග හැරියේය. නව පෞරුෂයක් නිර්මාණය කිරීමෙන් සහ ඉබාගාතේ යන මින්ස්ට්‍රල් පසුබිමක් නිර්මාණය කිරීමෙන් පසුව, ඔහු ජන ව්‍යාපාරයේ ප්‍රධානියා, මෙසියානු ගායකයෙකු බවට පත්විය. ඉන්පසුව ඔහු එම චරිතය රඟපාමින් එය ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඉවත් කරමින් ඉදිරි වසර 50 ගත කළේය. දැන් ඔහුගේ අසූ ගණන්වල පසුවන ඩිලන්ට අවශ්‍ය වී ඇත්තේ වෙන කවරදාකටත් වඩා ඔහුගේ නව යොවුන් වියට අපව ළං කිරීමටයි, පිරිමි ළමයා තම නිදන කාමරයේ ගුවන් විදුලියෙන් ඇසූ සෑම දෙයක්ම අවශෝෂණය කරගනිමින්, පෙනෙන විදිහට බයිබලානුකුල බලයෙන් යුත් වෙස්මුහුණු චරිතය බවට පත්වීමට පෙර.

නවීන ගීතයේ දර්ශනයේ පැරණි ඇමරිකානු තැටි ගබඩා, කැසිනෝ, සැණකෙළි, චිත්‍රපට ශාලා සහ තැටි කම්හල්වල ඡායාරූප සමඟින් ඉතා අලංකාර ලෙස නිරූපණය කර ඇති ඩිලාන් ආදරය කරන ගීත පිළිබඳ කෙටි රචනා 66ක් ඇතුළත් වේ. මෙන්න ඔහු ෆ්‍රෑන්ක් සිනාත්‍රාගේ ස්ට්‍රේන්ජර්ස් ඉන් ද නයිට් ප්‍රශංසා කරනවා. එය කළ නොහැක්කකි, නමුත් එය අපූරු ය.

ඔහුගේ කීර්තියේ උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී, ඩිලන් තමා ගැන තව ටිකක් පෙන්වීමට පටන් ගත් විට, ඔහුගේ රසික පිරිස ඔහුව වටහා ගත් ආකාරය සමඟ නොගැලපෙන බලපෑම් සහ පුද්ගලික ප්‍රියතමයන් හෙළිදරව් කරමින් (1970 ගණන්වල ගෝර්ඩන් ලයිට්ෆුට්ගේ අලුයම වැස්ස ආපසු ගැනීම). XNUMX, දැනුවත්වම Self-Portrait ලෙස නම් කර ඇත, ඇතැමුන් ඔහු කම්මැලි හෝ මහජන අවධානය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරන බව උපකල්පනය කළහ. සමහර විට ඔහුගේ සංගීතය ස්වයං නව නිපැයුම් ස්ථර ඉවත් කිරීමට හොඳම මාර්ගය නොවේ. පොත්වල විකල්ප මාර්ගයක් ඉදිරිපත් කළ හැකි නමුත් ඔහු එය බොහෝ විට භාවිතා කළේ නැත.

1960 දශකයේ මැද භාගයේ දී ලියා 1971 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ටැරන්ටුලාගේ අපරාජිත ගද්‍ය කාව්‍යයෙන් පසුව, රසිකයින්ට 2004 වන තෙක් බලා සිටීමට සිදු විය. පිළිතුර: කිසිවක් නැත). කෙසේ වෙතත්, 1960 ගණන්වල නිව් යෝර්ක් ගැන ලස්සන ලිවීම් කිහිපයක් එහි අඩංගු විය, නමුත් එයින් තුනෙන් එකක්වත් 1989 දී විශිෂ්ට ඇල්බමයක් වන ඕ මර්සි පටිගත කිරීම මගින් ලබා ගත් නමුත් කිසිවෙකු අපේක්ෂා කළ හෝ ගැඹුරින් කියවීමට කැමති දේ නොවේ.

