تنقیدی ماریانا اینریکیز رات کا ہمارا حصہ - سیاسی خوف | افسانہ

2017 میں، ارجنٹائن کی مصنفہ ماریانا اینریکیز کی تھینگز وی لوسٹ ان دی فائر نے انگریزی قارئین کے لیے ایک زبردست نئی آواز متعارف کرائی۔ سخت خصوصیات والی اور باریک ٹیون کی گئی، اس کی کہانیاں اعلی گوتھک ہارر اور ظالمانہ سماجی سیاسی حقیقت کے درمیان کی جگہ کو آباد کرتی ہیں۔ بہترین طور پر، اس کی تحریر میں سرد اور سفاکانہ معیشت تھی:

ہم منتقل ہو چکے ہیں۔ میرا بھائی پھر پاگل ہو گیا ہے۔ اس نے بائیس سال کی عمر میں خودکشی کر لی۔ میں ہی تھا جس نے اس کی ٹوٹی ہوئی لاش کی شناخت کی… اس نے کوئی نوٹ نہیں چھوڑا۔ اس نے مجھے بتایا کہ اس کے خواب ہمیشہ عدیلہ کے بارے میں تھے۔ خوابوں میں ہمارے دوست کے نہ ناخن تھے نہ دانت۔ اس کے منہ سے خون بہہ رہا تھا، اس کے ہاتھ خون بہہ رہے تھے۔

ہمارے شیئر آف نائٹ میں، ان کا پہلا ناول انگریزی میں ترجمہ کیا گیا، جو ارجنٹینا کی فوجی آمریت کے دوران اور اس کے بعد کی دہائیوں میں ترتیب دیا گیا تھا، اینریکیز نے چھوٹے سے خاکے کھود لیے اور بڑے ہو گئے۔ اپنے انداز کو خلا میں ڈھالنا، یہ آپ کو کافی آرام کرنے کی اجازت دیتا ہے:

کتا چشمے یا تالاب کے قریب نہیں تھا، اس لیے وہ اسے درختوں کے درمیان ڈھونڈنے لگا۔ پارک میں بہت سے تھے، اور گیسپر ان کی شناخت کرنے کے قابل ہونا پسند کریں گے، یہ جاننے کے لیے کہ کون سا چنار ہے، کون سا لوکاٹ؛ اس نے صرف پائنز کو پہچانا۔ اس کی خواہش ہے کہ وہ اس قسم کی چیز سکول میں سکھاتے، بجائے اس کے کہ فریکشنز یا سنگل سیلڈ جانداروں کے بارے میں بات کریں۔ وہ اسکول میں اچھا کر رہا تھا کیونکہ یہ آسان تھا، لیکن وہ بور تھا، وہ ہمیشہ بور رہتا تھا۔ اس نے اکیلے پڑھا: اس کے والد بے ترتیب ہوسکتے ہیں اور وہ خوفناک ہوسکتے ہیں، لیکن اس نے گیسپر کو وہ پڑھنے دیا جو وہ چاہتا تھا۔

یہ صرف سوجن نہیں ہے جو خوفناک ہے، یہ ایک مقصد کی کمی ہے. یہ ایک ایسا راستہ ہے جو اس وقت تک آگے نہیں بڑھتا جب تک کہ وہ پھیل نہ جائے: ایک بے شکل بادل جو انجمنوں سے پاک ہو۔

736 صفحات پر محیط، ہماری رات کا حصہ اس غیر ساختہ، بے سمت گھومنے کو لے جاتا ہے اور اسے ایک شاندار جمالیاتی میں بدل دیتا ہے۔ پلاٹ نسبتاً آسان ہے۔ ہم گاسپر سے بچپن میں 1981 میں ملے اور 1997 میں جوانی تک اس کی پیروی کی۔ اس کی والدہ کی مشتبہ حالات میں موت ہونے کے بعد، گیسپر اپنے مرتے ہوئے والد، جوآن کی دیکھ بھال میں بڑا ہوتا ہے۔ جان ایک میڈیم ہے۔ اس کے بیٹے کو اس کے اختیارات وراثت میں ملے۔ گیسپر کی قابلیت اسے بدنیتی پر مبنی اور سیاسی طور پر طاقتور گروہوں کے لیے مفید بناتی ہے، لیکن جوآن اس کی حفاظت کے لیے پرعزم ہے۔

