جنوبی افریقہ میں پرورش پاتے ہوئے، ایسا لگتا تھا کہ میری ملکیت والی زیادہ تر نم، داغ دار کتابیں برطانیہ میں شائع ہوئی ہیں۔ وہ گوتھک کنٹری ہاؤسز یا لندن کی سڑکوں پر ہوا کرتے تھے، اور انھوں نے مجھے شہر کا ایک بہت واضح (اگر جزوی اور خیالی) تاثر چھوڑا تھا۔ جب میں برطانیہ چلا گیا، تو میں نے لندن میں کئی دن گھومتے ہوئے گزارے اور ڈیجا وو کا ایک مضبوط احساس محسوس کیا: ایک بیک وقت پہچان اور اجنبیت جو حقیقی اور ایجاد شدہ جگہوں کے ملاپ سے آتی ہے۔
بلاشبہ، ادب ہمیشہ خیالی جگہوں کے بارے میں رہا ہے: اوڈیسیئس اتھاکا میں واپس جانے کے لیے جدوجہد کر رہا ہے جو اب موجود نہیں ہے۔ ڈینٹ ایک تمثیلی منظر نامے کے ذریعے جنت کی طرف سفر کرتا ہے۔ شیکسپیئر کے ڈرامے بوہیمیا، سائراکیوز، وینس یا روم میں ترتیب دیے گئے ہیں، جہاں وہ کتابوں سے جانتے تھے۔ میرے خیال میں تصوراتی جگہیں ہمیشہ واقف مناظر کی وضاحت یا تحریف ہوتی ہیں۔
آج کے سفر میں آسانی کا مطلب یہ ہے کہ بہت سے لوگ سمندروں اور براعظموں کو اپنے آباؤ اجداد کی نسبت زیادہ اتفاق سے عبور کر سکتے ہیں۔ یہ، اس قابل فہم تصور کے ساتھ مل کر کہ افسانے کو زندہ رہنا چاہیے، یا کم از کم ٹھوس تحقیق کی بنیاد پر، معتبر ہونے کا مطلب یہ ہے کہ مصنفین جسمانی طور پر اپنے افسانوی سفر کا آغاز کر سکتے ہیں۔
لیکن، خواہ کج روی یا فنڈز کی کمی کی وجہ سے، میں زمین پر لکھنے کی زیادہ محدود شکلوں کی طرف راغب ہوں: وہ ناول نگار جو خلا میں لکھتے ہیں، جو غیر ذمہ دارانہ یا لاپرواہی سے سفر کرتے ہیں، جو تلاش نہیں کرتے یا جو کسی زمین کی تزئین کو دوسرے میں گرتے ہوئے پاتے ہیں۔
1. برام سٹوکر کا ڈریکولا
سٹوکر کا مشہور ناول قیاس آرائی پر مبنی سفر کے دو اعمال پر مشتمل ہے۔ پہلا اسکاٹش ہائی لینڈز کے ڈرامائی منظر نامے کا اس نے تصور کردہ ٹرانسلوانیا کے لیے کھڑا ہونے کے لیے استعمال کیا۔ دوسرا ڈریکولا کے قلعے میں ہوتا ہے، جیسا کہ جوناتھن ہارکر اپنے میزبان کی لائبریری کو دیکھ کر دریافت کرتا ہے کہ اس کی کتابوں کے وسیع ذخیرے کے ساتھ "سب کچھ انگلینڈ اور انگریزی زندگی سے متعلق ہے۔" اگرچہ وہ اپنے لہجے کے "عجیب لہجے" کو کھونے میں کافی حد تک کامیاب نہیں ہوا ہے، لیکن ارل لندن کی گلیوں میں اپنے دہشت گردی کے دور کے پیش نظر پڑھتا ہے۔
2. JK Huysmans کی طرف سے اوپر نیچے
