ප්‍රොස්ට් ශබ්ද නඟා කියවන්න: “භයානක හා ගැඹුරු දෝෂ සහිත මිනිසුන්ට නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව ඇත්තේ කෙසේද? | Marcel Proust

2018 සැප්තැම්බරයේදී, මගේ පාඨකයා, ඇන්තනි, අපේ ගැලරියේදී, In Search of Lost Time හි පළමු පොත වන Swann's Way විවෘත කර, අහිංසක ලෙස පෙනෙන පළමු පේළිය ශබ්ද නඟා කියෙව්වා: "මම ඉස්සර 'වේලාසනින් නින්දට යනවා'. ඒ මොහොතේ සිට - සහ ඉදිරි වසර හතර සඳහා සෑම රාත්‍රියකම පාහේ - ලෝකයේ අනෙක් පැත්තේ මීට වසර 100 කට පෙර නිර්මාණය වූ දුර්ලභ සමාන්තර යථාර්ථයක් තුළ මම අතරමං වීමි. දහනව වන ශතවර්ෂයේ අගභාගයේ සිටි දුර්වල ස්නායු රෝගි ප්‍රංශ ජාතික මාසෙල් ප්‍රවුස්ට් මගේ දෛනික සහකාරිය බවට පත්විය.

ප්‍රවුස්ට්ගේ වාක්‍ය ඇතුළත් කිරීමේ අභියෝගය ඇන්තනි භාර ගත්තේය, අසීමිත යටත් වගන්ති ඉතා අලංකාර ලෙස පහසුවෙන් ලිස්සා ගියේය. ඔහු කියෙව්වා, මම සවන් දුන්නා. කොවිඩ් වලට පෙර, අපි බාර්වල, නේවාසිකාගාරවල, නගර චතුරශ්‍රවල සහ පසුව, අගුලු දැමීමේ කාලය තුළ, නිවසේ සිට ගමන් කර කියෙව්වා. ශබ්දය සහ රිද්මයේ විශාල අත්හිටුවන ලද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා කියවීම පිටුවෙන් වචන ඉවත් කරන ආකාරය මම සොයා ගත්තෙමි. එය හරියට ප්‍රවුස්ට්ගේ වචන ශබ්ද නඟා කියවන විට ඒවායේ සම්පූර්ණ ත්‍රිමාණ දිගුවට ළඟා වූවාක් මෙනි. ඔබේ තේ කෝප්පයේ ගිල්වන ලද කප්කේක් විශාල නිවාස ආකෘතියක් දිග හැරීමේ කාර්යය කිරීමට පටන් ගන්නා විට ස්වෑන්ස් වේ හි එම සුප්‍රසිද්ධ අවස්ථාව මෙන්, ඒවා චීන බඳුනක කුඩා කඩදාසි කැබලි මෙන් දිග හැරෙන, සවිස්තරාත්මක සහ කල්පවත්නා චරිත, නගර, නගර බවට පත්වෙමින් මම බලා සිටියෙමි. , පුද්ගලයන්, සමාජයක් සහ ඉතිහාසයේ කාල පරිච්ඡේදයක්:

ජපන් ජාතිකයන් පෝසිලේන් භාජනයකට වතුර පුරවා එහි ගිල්වා කඩදාසි කැබලි ගිල්වා විනෝද වන්නා සේම, එතෙක් කිසිදු චරිතයක් හෝ හැඩයක් නොමැති නමුත්, ඒවා තෙත් වූ වහාම, දිගු වූ හා නැමුණු වහාම ඔවුන් ලාක්ෂණික වර්ණයක් ලබා ගනී. සහ හැඩය, ඔවුන් මල් හෝ ගෙවල් හෝ මිනිසුන් බවට පත් වේ, ස්ථිර සහ හඳුනාගත හැකි, ඒ නිසා ඒ මොහොතේ අපේ ගෙවත්තේ සහ ස්වෝන් මහතාගේ උද්‍යානයේ ඇති සියලුම මල් සහ Vivonne හි ජල මානෙල් සහ හොඳ නගර වැසියන් සහ ඔවුන්ගේ කුඩා නිවාස සහ පල්ලිය පල්ලිය සහ කොම්බ්‍රේ සහ එහි වටපිටාව, එහි ස්වරූපය ගනිමින් සහ ඒකාබද්ධ වෙමින්, මගේ තේ කෝප්පයෙන්, නගරය සහ උද්‍යාන උපත ලැබීය.