"کبھی کبھی،" Enríquez لکھتے ہیں، "خوفناکی کا نام لینا مشکل ہوتا ہے۔" یہ شاید اپنے آپ کو ایک افسوسناک نوٹ ہے۔ اینریکیز شاذ و نادر ہی چیزوں کا نام لیتے ہیں۔ ریٹو نامی ایک رسم کے ذریعے، جوآن ایک تاریک قوت کو تاریکی کہتے ہیں۔ رسم کی صدارت دی آرڈر نامی ایک منحوس آرڈر کے ذریعہ کی جاتی ہے، جو اس جگہ کو بھی کنٹرول کرتا ہے جہاں یہ رسم ہوگی: طاقت کی جگہ۔ آرڈر کو کیا معلوم نہیں ہے کہ اقتدار کی جگہ صرف طاقت کی جگہ نہیں ہے۔ ایک اور جگہ بھی ہے جسے دوسری جگہ کہتے ہیں۔

Enríquez کی ضد ایجاد مخالف اس کی زبان میں گہرائی تک پھیلی ہوئی ہے۔ "کچھ بدل رہا تھا،" ہمیں بتایا جاتا ہے، "اور تبدیلی خوفناک اور حیرت انگیز تھی۔" ایک باغ "خوبصورت لیکن اداس" ہے۔ ایک خاموشی "طاقتور اور خوفناک" ہے۔ "مجھے کوئی شک نہیں ہے،" جوآن نے کہا، "کہ اس دروازے کے پیچھے کچھ اہم اور مکروہ ہے۔" جوڑے میں ان کی خدمت کرنے پر اصرار کرنے کے لیے آپ کو واقعی ان کی چھوٹی سی بات کی تعریف کرنی ہوگی۔

موازنہ لامحالہ اپنے نشان سے محروم رہتا ہے۔ جنسی تعلقات رکھنے والے دو مرد "فحش رسالوں میں تصویروں کی طرح ہیں، وہ صرف حرکت کرتے ہیں۔" جوآن کے بڑے ہاتھ جب کسی کو مکے مارتے ہیں تو وہ "کپڑے اور پیڈنگ کے تحفظ کے بغیر باکسنگ کے دستانے کی طرح ہوتے ہیں" یا اسے دوسرے طریقے سے کہیں: وہ ہاتھوں کی طرح ہیں۔

وہ کیا بتانے کی کوشش کر رہی ہے اس کے بارے میں اکثر غیر فیصلہ کن، Enríquez اپنی شرطوں کو روکتی ہے۔ "خاموشی مکمل تھی،" وہ ہمیں بتاتا ہے، "سوائے رات کے پرندوں کے، دریا کی گود، فاصلے پر ایک کتے کے بھونکنے کے۔" گیسپر کا کمرہ "سڑک کی طرف، یا سامنے کے آنگن کی طرف تھا۔" ایک بھوت لڑکی "خون کی لکیروں یا شاید سرخ دھاگے سے ڈھکی ہوئی ہے۔" جب اس کی بے قراری اپنے عروج پر پہنچ جاتی ہے، تو وہ جملے کے ڈھانچے کو یکسر ترک کر دیتا ہے اور معلومات کو ڈھیروں میں پھینک دیتا ہے، جیسے کسی پسو بازار میں پرانے کپڑوں کی طرح، اس امید پر کہ قاری کو وہی مل جائے گا جس کی وہ تلاش کر رہا ہے: کسی کے ہاتھ اور پاؤں۔ شک پیدا کیے بغیر خریدنا آسان تھا ("یہ ایک گانٹھ کے لیے ہے، مجھے ایک مضبوط کی ضرورت ہے")، لیکن بڑی محنت یا چھری کے استعمال کے بغیر اسے توڑنا ناممکن تھا۔

ہفتہ کے اندر اندر کو سبسکرائب کریں۔

ہفتہ کو ہمارے نئے میگزین کے پردے کے پیچھے دریافت کرنے کا واحد طریقہ۔ ہمارے سرفہرست مصنفین کی کہانیاں حاصل کرنے کے لیے سائن اپ کریں، نیز تمام ضروری مضامین اور کالم، جو ہر ہفتے کے آخر میں آپ کے ان باکس میں بھیجے جاتے ہیں۔

