ایک شاعر کی طرح جرائم کے ناول لکھتے ہیں: کیوں پڑھتے ہیں Javier Marías | کتابیں

Javier Marías کو نوبل انعام نہیں ملے گا جس کا مجھ سمیت بہت سے لوگوں کا خیال ہے کہ وہ اس کا حقدار ہے۔ کوئی فرق نہیں پڑتا. انہیں اپنی زندگی میں کئی ایوارڈز ملے۔ سب سے بڑا نقصان یہ ہے کہ ہمیں ان کے مزید غیر معمولی ناول نہیں ملیں گے۔ ان جیسا کوئی دوسرا مصنف نہیں، یقیناً انگریزی میں نہیں۔ وہ مکمل طور پر اصلی تھا، پاپ کلچر، صنف اور ادبی فکشن کے فلسفے اور معمولی باتوں سے مطمئن تھا۔ انہوں نے بہت سی قومی روایات سے ماضی کے عظیم ادیبوں کی آنکھوں میں براہ راست دیکھا۔

ماریاس، شاید سب سے بڑھ کر، ایک گہرا کاسموپولیٹن مصنف تھا۔ اس نے پوری دنیا میں پڑھایا اور اعلان کیا کہ وہ "قومی ادب پر ​​زیادہ یقین نہیں رکھتے۔" ترجمہ ان کی زندگی اور کام کا مرکزی خیال تھا: اس نے نابوکوف، ہارڈی، فالکنر، اور کونراڈ کا ترجمہ کیا، اور بہت سے دوسرے لوگوں کے درمیان۔ وہ آکسفورڈ اور میڈرڈ میں گھر پر تھا، اور اسے اس کی "خوفناک، ناقص انگریزی" کی وجہ سے ایک کثیر لسانی جملے یا لیڈی ڈیانا اسپینسر پر تنقید کرنے پر کوئی اعتراض نہیں تھا۔

اس نے کبھی خود ترجمہ نہیں کیا (ان کے زیادہ تر ناولوں کا انگریزی میں شاندار مارگریٹ جل کوسٹا نے ترجمہ کیا تھا)، لیکن انہوں نے اپنے کیریئر کے شروع میں ٹرسٹرم شینڈی کے ترجمے کے لیے ایک ایوارڈ جیتا، اور اس کے ناولوں میں اس کا سمتھنگ آف اسٹرن: موکنگ، ڈیگریسو۔ بیانیہ اور حقیقت کے درمیان تعلق سے متعلق۔ یہ مابعدالطبیعاتی تھا، لیکن اس طرح سے جو پختہ سے زیادہ پاگل تھا۔ اس کے 2002 کے ناول یور فیس ٹومورو: فیور اینڈ سپیئر کی پہلی جلد میں، راوی (2017 کے برٹا اسلا کے مرکزی کردار کی طرح، ایک مترجم جو جاسوس کی چیز بن جاتا ہے) آکسفورڈ کے پروفیسر کی لائبریری میں دھاوا بولتا ہے اور اس کے کئی پہلے ایڈیشن ڈھونڈتا ہے۔ ایان فلیمنگ۔ آپ کے میزبان پر دستخط کیے ہیں۔

کتابوں میں تقریباً ناقابل بیان ماحول اور انداز ہے: بھرپور، پراسرار، بیضوی، حرکت پذیر۔ اگر اسے پڑھنے میں مزہ نہیں آتا ہے، تو مجھے یہ بتانا پڑے گا کہ یہ بھی بہت مزہ آیا۔ آپ، اس کے راویوں کے ساتھ، ایک دلچسپ دھند سے گزرتے ہیں۔ اپنے شاہکار یور فیس ٹومارو ٹرائیلوجی میں اس نے شاعر کی طرح تھرلر لکھے۔ تصاویر یا جملے غیر متوقع طور پر صفحات یا یہاں تک کہ کتابوں کو الگ کر دیں گے۔ جاسوس، متعدد شناختوں کے ساتھ، یا زبانوں اور ثقافتوں کے درمیان مترجم، ماریاس کی حقیقت کی پراسرار تحقیقات کی علامت بن گیا ہے۔ وہ زیادتیوں اور غلط فہمیوں کا ناول نگار ہے۔

یہی بات ٹوپرا نے نقلی لہجے کے ساتھ کہی جو اس کا اصلی لہجہ ہو سکتا تھا، اپنی تیز رفتار گاڑی کے اندر، سٹریٹ لائٹس کی چاندنی میں، میرے دائیں طرف بیٹھی، بے حرکت اسٹیئرنگ وہیل پر ہاتھ رکھے، اسے نچوڑ کر یا گلا دبا کر، وہ تھا۔ اب دستانے نہیں پہنے ہوئے تھے، وہ چھپے ہوئے تھے، گندے اور بھیگے ہوئے تھے اور اس کے کوٹ میں، تلوار کے ساتھ ٹوائلٹ پیپر میں لپیٹے ہوئے تھے۔ "یہ بات ہے، جاک۔ خوف، "انہوں نے مزید کہا …