آرم چیئر کے سفر کے لیے مزید سنکی انداز کے لیے، میں زوال پذیر طریقہ تجویز کرتا ہوں۔ زندگی سے بور ہو کر اور ڈکنز کے سحر میں مبتلا ہو کر، اشرافیہ ڈیس ایسنٹس نے فرانسیسی دیہی علاقوں میں اپنی زندگی کو بند کر لیا، لندن میں بیڈیکر گائیڈ بک خریدی، اور انگلش چینل کو عبور کرنے کے لیے نکلا۔ اس عمل میں، وہ بارش کو برداشت کرتا ہے، کیچڑ میں لڑھکتا ہے، Rue de Rivoli کے قریب ایک تہھانے میں شیری پیتا ہے، اور پورے کمرے سے غیر ہمدرد انگریزی چہروں کو دیکھتا ہے۔ جب اس کی ٹرین روانہ ہونے کے لیے تیار ہوتی ہے، ڈیس ایسیئنٹس کو پتہ چلتا ہے کہ، اپنے خیالی لندن میں "کاہلی سے..." گھومنے کے بعد، اسے سفر کرنے کی ضرورت محسوس نہیں ہوتی۔
3. Enrique Vilas-Matas کی طرف سے Dublinesque
ولاس متاس کے مابعدالطبیعاتی ناول میں سفر کا لالچ تھوڑا آگے جاتا ہے۔ بارسلونا میں رہنے والے ایک بے چین ریٹائرڈ پبلشر، سیموئیل ربا نے بلوم ڈے پر کتاب کی آخری رسومات منعقد کرنے کے لیے ڈبلن جانے کا تصور کیا۔ اگرچہ ربا انگریزی نہیں بولتا ہے، لیکن "انگلش کو چھلانگ لگانے" کے حق میں براعظمی ادبی اقدار کو ترک کرنے کا خیال زیادہ پرکشش ہوتا جاتا ہے۔
4. ایک ورجینیا وولف سفر
وولف کے پہلے ناول کی مرکزی کردار ریچل ونرس کے لیے جنوبی امریکہ کی حقیقت جان لیوا ہے۔ اپنی خالہ اور چچا کے ساتھ یوفروسین پر ایک بے نام جنوبی امریکی ملک جانے کے بعد، راستے میں کلیریسا ڈیلوے کے ایک مختصر کردار کے ساتھ مکمل ہونے کے بعد، ریچل کا سفر استعاراتی اور وجودی دونوں طرح کا ہے۔ جب انگریز مسافر اپنی منزل پر پہنچتے ہیں، تو اس جنوبی امریکی ملک کا منظر عام طور پر اشنکٹبندیی ہوتا ہے: گرم دوپہریں، چمکتی ہوئی دھوپ، چھپے ہوئے بخار، اس قسم کے مناظر جس کو آپ کتابوں سے اکٹھا کر سکتے ہیں۔ تھیم ایمپائر ہے: وولف نے "الزبیتھن بارکیز" کا تصور کیا جس نے لنگر گرا دیا تھا جہاں "اب یوفروسین تیر رہی تھی۔" اندرونی حصہ "باریک زہروں والے ہندوستانیوں" اور "انتقام لینے والے ہسپانوی اور بدمعاش پرتگالیوں" کے ساحلوں سے بھرا ہوا ہے۔
5. اے پاتھ ان دی ورلڈ از وی ایس نائپال
وولف کی طرف سے پیدا ہونے والے نوآبادیاتی ورثے کو نائپال نے ایک متضاد باریک بینی کے ساتھ اٹھایا ہے، جس کا ناول ٹرینیڈاڈ کی تاریخ میں شامل مختلف تاریخی شخصیات کی قسمت کی پیروی کرتا ہے۔ وہ اپنے آخری مہینوں میں سر والٹر ریلی کا تصور کرتا ہے: ایک ناکام باپ، بیمار اور غمزدہ، یہ جانتے ہوئے کہ گھر میں اس کا انتظار صرف وہی ہے جو پھانسی کا تختہ ہے۔ ایل ڈوراڈو کے لیے Raleigh کی دھوکہ دہی سے تلاش، جس کے لیے وہ اپنی جان سے ادائیگی کرے گا، سب سے پہلے کام کیا کیونکہ اس نے اس خیالی سفر کا فائدہ اٹھایا جس کے لیے اس کے الزبتھ کے قارئین کی خواہش تھی۔