رازداری کا نوٹس: خبرنامے میں خیراتی اداروں، آن لائن اشتہارات، اور فریق ثالث کی مالی اعانت سے متعلق معلومات پر مشتمل ہو سکتا ہے۔ مزید معلومات کے لیے، ہماری پرائیویسی پالیسی دیکھیں۔ ہم اپنی ویب سائٹ کی حفاظت کے لیے Google reCaptcha کا استعمال کرتے ہیں اور Google کی رازداری کی پالیسی اور سروس کی شرائط لاگو ہوتی ہیں۔

» اس نے اپنے ہاتھ پاؤں نایلان کی ڈوری کے ساتھ باندھے جو شک پیدا کیے بغیر خریدنا آسان تھا ("یہ ایک پیکج کے لیے ہے، مجھے ایک مضبوط کی ضرورت ہے")، لیکن اسے بڑی محنت یا استعمال کے بغیر توڑنا ناممکن تھا۔ ایک چاقو.

مترجم، Megan McDowell نے Enríquez کی پچھلی تمام کتابوں کو سنبھالا ہے، لیکن اس بار کچھ غلط ہے۔ کیا "ایک بالغ افسردگی جس نے اسے بستر پر گرا دیا" واقعی کامل انگریزی ہے؟ اور ہم کیا سوچتے ہیں جب ہمیں مزاحیہ انداز میں بتایا جاتا ہے کہ باورچی خانے میں اپنی اپرنٹس شپ کے دوران، گیسپر نے "محنت سے آلو کا کیک تیار کیا"؟

کچھ لوگ بحث کر سکتے ہیں کہ ایک ہارر ناول، جیسا کہ یہ بننے کی خواہش رکھتا ہے، اس کی زبان کی نفاست پر کم اور اس کی حرکت کرنے کی صلاحیت پر زیادہ فیصلہ کیا جانا چاہیے۔ لیکن روایت اس کے جملوں کی طرح ڈھیلی ہے۔ پہلا حصہ کتاب کے بہترین منظر نامے پر مبنی ہے: جان نے مقدس تشدد کے ننگا ناچ میں تاریکی کو بلایا۔ یہاں، جیسے جیسے ارجنٹائن کی "گندی جنگ" کے تماشے بڑھتے جا رہے ہیں اور چھپی ہوئی طاقت ایک مراعات یافتہ اشرافیہ کی اذیت اور جبر کرنے کی صلاحیت کو تقویت دیتی ہے، اینریکیز کی سیاسی تشبیہ اور ہلکے پھلکے گور کا امتزاج مختصراً ہم آہنگ لگتا ہے۔ لیکن اس نے اپنے بہترین خیالات کو آگے بڑھایا اور کسی بھی بیانیہ تناؤ کو اتارا۔ بقیہ 500 صفحات کے لیے، وہ بہہ جاتا ہے، ناول کے نقشوں کو دوبارہ استعمال کرتا ہے، اپنے ماضی کے مواد کو دوبارہ کام کرتا ہے، اور اپنے کرداروں کو ایک آنسو بھرے جمود کی طرف لے جاتا ہے۔

Enríquez اکیلے نہیں ہیں، صنفی کنونشنز کے ذریعے، مہتواکانکشی ادبی عظیم ناول کو بحال کرنے کی کوشش کرنے میں۔ کارل اوو نوسگارڈ نے دی مارننگ اسٹار اور ٹو پیراڈائز میں ہانیا یاناگیہارا میں کچھ ایسا ہی کرنے کی کوشش کی۔ مسئلہ یہ ہے کہ، ان کی طرح، وہ یہ سوچتا ہے کہ ایک تجارتی پالش زندگی کی زبان کو الٹنے سے گریز کرتا ہے۔ نتیجہ دونوں جہانوں کا بدترین ہے: نہ جذبات، نہ شاعری، نہ تال اور نہ نثری لذت۔

ہمارا شیئر آف نائٹ از ماریانا اینریکیز، جس کا ترجمہ میگن میک ڈویل نے کیا ہے، گرانٹا (£18.99) نے شائع کیا ہے۔ libromundo اور The Observer کو سپورٹ کرنے کے لیے، guardianbookshop.com پر ایک کاپی خریدیں۔ شپنگ چارجز لاگو ہو سکتے ہیں۔

ایک تبصرہ چھوڑ دو