මැගී ඕ'ෆරල්ගේ සමාලෝචන විවාහ ඡායාරූපය: ද ඩෝම්ඩ් ආදිපාදවරිය | Maggie O'Farrell

මෙම මස මුලදී, පිලිප් පුල්මන් ට්විටර් වෙබ් අඩවියේ ඝෝෂාකාරී ප්‍රහාරයක් දියත් කළ අතර, එය ඔහු ද මැගී ඕ'ෆරල්ගේ නව නවකතාව කියවමින් සිටීදැයි මට සිතෙන්නට විය. "කිහිප දෙනෙක් එය රස වින්දත් මට කමක් නැත, වර්තමාන කාලය තුළ ප්‍රබන්ධ යනු ආඛ්‍යාන වගකීම් අත්හැරීමකි," ඔහු ට්වීට් කළේය. "වර්තමාන කාලය තුළ මම නවකතාවක් විවෘත කරන සෑම අවස්ථාවකදීම මගේ සම්පූර්ණ ආකල්පය නැවත සකස් කිරීමට මම කැමති නැත. ඔවුන්ගෙන් මිදෙන්න!

O'Farrell ගේ 2020 වැඩියෙන්ම අලෙවි වන හැම්නෙට් වැනි විවාහ ප්‍රතිමූර්තිය ද ලියා ඇත්තේ අති උත්කර්ෂවත් නම්, වර්තමානය තුළ අතීතය යළි යළිත් ආවර්ජනය කිරීමට උත්සාහ කරයි: "ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනා වැළඳ ගනිමින් සිටිති. සේවිකාව පපුවට අතක් තියාගෙන වෙව්ලනවා හරියට හිත සනසන්න වගේ. කෑගැසීම නැවතත්, මෙවර වඩාත් උස් හඬින්, සහ ඒ සමඟ ඇති වචන සමඟ: 'නෑ, නෑ, නෑ!' ඒ පුල්මන් ඔහුගේ කොණ්ඩය ඉවතට අදිනවා!

O'Farrell පැහැදිලිවම 13 වන ශතවර්ෂයේ ඇගේ ඓතිහාසික සොඳුරු ස්ථානය සොයා ගත් අතර ඇගේ තේමාව පිරිමින් විසින් යටපත් කර ඇති කාන්තාවන් තුළ විය. හැම්නෙට්හි, ඒ ෂේක්ස්පියර්ගේ බිරිඳ වූ ඇග්නස් ය. මෙන්න ෆ්ලොරන්ස් හි පාලක කොසිමෝ අයි ඩි මෙඩිසිගේ තුන්වන දියණිය ලුක්‍රේසියා. ඓතිහාසික ලුක්‍රේසියා වයස අවුරුදු XNUMX දී ෆෙරාරා ආදිපාදවරයා වූ ඇල්ෆොන්සෝ සමඟ විවාහ වූයේ ඇගේ වැඩිමහල් සොහොයුරිය වන මරියාගේ විවාහ මංගල්‍යයට මොහොතකට පෙර මිය ගිය පසු අවසන් මොහොතේ ආදේශකයක් ලෙස ය. පසුව ලුක්‍රේෂියා මිය ගියේ ක්ෂය රෝගයෙන් යැයි කියමින්, දිගු කලක් තිස්සේ සිතුවේ ඇය ඇල්ෆොන්සෝ විසින් වස පානය කර ඇති බවයි.

පිරිමින් දඩයම්කරුවන් ලෙසත්, කාන්තාවන් ගොදුරු ලෙසත් යන සංකේතය ඉක්මනින් අධික ලෙස වැඩ කරයි.

O'Farrell ගේ නවකතාව පිළිබඳ අදහස Robert Browning ගේ සුප්‍රසිද්ධ කවිය වන My Last Duchess විසින් සකස් කරන ලද පසෙහි මුල් බැස ගත්තේය. Browning ගේ නාට්‍යමය ඒකපුද්ගල කථාව Ferrara ආදිපාදවරයාගේ මනස තුළට අපව රැගෙන යන්නේ ඔහු තම මනාලියගේ පවුලේ නියෝජිතයෙකුට ඔහුගේ හිටපු බිරිඳගේ (Lucrezia) චිත්‍රයක් පෙන්වන විටය. මසුරු මෙගාලෝමානික්, ආදිපාදවරයා මුල් යුවතියට වඩා ඔහුගේ සදා සිනහවෙන් සිටින ප්‍රතිමූර්තියට ප්‍රිය කරන්නේ රූපය නිෂ්ක්‍රීය සහ පාලනය කිරීමට පහසු බැවිනි.