امپیریل تخیل… ڈینی سپانی (کبلائی خان) اور میتھیو لیون ہارٹ (مارکو پولو) غیر مرئی شہروں میں، جسے لولیتا چکربرتی نے مانچسٹر انٹرنیشنل فیسٹیول کے لیے ڈھالا۔ فوٹوگرافی: ٹرسٹرم کینٹن/لائبرومنڈو
6. Italo Calvino کے پوشیدہ شہر
کیلون کی میٹا فکشنل وینٹی میں، وینیشین سیاح مارکو پولو نے شہنشاہ خوشلائی خان تک اپنے سفر کو بیان کیا ہے، جو اپنے وسیع خطوں کی نوعیت (اور حد) کے بارے میں جاننے کی خواہش رکھتا ہے۔ تاہم، شہنشاہ جلد ہی پولو کے ہاتھوں کے کھیل میں ہے اور اس کا اندازہ ہے کہ ہر ایک جگہ جو اس نے بیان کی ہے وہ ایک جیسی ہے۔ وہ کہاں ہے؟ شہنشاہ کا ذہن "خود ہی چلا گیا، اور شہر کو ٹکڑے ٹکڑے کرنے کے بعد، اس نے اسے مختلف طریقے سے دوبارہ تعمیر کیا۔" ہر شہر میں بظاہر ایک خاتون کا نام ہوتا ہے (ہائپیٹیا، چلو، تھیوڈورا)، اس لیے جبکہ کالوینو کا ناول اپنی اشاعت کے 50 سال بعد تجرباتی طور پر آگے بڑھتا نظر آتا ہے، اس علاقے کی بطور خاتون - فتح، دریافت، زیر قبضہ - یہ سب کچھ بھی لگتا ہے۔ واقف . .
7. جوزف اینڈ اسز برادرز از تھامس مان
جب مان نے اپنی جوزف ٹیٹرالوجی، دی جیکب اسٹوریز میں پہلا ناول ختم کیا، وہ ابھی مشرق وسطیٰ نہیں گیا تھا۔ جیسا کہ وہ اپنے 1948 کے ایپیلاگ میں لکھتے ہیں، ان کا 1930 کا دورہ "صرف زمینی متعلقہ مطالعات کو جانچنے کے لیے کام کرتا تھا جس میں میں نے اپنے آپ کو ایک فاصلے پر غرق کیا تھا"۔ بائبل کی رومنائزیشنز، میرے تجربے میں، شاذ و نادر ہی اچھی ہیں، لیکن مان کے ناول معروف افسانوں کے ساتھ ایک طاقتور اور تصادم پیش کرتے ہیں۔ مادّے کے ساتھ اس کی آزادی، اور وقت اور یادداشت اور انسانی رشتوں کی نوعیت کے بارے میں اس کی جھڑپیں، ٹیٹرالوجی کو کوشش کرنے کے قابل بناتی ہیں۔
8. فرنینڈو پیسوا کی فکر کی کتاب
یہ ادب کے بجائے لیجر ہے جو پیسوا کے ٹکڑے ٹکڑے کرنے والے شاہکار کے راوی کو منتقل کرتا ہے، اسسٹنٹ اکاؤنٹنٹ برنارڈو سورس، جس نے "واسکس اینڈ کمپنی کے تجارتی مہاکاوی" کا آغاز کیا۔ "صرف ایک نامعلوم تانے بانے کا نام متعارف کروانے سے،" سورس کا مشاہدہ ہے، "سندھ اور سمرقند کے دروازے کھل جاتے ہیں۔" وہ تصوراتی انڈیز جو اسے اپنی اکاؤنٹ بک کے ذریعے ملتے ہیں وہ ایک خاص حقیقت کو تشکیل دیتے ہیں: مستشرق، اسراف، قابل استعمال۔ گھر میں رہنے سے اس کے خطرات ہیں۔ لیکن Pessoa کو اس کے شناسائیوں کی شاندار بدنامی اور پراکسی کے ذریعہ اس کی زیارتوں کے چکرا دینے والے اندرونی ہونے کے لئے پڑھا جاتا ہے۔