وہ ہچکچاہٹ، تحفظات، تضادات، اور پچھتاوے سے باخبر رہنے والے وسیع تر جملے میں لکھتے ہیں: انتہائی تشدد کے پھٹوں کے ساتھ پراؤسٹ۔

اس کے موضوعات بڑے تھے: وقت اور یادداشت، طاقت اور ظلم، شناخت، خیانت، فریب اور سب سے بڑھ کر خود فریبی۔ یور فیس ٹومورو کے مرکزی کردار میں تقریباً مافوق الفطرت جبلت ہے کہ وہ دوسروں کو پڑھے، یہ دیکھے کہ کل ان کے چہرے کیسا ہوں گے، لیکن وہ اپنے مقاصد کو نہیں سمجھ سکتا۔ اس کے نتیجے میں Jaime، Jacques، Jacobo، Jack، Diego اور Iago ہیں – ماریاس، شیکسپیرین، جو ہمیں یاد دلاتے ہیں: "میں وہ نہیں ہوں جو میں ہوں۔ اس نے ایک بار ایک انٹرویو میں کہا تھا کہ ناول نگار کو "حقیقت میں چیزوں کا 'جواب' نہیں دینا چاہئے، یہاں تک کہ انہیں واضح کرنے کے لئے بھی نہیں، بلکہ اکثر اندھیرے کے بڑے علاقوں کو تلاش کرنا اور انہیں بہتر طور پر دکھانا ہے۔

لیکن جب وہ تبدیلی اور غیر یقینی صورتحال سے دوچار تھا (تحریری طور پر، وہ کہتے ہیں کہ، اس نے نقشے کے بجائے کمپاس استعمال کیا: "میں جانتا ہوں کہ میں شمال کی طرف جا رہا ہوں، چلیں، لیکن مجھے جو کچھ ملا وہ حیران کن ہے")، اس نے پہچان لیا کہ کیسے وقت کچھ چیزیں رکھتا ہے. اس کی مشق، ایک بار جب اس کے پاس گزرنے کے بعد، اسے چھوڑنا تھا: "میں وہی اصول لاگو کرتا ہوں جو ہم زندگی میں اپناتے ہیں۔ ہم 40 سال کی عمر میں خواہش کر سکتے ہیں، مثال کے طور پر، کہ ہم نے اس چھوٹے شخص سے شادی نہیں کی تھی، لیکن یہ ہماری زندگی کا حصہ ہے۔ زیادہ تر مصنفین غلطی کو تبدیل کریں گے، لیکن میں اسے ضروری بنا کر اس پر قائم ہوں۔ آپ نے اپنے کام میں کہیں اور بات کی ہے کہ ماضی کیسے "ہمیشہ افسانہ بن جاتا ہے۔"

یہ ان کے خدشات کے مطابق مناسب معلوم ہوتا ہے کہ - کنگ زیویر اول کی طرح - ماریاس نے متنازعہ طور پر ریڈونڈا کا بادشاہ ہونے کا بہانہ کیا، جو کیریبین میں ایک غیر آباد مائکرونیشن کا نیم افسانوی بادشاہ تھا۔ ریڈونڈا کی مبینہ بادشاہت کا تعلق ایڈورڈین فنتاسی مصنف ایم پی شیل اور اس کے شاگرد جان گاس ورتھ کے دعوے (شاید ایک دھوکہ) سے ہے، جسے تاج وراثت میں ملا تھا اور ماریاس نے اسے "شاعر/شرابی/بھکاری" کے طور پر بیان کیا تھا۔ اپنے "حکومت" کے دوران، ماریا نے جو جھوٹے اشرافیہ کے القابات تقسیم کیے، وہ شاید خود کو ایک اصول میں رکھنے کا ایک طریقہ تھا: جان ایشبیری، آرٹورو پیریز-ریورٹ، ڈبلیو جی سیبالڈ، اے ایس بیاٹ، پیئر بورڈیو، پیڈرو الموڈوور اور جوناتھن کو ان میں شامل تھے۔ وہ .. وہ لوگ جنہوں نے خیالی ڈکیٹس حاصل کیں۔

ریڈونڈا بادشاہ کے بغیر ہے، اور ماریاس اب ترجمہ سے باہر ہے۔ "صرف وہی لوگ جو مشترکہ زبان کا اشتراک نہیں کرتے، جیکوبو،" اپنے کرداروں میں سے ایک کو خبردار کرتا ہے، "زندہ اور مردہ ہیں۔"

ایک تبصرہ چھوڑ دو