O'Farrell, සමීප තෙවැනි පුද්ගලයා තුළ ලියන අතර, මෙම දැරිය කෙබඳුදැයි සිතා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. නවකතාව ආරම්භ වන විට, 1561 දී, ලුක්‍රේසියා, ඇගේ විවාහයෙන් වසරකට පසුව, දුෂ්ට ආදිපාදවරයාට අයත් "දඩයම් ලැගුම්හලකට" පැමිණ ඇත. අල්ෆොන්සෝ තමාව මරා දැමීමට අදහස් කරන බව ඇයට ඒත්තු ගැන්වෙන්නේ ඇයට රාජධානියේ පාලනය සහතික කිරීමට අවශ්‍ය උරුමක්කාරයා සමඟ ගැබ් ගැනීමට නොහැකි වූ බැවිනි.

ලුක්‍රේසියා මෙම තීරණාත්මක අවස්ථාවට පැමිණි ආකාරය පෙන්වීමට කතාව අතීතයට යයි. ඇය තම සුරතල් කොටියාට සමීප වීමට තම පියාගේ මාලිගාවේ මනරම් ශාලාවට රිංගා ගන්නා අසමසම ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස සැලකේ. ඇගේ විවාහ මංගල්යයේදී, ඇය "සේද බලකොටුවක" පාහේ චලනය නොවන ලෙස නිරූපනය කර ඇත. ඇගේ කන්‍යාභාවය නැති වූ විට, ඇය "රස්නය, වැඩ, ශබ්දය, එය භයානක" ආකාරය සොයා ගනී.

Lucrezia de' Medici, que se casó cuando tenía 13 añosවයස අවුරුදු 13 දී විවාහ වූ Lucrezia de' Medici.
කලා කෘති: ඇලමි

ලුක්‍රේසියාට ජැකෝපෝ තුළ ඥාති ආත්මයක් දැනෙනවා, කලාකරුවාගේ ගොළු ආධුනිකයෙක් ඇගේ මංගල චිත්‍රය නිර්මාණය කිරීමේ වගකීම (බ්‍රවුන්නිං විසින් පරිකල්පනය කරන ලද පරිදි) සහ ඇගේ සහෝදරියන් දෙදෙනාගේ සිසිලනකාරිය වන එලිසබෙටා සමඟ මිත්‍ර වෙයි. කෙසේ වෙතත්, ඇල්ෆොන්සෝ විසින් නිර්මාණය කරන ලද කුරිරු ක්රියාවක් මගින් ඔවුන්ගේ බැඳීම කුරිරු ලෙස සීමා කර ඇත.

මේ සියල්ල ඉතා ප්‍රශංසනීය ද්‍රව්‍ය වන අතර, එහෙත් එය විය යුතු තරම් උද්‍යෝගිමත් නොවේ, මක්නිසාද යත්, O'Farrell ඇයට තුනකින් කළ හැකි දේ එක පින්තූරයක පැවසීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි: 'ඇය තමා විසින්ම හඳුනාගත නොහැක; ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම ශක්තිමත් බලයේ අනුකම්පාව ඇති ජීවියෙකි, උමතු මෘගයෙකුගේ පිටේ සිටින මැක්කන්, උතුරන වතුර භාජනයක උදුරාගත් quince. ලුක්‍රේෂියාගේ සිහිනවලට ඕනෑවට වඩා ආගන්තුක සත්කාරයක් දක්වන අතර ඇය සිටින්නේ කොහේදැයි කියා අවුල් සහගතව අවදි වන දර්ශන රාශියක් ඇත. පිරිමින් දඩයම්කරුවන් ලෙසත්, කාන්තාවන් ගොදුරු ලෙසත් යන සංකේතය ඉක්මනින් අධික වේ.

මේ කිසිවකට ආඛ්‍යානයේ වෙනස් නොවන වයනය උපකාර නොවේ. "ඔබ නගන සෑම ශබ්දයක්ම කෑගැසීමක් නම්, කෑගැසීමකට ප්‍රකාශිත වටිනාකමක් නැත", ෆිලිප් පුල්මන් 2010 ලිපියක ලිවීය, ඕ'ෆරල්ගේ ආඛ්‍යානය සැබෑ නාට්‍යය ගිලී යන අතරතුර කෑගැසීම වැඩි කරයි.