මේ වාක්‍ය කියවන වාරයක් පාසා මට දැනෙන්නේ නිර්මාණශීලිත්වය උපදින, බීජය කැළඹෙන, කළල හදවත තදින් ගැහෙන්නට පටන් ගන්නා මොහොත, නිහතමානී බව සහ අලුත් දෙයක් මතු වේ යැයි බිය ය. ගැඹුරු දෝෂ සහිත සහ බිහිසුණු මිනිසුන්ට නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව ඇත්තේ කෙසේද? යම් දෙයක් සිදුවීමට යන විට අපව ගිල ගන්නා සන්සුන් නමුත් අතිමහත් පොහොසත් හැඟීමක් මා අවට වාතය තුළ ඔහුගේ වචන හැඩගැසෙනු මට ඇසුණු සිව් වසර තුළ මෙම විශ්මයජනක හැඟීම මා වෙත නැවත නැවතත් පැමිණියේය.

Patti Miller escribiendo en un cuaderno junto a la tumba de Marcel Proustපැරිසියේ Père Lachaise සුසාන භූමියේ Marcel Proust ගේ සොහොන්ගැබේ Patti Miller.

ප්‍රොස්ට් 1871 දී ඉහළ පන්තියේ ප්‍රංශ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහු කුඩා කල සිටම රෝගාතුර ලෙස සලකනු ලැබූ අතර සමීපව නිරීක්ෂණය කරන ලදී, ඔහු සිය දහස් වාරයක් ආපසු හැරී බැලුවේය. තරුණ වියේදී, ඔහු පැරිසියේ ඉහළ සමාජයේ වංශාධිපතියන් සහ කලාකරුවන් සමඟ උරහිස් පිරිමැසුවේය, ඔහු අවට සිටින අය කෙරෙහි නිතරම විනෝදජනක හා කෝස්ටික් බැල්මක් තබා ගත්තේය. ඔහු නැතිවූ කාලය සොයා යන පොත් හත ලිවීය, ඔහු තරුණ වියේදී මිය ගියේය, ඔහුට වයස අවුරුදු 51, සියයකට පෙර මේ මාසයේදීය. ඔහුගේ සියුම් මනරම් ලෝකයේ අතරමං වූ පසු ගිය වසර හතර ගත කිරීමෙන් පසු, ඔහු නොමැතිව ජීවිතය කෙබඳු වේද යන්න දැන් මම යන්තම් දන්නේ නැති තරමට අපගේ යථාර්ථයන් එකිනෙකට බැඳී ඇති ආකාරය සිහිපත් කිරීමට මම උත්සාහ කරමි.

මාසෙල් - අවුරුදු හතරකට පසු, මට ඔහුව හැඳින්විය හැකිය - මම ශතවර්ෂයකින් සහ ජාතිකත්වය, සමාජ පන්තිය, ලිංගිකත්වය සහ සංවේදීතාව අනුව වෙන්ව සිටියද, අපි ඔහු නිතරම කෝපයට පත්වන ලෙස උමතු සහ ස්නායු භාවයෙන් පෙළෙන බව සොයා ගත්තද, මම ඔහුව මිතුරෙකු ලෙස සැලකීමට පැමිණියෙමි. මගේ හදවත සම්පූර්ණයෙන්ම විවෘත කළ හැකි කෙනෙක් නොවේ නම්. ඒ සඳහා ඔහු මා ගැන ඕනෑවට වඩා හොඳින් බලා සිටියේය. ඔහුගේ අසීමිත ආශාව සහ සෑම මොහොතකම, පැවැත්මේ සෑම උච්චාවචනයක්ම ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ ඔහුගේ අසමසම හැකියාව ගැන මම පුදුමයට පත් වීමි; ඔහු කාමරයෙන් පිටව ගිය පසු ඇය ඔහුව විශ්වාස කළේ නැත.