9. اندرون ملک بذریعہ جیرالڈ مرنانے
Pessoa کی طرح، آسٹریلوی مصنف جیرالڈ Murnane نے اپنی زندگی واقف کو نیویگیٹ کرنے میں گزاری ہے۔ اندرون ملک ترجمہ کے ایک عمل سے شروع ہوتا ہے: راوی گریٹر الفولڈ سے تعلق رکھنے والا ہنگری کا ایک زمیندار ہے جو امریکی مڈویسٹ کی پریوں میں رہنے والی ایک نوجوان عورت کے لیے اور اس کے لیے لکھتا ہے۔ (مرنانے سچائی کا عظیم شاعر ہے۔) اپنے اعتراف کے مطابق، مرنانے کبھی آسٹریلیا نہیں چھوڑا، کبھی وکٹوریہ ریاست نہیں چھوڑی، اور مجھے نقل مکانی کا یہ خیالی عمل پُرجوش پایا۔ تاہم، ایک زمین کی تزئین کو جلد ہی ایک اور حقیقت میں دوبارہ جوڑ دیا جاتا ہے اور ایک عجیب و غریب میں واقف کو پہچاننا شروع کر دیتا ہے۔
10. اوہائیو اسٹیٹ کے قتل از ایڈرین کینیڈی
کینیڈی کا 1992 کا ڈرامہ، جس نے حال ہی میں براڈوے کا آغاز کیا، ایک مشہور مصنف سوزان الیگزینڈر نے اپنے کام میں پرتشدد منظر کشی کی ابتدا پر ایک لیکچر کی شکل اختیار کی۔ اپنے لیکچر میں، وہ 1949 میں اوہائیو اسٹیٹ یونیورسٹی میں واپس آیا، ایک ایسے وقت میں جب سیاہ فام طلباء کو انگریزی میں ڈگری حاصل کرنے کے قابل نہیں سمجھا جاتا تھا، جہاں اسے ہارڈی ڈی اربر ویلز کے ایک نوجوان پروفیسر ٹیس پڑھاتے ہیں۔ کالج ٹاؤن کے نسلی اصولوں سے محدود جس میں وہ رہتی ہے، سوزان ہارڈی کے ویسیکس کے منظر نامے کو اپنی محدود آزادیوں کا تریاق سمجھتی ہے۔ جب اسے حمل کی وجہ سے یونیورسٹی سے نکال دیا گیا، تو اس کے خلاف استعمال ہونے والی دستاویزات میں سے وہ نقشے بھی تھے جو اس نے "یہاں میرے وقت کا موازنہ بلیک مور کی وادی میں ٹیس کی زندگی سے کیا تھا۔" ٹیس کی طرح، سوزین ایک بیرونی شخص ہے جس کا جنسی پس منظر اسے نقصان میں ڈالتا ہے۔ ٹیس کی طرح وہ بھی ایک بچہ کھو دیتی ہے۔ اور جیسا کہ ہارڈی کے مرکزی کردار کے ساتھ، جنسی تصادم جس کی وجہ سے اس کا حمل ہوا وہ مضحکہ خیز ہے، اس کا خاص تشدد ڈرامے کے حتمی انکشافات تک دھندلا رہا۔
گرانٹا کرسٹی ایڈوال کے ذریعہ دی اسٹوری کیپس می اووک ایٹ نائٹ شائع کرتی ہے۔ گارڈین اور آبزرور کی مدد کے لیے، guardianbookshop.com پر اپنی کاپی منگوائیں۔ شپنگ چارجز لاگو ہو سکتے ہیں۔