මම පුල්මන්ගේ දැඩි පොලිස්කාරයෙක් නොවේ. හිලරි මැන්ටෙල් දක්ෂ ලෙස ඇගේ ඓතිහාසික ප්‍රබන්ධයේ වර්තමාන කාලය භාවිතා කර ඇය හඳුන්වන දේ ග්‍රහණය කර ගැනීමට "සිදුවීම්වල තීව්‍රතාවය සහ ප්‍රවාහය, ඒවායේ වයනය සහ නොපෙනෙන වේගය" නමුත් The Marriage Portrait සිද්ධියේදී රූපවාහිනියේ අතේ ගෙන යා හැකි කැමරා අධික ලෙස භාවිතා කිරීම හා සමාන බලපෑමක් ඇති කරන නවකතාවල වර්තමාන කාලය අධික ලෙස භාවිතා කිරීම ගැන ඔහු පැවසූ දෙය මට සිහිපත් විය. පිටු 430ක නවකතාවක් මගින් උපස්ථ කළ විට එය අපහසු සහ ක්ලාස්ට්‍රොෆෝබික් ලෙස දැනිය හැක. මට තිබුණා - මට සමාවෙන්න, මට තියෙනවා - මේ පැත්තට ඇදගෙන යන හැඟීම සහ මට ඇත්තටම කරන්න අවශ්‍ය වන්නේ හුස්ම ගෙන මුළු දර්ශනයම නැරඹීමයි.

එය ලැජ්ජාවකි, මන්ද ඇය බොහෝ විට වාක්‍යවල සැබෑ කාව්‍යමය ස්වභාවයක් ඇති කැනී ලේඛිකාවකි. Lucrezia රාත්‍රියේදී ඇගේ නව කාමරයට පැමිණෙන විට, සිවිලිම "දඟලන බිතුසිතුවම් වලින් ජීවමානයි." "නූලක දීප්තිමත් සරුංගලයක් මෙන්" කස්ත්‍රාටි ගායනා කරන විට ඔහු ඔවුන් සමඟ "සානුකම්පිත කරකැවිල්ලක්" අත්විඳියි. සේවක නිවාසයට ඇතුළු වීම "ඔබේ එම්බ්‍රොයිඩර් පිටුපස සියලු ගැට, වියන සහ රහස් හෙළිදරව් වී ඇති" දැකීමක් වැනිය.

නමුත් මෙය XNUMX වැනි සියවසේ ප්‍රගතිශීලී ප්‍රේක්ෂකයන්ට ආයාචනා කිරීම සඳහා ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද තනු නිර්මාණයක් බව ඉහළ නිෂ්පාදන අගයන්ට සැඟවිය නොහැක. පොතේ තියෙන අකුසල කර්ම නරක නිසා නරක මිනිස්සු කරනවා. කිසිවෙක් අනපේක්ෂිත ලෙස හෝ දුරදක්නා නුවණකින් තොරව ක්‍රියා කරන්නේ නැත. ලුක්‍රේෂියාගේ ආදරණීය සේවිකාව වන එමිලියා බියට පත් වී ඇත්තේ කුඩා කාලයේ දී ළදරු ලුක්‍රේෂියා වෙත නොපැමිණි උතුරන වතුරෙන් ඇයට පහර දුන් බැවිනි: “එමිලියා දුකෙන් සිනාසෙයි. "හොඳයි මම මිස ඔබ නොවේ." ඔහු හොඳ ආත්මයක් බව අපි දනිමු ඔහුට "හදවතේ හැඩැති මුහුණක්" ඇති බැවිනි.

ඔබට ඒ සියල්ල පසෙක තැබිය හැකි නම්, ඉතිහාස වාර්තාවෙන් බැහැර වන (එය O'Farrell Hamnet හි යෙදවූ ආඛ්‍යාන මාරුවම භාවිතා කළද) සිත් ඇදගන්නාසුළු උච්චතම අවස්ථාව සඳහා රැඳී සිටීම වටී. මම එය විනාඩියකට විශ්වාස නොකළෙමි; තවමත් මාව චලනය කළා. එසේ වුවද, මෙතරම් පොහොසත් විස්තර සහිත නවකතාවක් එහි ප්‍රකාශන පරාසය තුළ මෙතරම් සීමිත බවක් දැනෙන්නේ කෙසේද යන්න ගැන මට පුදුම නොවී සිටීමට නොහැකි විය.

Maggie O'Farrell's Wedding Portrait, Tinder Press (£25) විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. libromundo සහ The Observer සඳහා සහය දැක්වීමට, guardianbookshop.com හි ඔබේ පිටපත ඇණවුම් කරන්න. නැව්ගත කිරීමේ ගාස්තු අදාළ විය හැක

අදහස අත්හැර