Chronicles මෙන්ම, The Philosophy of Modern Song ද තේමාවෙන් සහ ශෛලියෙන් සිග්සැග් වේ. ඔබ CIA Man by the Fugs ගීතය කියවා ඇති, සංගීත කණ්ඩායමට එහි නම නෝමන් මේලර් නවකතාවකින් ලැබුණු ආකාරය සහ ෆක්ස් ඇත්ත වශයෙන්ම හැඳින්විය යුතුව තිබුණේ කෙසේද, එවිට ඔබ පිටුව පෙරළන විට ගායක වික් ඩමෝන් සොයා ගන්න, ඔහු විනාශ වූ නළුවා සමඟ විවාහ විය. පියර් . Angeli සහ My Fair Lady හි ගැටලුවක්. නවීන ගීතයේ දර්ශනය ඔහුගේ පෙර පොත්වලට වඩා 2006 සිට 2009 දක්වා ඔහු විසින් මෙහෙයවන ලද චන්ද්‍රිකා ගුවන්විදුලි වැඩසටහන වන ඩිලන්ගේ තේමා කාල රේඩියෝ හෝරාව සමඟ පොදු වේ.

මේකෙන් ගොඩක් කියවෙන්නේ DJ කෙනෙක් විදියට එයාගේ ආදර්ශමත්. ඒවායින් සමහරක් සරල පිටපතක් විය හැකිය: “ප්ලැටර්ස් ගයි, ටෝනි විලියම්ස්, මෙතෙක් සිටි විශිෂ්ටතම ගායකයන්ගෙන් කෙනෙකි. සෑම් කුක් ජනප්‍රියත්වයට පැමිණීමට ශුභාරංචිය අත්හැරියේ කෙසේදැයි හැමෝම කියනවා. ඒත් මේ මිනිහට ගහන කෙනෙක් නෑ. ඩිලන් ටොමී එඩ්වර්ඩ්ස්ගේ 1958 රොක් බැලඩ් ඉට්ස් ඕල් ඉන් ද ගේම්, "තන්ත්‍රයට උඩින් ඇති ප්‍රති-පොයින්ට් කොටස්" සහ "හිඩැස් පිරවීමේ ඒකාබද්ධ ගායනය" ගැන කතා කරයි. එය හැඟීම ගැන ය.

අඳුරු පිවිසුම් ඇත. Roy Orbison's Blue Bayou ඔබව "ආපසු ප්‍රීතිමත් කාලයකට ගෙන යයි, මිනිසුන් ජීවත්ව හා සතුටින් සිටින, ඔබට විනෝද වීමට, විනෝද වීමට සහ විහිළු කිරීමට හැකි" නමුත් ඕර්බිසන්ගේ පරිකල්පනය තුළ එය සියල්ලම වේ. මිලියන ගණනක් වූ අනෙක් අය මෙන්, ගීතයේ ප්‍රධාන චරිතය විශාල නගරයේ වැඩ කිරීමට එම මෝඩකම අත්හැර දමා ඇති අතර, 60 දශකයේ මුල් භාගයේදී මිනසෝටා සිට නිව්යෝර්ක් වෙත ගිය ඩිලන්ට කතාව පැවසිය හැකිය. "ඔබට බාබෙල් කුළුණ හමු විය, ඔබට අහස ගොඩනැගිලි හමු විය. විකාර සහ ද්විත්ව කථා, සුපිරි ව්‍යුහයන් සහ උණුසුම් වාතය සහ ජරාව පිළිබඳ රාමු." සුළඟට හසු වී නැති වී ගිය, විනාශ වූ දේ ගැන තරහක් දුකක් ඇති වෙනවා.

