Una de las pocas buenas decisiones que ha tomado el Príncipe Harry en los últimos cinco turbulentos años fue seguir el consejo de George Clooney y contratar a un escritor fantasma con tanto talento como el novelista JR Moehringer. Spare es cautivador en su capacidad para canalizar el dolor emocional no resuelto de Harry, su impulso cegado y aterrado, su voz increíblemente ganadora y su visión del mundo sesgada y conflictiva. Mejor aún, Moehringer sabe cómo excavar en recuerdos dispersos y extraer los detalles críticos que hacen de esta crónica hiperpersonal un éxito literario inesperado.
¿Quién olvidará la escena de la monarca y su nieto agarrando faisanes muertos, ‘sus cuerpos aún calientes a través de mis guantes’ después de un rodaje en Sandringham, chocando mientras intenta escapar en su Range Rover de lo que sabe que se avecina? «Me dijeron que, eh, que tengo que pedirte permiso para proponerte [to Meghan]Harry murmura. «Bueno», responde Su Majestad, «supongo que tengo que decir que sí». Es una de las alegrías de estas memorias que Harry todavía está desconcertado por su respuesta. «¿Estaba siendo sarcástica? ¿un juego de palabras?» Uno se imagina aquel rostro pelirrojo retorcido en un nudo de incomprensión que ningún lector sensible comparte sobre lo que la reina realmente quiso decir.
El personaje más poderoso de la historia, Diana, en realidad nunca aparece excepto en destellos brillantes. La angustia inextinguible de la pérdida de Harry, de 12 años, le da a Moehringer un dispositivo literario poderoso y que lo abarca todo. Su madre, decidió Harry desgarradoramente, en realidad no estaba muerta. Ella había «desaparecido», encontró una manera de escapar de su infeliz y atormentada vida y «comenzar de nuevo» (tal vez en París o en una cabaña de troncos en los Alpes). La espera de su segunda venida congela su corazón y no le permite llorar excepto una vez, cuando su ataúd es enterrado en Althorp. El estruendo del luto del mundo y las interminables exploraciones de lo que realmente sucedió esa noche en el túnel del Pont de l’Alma, colocan los propios recuerdos de Harry en una caja cerrada con llave, incluso a la que no puede acceder hasta un gran avance en sus treinta y tantos años. consultorio de un terapeuta. El único aspecto de la muerte de su madre que le resulta inolvidable es la identidad de quienes la provocaron: la prensa y los paps, denominados de diversas maneras como demonios, pústulas, perros, comadrejas, idiotas y sádicos, que después de haber «torturado» a su madre «vendría por mí». La «neblina roja» de su rabia hacia ellos nunca se disipa. El lector está con él todo el camino, ya que el hack-pack humilla al príncipe sin timón por cada paso en falso adolescente.
Lo que Harry no se da cuenta, sin embargo, es que sus ilusiones sobre la «desaparición» de Diana se extienden a muchos otros aspectos de su vida. Escribe como si fuera el primer privilegiado en darse cuenta de la injusticia de la primogenitura (la “jerarquía”, como le gusta llamarla con énfasis siniestro). Bueno, duh. La monarquía lo inventó. Las casas señoriales de Inglaterra, propiedad de muchas de las personas con las que estaba en la escuela, están habitadas por ganadores de lotería natos, mientras que los hermanos menores son relegados a una mansión mohosa y una sinecura en un banco (que suerte). Harry, todos podemos estar de acuerdo, lo hizo mejor que la mayoría. A la edad de 30 años, heredó millones de Diana y más de la Reina Madre cuando ella murió en 2002. (Su humilde soltero «Nott Cott’s» cava en los alrededores apenas sórdidos del Palacio de Kensington, nos dice, a menudo » rellenos de comidas envasadas al vacío enviadas por el chef de papá».)
No es tanto el orden de nacimiento el problema de Harry; es el siglo en que nació, y más aún en el que vive. Dios ayude a cualquiera que pudiera haberle dicho al conde rojo Spencer, el mercurial Lord Teniente de Irlanda de la reina Victoria, que se afeitara su extravagante y eflorescente barba, como William le dijo a Harry. El príncipe Harry de Gales, su descendiente, es en realidad un aristócrata clásico del siglo XIX que gira con un arma, siempre dispuesto a pelear, segando al enemigo en Afganistán, cruzando Gales con un pie de trinchera, atravesando el polo norte con un pene congelado que más tarde se envuelve en un «cojín de gallo hecho a medida» (una descripción adecuada, tal vez, de su existencia similar a Goop en Montecito). —Si me permite decirlo, no le preocupa mucho la muerte, teniente Wales —le dijo el instructor de helicópteros del ejército—. «Le expliqué que no había tenido miedo a la muerte desde que tenía 12 años».