සෑම මොහොතක්ම වාතයේ අත්හිටුවා ඇත, ආලෝකයේ අසාමාන්‍ය ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය, සෑම විටම ගලා යන නමුත් සෑම විටම නිරවද්‍ය වේ.

කියවීමේ සතුටට ආඛ්‍යානය සමඟ සම්බන්ධයක් නොතිබුණි, එය සමහර විට ඇදහිය නොහැකි තරම් මන්දගාමී වුවද, අවසානයේ සංකීර්ණ රටාවක් ගොඩනඟා ගත් අතර, සිත් ඇදගන්නාසුළු හා බොහෝ විට හාස්‍යජනක සහ පිළිකුල් සහගත චරිත සමඟ නොවේ, එය මට සැටෝරි ලෙස පමණක් හැඳින්විය හැකි හදිසි අවස්ථා විය. '. ', ජපන් වචනය ලෞකික පෘෂ්ඨයේ හදිසි ගැස්මක් සඳහා වන දැනුවත්භාවයේ දීප්තිමත් පැහැදිලිකමකි.

ආරම්භයේදීම, ප්‍රවුස්ට් කරත්තයක නැගී නිවසට යන විට ඉඳිකටු තුනක් දර්ශනය වී අතුරුදහන් වන බව විස්තර කරන අතර මට මෙම ඉඳිකටු කිසිදා අමතක නොවන බව මම වහාම දැන සිටියෙමි: ඒවා කෙසේ හෝ ගැඹුරු හා අද්භූත යථාර්ථයක් බවට පත්ව ඇත. මාසෙල් පිරිමි ළමයා සීනු කුළුණු ගැන ලියන අතර එය ඔහුව තෘප්තිමත් කරන පළමු ලිවීමයි:

මට එවැනි සතුටක් දැනුනි, ඝණ්ටාර කුළුණු කෙරෙහි ඇති උමතුවෙන් සහ ඔවුන් සඟවා ඇති අභිරහසෙන් මම හොඳින් මිදී ඇති බව මට දැනුනි, මම කුකුළෙකු වී බිත්තරයක් දැමූවාක් මෙන් මම ගායනා කිරීමට පටන් ගතිමි. ඉහළ. මගේ හඬින්

නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්‍රීතිය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා භාවිතා කරන ලද බිත්තරයක් තබන චොක්ලෙකුගේ සාමාන්‍ය රූපයෙන් මා කෙතරම් සංවේගයට පත් වූවාද යත්, වචන මිලියනයක් සහ වසර හතරකට පමණ පසු, ප්‍රොස්ට් නැවත කුටි ගැන සඳහන් කරන විට, මගේම හදවත කෘතවේදීව ගායනා කළේය.

මේ වගේ අවස්ථා අනන්තයි. අනන්ත රැලි වැටුණු රෙදි මත ආභරණ මෙන් විසිරී ඇත. එවිට ප්‍රවුස්ට්ගේ සිනහවෙන් හාස්‍යය, පාඨකයා අවම වශයෙන් අපේක්ෂා කරන ඔහුගේ දීප්තිමත් හාස්‍යමය අවස්ථාව, සෑම විටම පාහේ යමෙකු වෙඩි තැබීම මත පදනම් වේ. නිමක් නැතිව විග්‍රහ කරන ලද සමාජ රැස්වීමක කම්මැලිකමෙන් මා පිටව යාමට කිහිප වතාවක්ම සූදානම් වන විට, ඔහු මාව හිනස්සවා නැවත ඔහුගේ පැත්තට ගෙන ආවේය.

