Teniente francés: los metajuegos de John Fowles son inesperadamente divertidos | libros


SComo escribo sobre La mujer del teniente francés, tomemos el meta. La semana pasada, disfruté fingiendo saber algo sobre la posmodernidad y hacer grandes declaraciones sobre la autonomía del personaje y la técnica narrativa de John Fowles. Pero al hacerlo, creo que podría haber malinterpretado su novela.

Más que nada puedo decir sobre las ideas de la novela romana de Robbe-Grillet, la esposa del teniente francés es divertida. Es sorprendente, dramático, inmersivo. Puedes sumergirte directamente en las descripciones evocadoras de la "Atenas microscópica" de "Lyme Regis" y sus alrededores de Dorset, como los "abismos verdes brasileños" de Undercliff, "asfixiados por la hiedra y la clemátide silvestre liana; su gancho que crece siete, ocho pies de alto ". Aún mejores son los retratos de los transeúntes en este paisaje, comenzando con la descripción evocadora de la esposa de la teniente francesa Sarah Woodruff, inmóvil en el Cobb, "mirando al mar, más como un monumento viviente de los ahogados, una figura de mito. "

El libro también es gracioso. La mayoría de los gags son como "debes estar allí", por lo que no los estropearé tratando de explicarlos fuera de contexto. Pero puedes hacerte una idea del humor inteligente de Fowles a través de los chistes de varias capas sobre el título. Desde el principio, nos enteramos de que la mayoría de los residentes de Lyme Regis no llaman a Sarah la esposa del teniente francés, sino "la esposa del teniente francés". Como Sarah misma termina contando a su amor Charles Smithson, esto se traduce esencialmente como "La prostituta del teniente francés". Pero incluso eso resulta ser engañoso cuando comprendes que ella nunca perteneció al teniente francés, ni bíblica ni psicológicamente. Y en los últimos capítulos, Sarah también rechaza la idea de ser considerada una mujer, incluso la de Charles.

Hablando de Charles, hay otra broma disimulada en el título. Es Charles quien dirige la acción, no la mujer. Al igual que The Woman in White de Wilkie Collins y Lorna Doone de Richard Blackmore, Fowles cuenta estas novelas victorianas que citan a una mujer en el título pero que cuentan la historia a un hombre, generalmente (como Charles), que se imagina a sí mismo en una armadura. completa". listo para matar al dragón "y salvar a la doncella del título. Siempre estamos deliberadamente absortos en el punto de vista de Charles, pero también estamos obligados a interrogarlo, preguntarnos dónde se puede interrogar a la pobre Sarah y, eventualmente, si ella desea ser salvada.

Para Charles, la historia es un amor loco, una pasión incontrolable. Arriesga su estatus social y su compromiso con Sarah. Tienen una breve conexión física y después de eso él pasa días y noches solitarios, "su espíritu a su lado, sobre él, frente a él".

Pero no sabemos lo que siente Sarah. Incluso durante su noche culminante juntos, Sarah no alcanza su pico. Es una escena muy extraña: Charles comienza a besar a Sarah, corre hacia la habitación contigua, va a buscarla, la lleva a la habitación y la arroja a la cama, se apresura a entrar. La siguiente habitación para arrebatarle la ropa, le devuelve las "piernas desnudas", cae sobre ella con "brutalidad frenética" y comienza a eyacular "de inmediato". Todo el episodio dura, ya que el autor nos dice "precisamente 90 segundos". Unos minutos después, Charles está afuera. Nueve meses después, Sarah da a luz.

Charles no es realmente un gran seductor, y el hecho de que la experiencia no fue satisfactoria, porque Sarah no lo olvida en absoluto. Es muy divertido. Pero, como muchos de los mejores chistes, revela una verdad horrible: el solipsismo extremo de Charles. En todo el tiempo que pasa obsesionado con Sarah, apenas considera sus sentimientos.

La atención se centra tanto en la agonía de Charles que resulta sorprendente cuando Sarah tiene la oportunidad de hablar. Finalmente, nos damos cuenta de cuánto nos perdimos. Es audaz y revelador, como en el libro.

Pero este capítulo no tiene nada al final. Aquí, Fowles presenta "un nuevo personaje en el escenario", el autor que contó la historia. Si el novelista también es un personaje, debemos ser escépticos sobre las ideas que nos ha proporcionado con respecto a la autonomía de los personajes, su conciencia de su propia técnica, todo. Cuando este autor nos da un final alternativo, el tercero del libro, muestra que al final leemos una historia de un perro de peluche. ¡Pero qué historia!