El infantilismo no reconstruido de Harry eventualmente se vuelve tan agotador para el lector como lo es para su familia. ¿Qué hombre adulto de cualquier perfil público está jugando al billar con un grupo de chicas fiesteras al azar por teléfono en un casino de Las Vegas? La yihad de Harry contra la prensa a menudo ignora cuánto les dio para trabajar. La gentil indulgencia de Charles en el incidente da crédito a la generosidad y tolerancia paternas. William, que insta a Harry a buscar ayuda, es retratado alternativamente como un lúgubre tieso o un poco histérico que piensa que la cartera de conservación de África que Harry quiere debe ser enteramente suya. Uno se da cuenta de que su hermano menor, mientras navega obsesivamente por las cloacas de las redes sociales y reflexiona sobre los desaires reales o imaginarios de su hermano, es adicto a la adrenalina de las sombras. El crimen de William parece ser principalmente que él creció y no Harry. El Heredero se entrenó para aceptar el desalentador manto de un destino real, un destino que él no eligió más de lo que Harry eligió el suyo. Este último tuvo como refugio al ejército durante 10 años, pero ni siquiera empieza a concebir que Guillermo, también marcado por la tragedia, no tuviera refugio alguno.
El malentendido más extremo de Harry en Spare tiene que ver con el tema que más le afecta: cómo funciona el estado profundo del Palacio. Harry prefiere culpar a los halagadores cortesanos cuando los fallos dictados son los que no le gustan. Según su relato, el secretario privado de la reina, Edward Young, bloqueó la reunión en Sandringham que Harry solicitó en enero de 2020 para discutir el plan de los Sussex de convertirse en miembros de la realeza a tiempo parcial. No se considera la posibilidad de que la propia monarca tuviera dudas sobre la sensatez de tal reunión (el diario de la abuela se llenó de repente).
La debacle de Megxit sumerge a Harry en una crisis que provoca la evaluación más perspicaz de su propia situación en todo el libro. Encerrado con Meghan y Archie en una guardería amurallada de Los Ángeles, cortesía del guionista y director Tyler Perry, cree que «después de décadas de infantilización rigurosa y sistemática, ahora me abandonaron abruptamente y se burlaron de mí por ser inmaduro». Hay más ironías. Si bien la queja recurrente de Spare es el poder que su padre y su hermano ejercen sobre su vida, la verdad es cuán limitado es realmente su poder. Charles le dice a su «niño querido» que escriba todas sus propuestas para un papel real híbrido no porque se esté estancando sino porque, como él dice: «Todo lo decide el gobierno». El peor golpe de Harry para su familia es que, solo cuatro meses antes de la coronación de su padre, hizo que todos parecieran tan pequeños. Cuando dejas entrar la luz del día en el palacio, resulta ser un estudio de cine gastado donde los jugadores contratados cuentan sus apariciones públicas autoinformadas en la circular de la corte y compiten por los papeles más importantes y las críticas más favorables. En la historia de Harry, la mayoría de las discusiones familiares tienen que ver con la competencia por la mejor portada. Un ejemplo dado es que se advierte a Kate que no recoja una raqueta de tenis durante una visita a un centro deportivo en caso de que la imagen recuperada provoque que Charles desaparezca de la portada. Hay un flujo incesante de filtraciones, antecedentes y chismes dirigidos por asistentes, diseñados para hacer que un director quede bien a expensas de otro.
Como todos sabemos, el gravamen de Harry, el quid de su furia incandescente, es cómo él y Meghan fueron vendidos por la institución. Pero sentimos que su rabia tiene otra fuente: una profunda vergüenza marital. El acto más profundo de pensamiento mágico de Harry fue la promesa de lo que podría ofrecerle a su novia. En el éxtasis del enamoramiento, y el alivio de encontrar finalmente a alguien «perfecto, perfecto, perfecto», reforzó la fantasía de su amada de sus vidas juntos como superestrellas humanitarias dominantes en el mundo, alimentada por el glamour de Hollywood y la estatura real de ella. Sentado en el sofá Ikea de Nott Cott, ¿cómo podía decirle que, en el gran esquema de la monarquía, él era un príncipe de centavo? Sus grandes sueños revelaron lo pequeño que era: no puedes evitar sentir que es por eso que realmente quiere una disculpa.
Spare, del príncipe Harry, duque de Sussex, es una publicación de Bantam (£28). Para apoyar a libromundo y The Observer, solicite su copia en guardianbookshop.com. Se pueden aplicar cargos de envío.