සියලුම ඇතුළත් කිරීම් සරල හෝ කැනොනිකල් නොවේ. 1951 සිට රෝස්මරී ක්ලූනිගේ වීණාව කම් ඔන්-ඒ මයි හවුස් සඳහා වූ නව්‍යතාවය ඩිලන් විසින් දකින්නේ "සැඟවීමේ ගීතය, විශාල ගමනක්" ලෙසිනි එය "අතුරුපස සහ බහු වර්ණ පාස්කු බිත්තර සමඟ ඔබව උරා බොයි...ඔබ පෙළඹී සිටිනවාද? ඔට්ටු අල්ලන්න". ඔහු පිටුව පෙරළන අතර හදිසියේම එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් ඇසේ: එය "විපරීත, ළමා කායික, අනුක්‍රමික මිනීමරුවාගේ ... ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ් ගීතයකි." විචිත්‍රවත් වෙඩි තැබීම් ඉතා දුර්ලභ වන අතර ඒවා සැබවින්ම කැපී පෙනේ; පසුව බර්ට් බචරාච් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ එල්විස් කොස්ටෙලෝ පිළිබඳ රචනයක පැත්තක් ලෙස, ඩිලන් මෙසේ ලියයි, "ඔබ බර්ට් බචරාච් සමඟ ගීත ලියන විට, මිනිසුන් සිතන දේ ඔබ පැහැදිලිවම ගණන් ගන්නේ නැත," එය ප්‍රහේලිකාවකි. බොහෝ විට ඔහු උද්යෝගිමත් වන අතර ඔහුගේ අභිමතය පරිදි සෑම දෙයක්ම ආවරණය කරයි. ඔහු පෙරී කොමෝගේ ගීතයක් නොමැතිව ("ඇගේ රංගනය ඇදහිය නොහැකි තරම්") ගැන ප්‍රශංසා කරයි. ඔහු කොමෝව දකින්නේ අවසාන ප්‍රති-තරු ලෙසය: මත් ද්‍රව්‍ය නැත, මත්ද්‍රව්‍ය නැත, ස්ත්‍රී ලෝලීන් නැත, සෑම ආකාරයකින්ම "සතියේ ප්‍රති-රසය" ස්වයංක්‍රීය කරයි. එය ඩිලාන්ට ආයාචනා කරයි; බොහෝ ඩිලාන් රසිකයින්ට ජොනී කෑෂ් හෝ නික් ගුහාවේ අව්‍යාජත්වය පෙනෙන ආකාරයටම, එහි සිටගෙන නයිටිංගේල් මෙන් ගායනා කළ මිනිසෙකු වූ කොමෝගේ පෞරුෂයේ අව්‍යාජභාවය ඔහු දකී. ඔහු ඔහුගේ මීළඟ ප්‍රවේශය වන Jimmy Wages' Take Me from This Garden of Evil "සැබෑ ගනුදෙනුව" ලෙස සලකයි, ඒ ගැන කිසිදු රූපලාවන්‍ය හෝ ප්ලාස්ටික් කිසිවක් නැත. තෘෂ්ණාව, තණ්හාව, කෲරත්වය සහ උමතුවෙන් පිරුණු ලෝකයකට එරෙහිව දරුණු රොකබිලි කෑගැසීමක් කොමෝගේ ලෝකයෙන් ඔබ්බට විය නොහැක.