සමාජය, චරිතය, දේශපාලනය හෝ ඇඳුම පිළිබඳ ඔහුගේ විචක්ෂණ නිරීක්ෂණවලට වඩා එය මතකයේ සහ විඥානයේ ස්වභාවය පිළිබඳ ඔහුගේ මෙනෙහි කිරීමකි. ඔහු කියවන්නේ මන්දැයි මම වරක් මගේ පාඨකයාගෙන් විමසුවෙමි, ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ "මිනිස් විඥානයේ ඝෝෂාව නිසා" යනුවෙනි. මම තනිවී නැති බව මට දැන ගැනීමට. ප්‍රවුස්ට්ගේ සැබෑ ප්‍රතිභාව ඇත්තේ එතැනය: පිටුවේ එම නිමක් නැති ඝෝෂාව ඇති කළ හැකි ලේඛකයින් කිහිප දෙනාගෙන් ඔහු කෙනෙකි. එය නිමක් නැති වචන ජාලයක් පතුරුවා හරින අතර මනුෂ්‍යත්වයේ නිමක් නැති සහ කරදරකාරී අභිරහස ඔවුන් තුළ ග්‍රහණය කරයි. එය පාඨකයාගේ හදවත සහ මනස පෝෂණය කරන අතර ආත්මයද පෝෂණය කරයි. එය වෙනත් ආකාරයකින් නොදන්නා මිනිස් විශ්වයක අභිරහසට ප්‍රවේශය ලබා දෙන පොහොසත් සහ සමහර විට අතිමහත් ඖෂධයකි.

ඇත්තම කිව්වොත්, ප්‍රවුස්ට්ගේ වාක්‍ය සහ ඔහුගේ සංවේදිතාව සමහර විට අපහසුයි. මොහොතක අසීමිත පරීක්ෂණය, එහි ඉතිහාසය සහ එහි මනෝවිද්‍යාත්මක ගොඩනැගීම කෙරෙහි ඔවුන් අවධානය යොමු කරයි. මගේ මනස අවුල් වී ඇත, මම පාවෙමින් සිටිමි. හැබැයි ඒක පේජ් එකේ විතරයි. ශබ්ද නඟා කියවන විට, සෑම මොහොතක්ම වාතයේ පාවී යයි, ආලෝකයේ අසාමාන්‍ය ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය, සෑම විටම චලනය වන නමුත් සෑම විටම නිරවද්‍ය, මන්ත්‍ර වලින් සාදන ලද තේජාන්විත යථාර්ථයකි.

වචන මිලියන එකහමාරකට පසු, ඇන්තනි සහ මම මෙම විශාල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් ඇසිපිය හෙළමින් සහ ව්‍යාකූලත්වයට පත්වෙමු. අප නොසිටි බව නොවේ, නමුත් ලෝකය වෙනස් වී ඇත, පහළට හා පහළට ලිස්සා යයි, වසංගත, කාලගුණය සහ යුද තර්ජන සෑම පැත්තකින්ම අපට පහර දෙයි. අපගේ කියවීම අපට කිසිවක් ඉතිරි කළේ නැත, නමුත් ප්‍රවුස්ට් සමඟ දිගු කලක් ගත කිරීමෙන් පසුව මට ශක්තිමත් බවක් දැනේ. එය මනුෂ්‍යයෙකු වීමේ උද්වේගකර සංකීර්ණත්වය මට නැවත නැවතත් පෙන්වා දුන්නා පමණක් නොව, නැතිවූ කාලය සෙවීමේදී පවතින බව, මිනිසුන්ට අසාමාන්‍ය දෙයක් කළ හැකි බව ය. ඔහු කියා සිටින්නේ විකාර සහගත ජීවීන්ට විනාශ කිරීමට පමණක් නොව නිර්මාණය කළ හැකි බවයි.

අදහස අත්හැර