එබැවින් ඩිලන්, පුදුමයට කරුණක් නොව, ධාන්ය වලට එරෙහිව යාමට කැමතියි. එයට සම්භාව්‍ය ජෝර්ජ් ගර්ෂ්වින් මවාපෑමේ ඉඟියක් හෝ සිනාත්‍රා සහ බඩී හොලි ලෙස සිටීමේ බොබී ඩැරින්ගේ අනභිභවනීය අභිලාෂය තිබිය හැකිය. රොක් ඇන්ඩ් රෝල්ගේ සැබෑ තානාපතිවරයා වූ එල්විස් ප්‍රෙස්ලිට වඩා කම්මැලි හඬක් ඇති ළමා තරුවක් වන රිකී නෙල්සන් ඔහු ඇමරිකානු රූපවාහිනියට සතිපතා හඳුන්වා දුන් අතර ඔහුව "පවුලේ කොටසක්" බවට පත් කළ බව ඔබට ඒත්තු ගැන්විය හැකිය. නෙල්සන්ට මීට පෙර එල්විස් සහ ජීන් වින්සන්ට් වැනි ඔරිජිනල් රොකර්වරුන් සමඟ සම වීම, තේමා කාල රේඩියෝ හෝරාවේ "ස්ට්‍රැටෝස්ෆියර්" වැනි සහය ඩිලාන්ගෙන් ලැබී ඇත, එබැවින් මෙහි යම් අඛණ්ඩතාවයක් ඇති අතර රටා මතුවනු ඇතැයි මට විශ්වාසයි. කැප වූ ඩිලාන් නිරීක්ෂකයින්. . තවත් විටෙක ඔහු නිරපේක්ෂ ලෙස ප්‍රීති වේ: මෙතෙක් ලියා ඇති සියලුම දුක්ඛිත ගීත අතුරින්, ස්ටීවන් ෆොස්ටර්ගේ Nelly Was a Lady ට වඩා "ශෝකජනක කිසිවක්" නොමැති බව ඔහු විශ්වාස කරයි, පටිගත කළ ශබ්දයට බොහෝ කලකට පෙර ගීතයක්, රොක් ඇන්ඩ්‍රෝල් පමණක් නොවේ.

ඔහුට අවශ්‍ය ඔබ හාරා ගැනීමට, පොතෙන් උපරිම ප්‍රයෝජන ගැනීමට ඔබ වැඩ කිරීමට ඔහුට අවශ්‍යය. කවරයේ සිටින චරිත තුන කවුද? හැමෝම ලිට්ල් රිචඩ්ව හඳුනා ගනීවි, සමහරු එඩී කොක්රාන්ව හඳුනා ගනීවි, නමුත් ඔවුන් අතර ගිටාරය සිටින තරුණිය මට අභිරහසක්. පොතේ කැපවීම "Doc Pomus" යනුවෙන් සඳහන් වන අතර, ඔහු ඩ්‍රිෆ්ටර්ස්ගේ Save the Last Dance for Me ගැන කෙටියෙන් කථා කරයි. නමුත් බොහෝ පාඨකයන් ඔහුගේ නම හඳුනා නොගන්නා බව ඩිලාන් දනී.

ඩිලන් එතරම් ආකර්ශනීය සහ උද්යෝගිමත් සත්කාරකයකු නොවේ නම්, ඉඳහිට මැසිවිලි නැඟීමට නැඹුරු වූ නමුත් ඔබව හයියෙන් සිනාසීමට වැඩි ඉඩක් ඇත්නම් එය සරල ජයක් සේ පෙනේ. මම බොහෝ කලකට පෙර සංකේතයක්, ජනතාවගේ හඬක් වී වෙහෙසට පත්ව සිටියෙමි; ඔහු දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම සැපපහසු වන අතර එය සමඟ බොහෝ විනෝද විය හැක. The Philosophy of Modern Song, Roger Daltrey ගායනා කරන My Generation සන්සෙට් බොලිවාර්ඩ් හි නවීන ලෝකයට එරෙහිව නෝර්මා ඩෙස්මන්ඩ් ගායනා කරන විට සංසන්දනය කරයි, මට එම ගීතය නැවත කිසි දිනෙක ඇසෙන්නේ නැත.

Bob Dylan's Modern Song Philosophy ප්‍රකාශනය කරන්නේ Simon & Schuster (£35) විසිනි. libromundo සහ The Observer සඳහා සහය දැක්වීමට, guardianbookshop.com හි ඔබේ පිටපත ඇණවුම් කරන්න. නැව්ගත කිරීමේ ගාස්තු අදාළ විය හැක.

අදහස අත්හැර