درندوں اور جانوروں کا خاتمہ
*
یہ اندھیرا
میدان جنگ میں
nachtigall nachtigall کو کہتا ہے۔
ناقابل یقین شباب
اور پڑوسی شہروں میں
پرندہ کہتا ہے پرندہ کیا ہو رہا ہے۔
مردہ مینڈک کی طرح چوٹی سے چوٹی
عین سائنس:
مادی کیسورا
روشنی کے پوائنٹس کے درمیان
سٹریٹ لائٹس کے گرے ہوئے علاقے کے درمیان
قریبی زندگی کی طرف سے گرم
اور اس کی بے خبر جواب دینے والی مشین
شاخوں پر کائی کا اندھا پن
بے چین لہر
بکتر بند گاڑیاں
شیشے
تحریک کی طرف اشارہ کرتے ہوئے
*
پہلے اور دوسرے میں کوئی فرق نہیں ہے۔
محب وطن یا محب وطن؟
کشادہ یا پرامن
اٹلانٹک
mundo
وہ ویسے بھی گر جاتے ہیں
کسی ایک شہری کو
جہاں راکھ میں صبح کانپتی ہے۔
نیزوں کی نوکوں کو کھینچو
آدمی ہو آدمی
روشنی ڈالو
مُردوں کو مُردوں تک محفوظ رکھیں
قاتل نے شریر سے کہا
ماریا سٹیپانووا ایک روسی حبا مصنفہ ہیں جن کی انگریزی میں نظموں کا پہلا مکمل مجموعہ، دی ایریڈیکیشن آف بیسٹس اینڈ اینیملز کا ترجمہ ساشا ڈگڈیل نے کیا ہے۔ اس میں تخفیف، یادداشت اور مفاہمت کے موضوعات پر بکھرے ہوئے اور تفتیشی سلسلے شامل ہیں۔ اس ہفتے کی نظم کے طور پر چنے گئے دو حصے اس ترتیب سے آتے ہیں جو مجموعہ کو اس کا عنوان دیتا ہے۔ یہ مجموعہ روس کے انقلاب اور خانہ جنگی کو محفوظ بناتا ہے، قرون وسطی کے لی آف ایگور مہم میں پردے کے پیچھے دیکھتا ہے، نازیوں کے خلاف عظیم محب وطن جنگ سے نمٹتا ہے، اور ایک نئے تنازعہ سے دردناک طور پر حوصلہ افزائی کرتا ہے اور، اسٹیپانووا کے لیے، ذاتی طور پر گونجتا ہے، روس اور یوکرین.
منتخب اقتباسات سے پہلے والی نظم "میجر پیٹروف" اور "میجر دییف" کے درمیان تصوراتی جنسی سمجھوتہ پر ختم ہوتی ہے۔ پیٹروف اور ڈیئیف مشہور سوویت شاعر کے ایم سائمنوف کی ایک نظم میں نازیوں کے خلاف "عظیم محب وطن جنگ" کے دوران نظر آتے ہیں، گنر کے بیٹے۔ اسٹیپانووا نے اپنے غصے سے بھرے طنز کا اختتام "سائیکیمور میں پرندے گاتے ہوئے / میجر پیٹروف نے میجر دییف کو // ہلائی ہوئی زمین کی بڑی جیبوں میں کرتے ہوئے کیا۔"
یہ سمجھوتہ نائٹنگیل گپ شپ کا موضوع ہے، "نچٹیگال" کہنے والا "نچٹیگال" اور اس کے نتیجے میں "بے ایمان شباب"۔ جیسے ہی پرندے کہانی سے گزرتے ہیں، یہ ایک "مردہ مینڈک" سے زیادہ رابطے کا کمرہ نہیں ہے۔ اشعار تعصب اور اندھے پن کو ظاہر کرتے ہیں: "فطری دنیا" میں "دیکھنے والے دھبے" اور دعویٰ کی معصوم غلطی ہے۔ یہ معصومیت مصنوعی مٹانے والی مشینوں میں جھلکتی نظر آتی ہے: "شاخوں میں کائی کا دعویدار غائب ہونا / بے چین لہرانا / / بکتر بند گاڑیاں / پنس نیز / حرکت کا مقصد"۔
ڈگڈیل نے اپنی قیمتی تعارفی یادداشت میں وضاحت کی ہے کہ اسٹیپانووا کے خاتمے پر تنقید کا دل یہ عقیدہ ہے کہ "تمام نابودی شہریوں کا خاتمہ ہے۔" وہ نوٹ کرتی ہے کہ یہ خاص طور پر "بہن ممالک" روس اور یوکرین کے درمیان تنازع سے متعلق ہے۔ اسٹیپانووا اپنے فلسفے کی وضاحت "کوئی فرق نہیں" کے بعد جنگوں کی مختصر فہرست میں کرتی ہے، اور اسے مختصر شکل میں "صرف عام شہری" کے طور پر بیان کرتی ہے۔ روحانی اور آفاقی کی طرف ایک تھرو بیک کیا ہو سکتا ہے، ایک قدم آگے بڑھتا ہے، جو ہمیں خوفناک جسمانی ویرانی کی طرف لے جاتا ہے "جہاں صبح راکھ میں کانپتی ہے // نیزوں کے نکات کو گولی مار دیتی ہے۔" شاید یہاں ولفریڈ اوون کی نظم Futility کی ایک مدھم بازگشت ہے جس میں اس کے انتہائی امید مند پہلے حصے، "اسے سورج کے گرد منتقل کریں۔"
مرنے والے سپاہیوں، "مقتول" اور "برائی" کے درمیان چھوٹی سی بات چیت، درندوں اور جانوروں کی جنگ کے اس واقعہ کا ایک انتہائی افسوسناک نتیجہ اخذ کرتی ہے۔ جیسا کہ مجموعے میں کہیں اور ہے، قارئین کو نابودی کے المیے کے سنگین اور تازہ احساس میں منتقل کیا جاتا ہے، اسٹیپانووا کے وژن اور انگریزی میں اپنی اختراعات پیدا کرنے کے لیے ڈگڈیل میں انتظار کرنے کی اس کی رضامندی دونوں کا شکریہ۔
ان لوگوں کے لیے جو روسی زبان کا مشاہدہ کرنا جانتے ہیں، جدید متن ذیل میں دوبارہ پیش کیا گیا ہے۔
*
ساری رات
над полем оенных действий
нахтигаль говорит с нахтигалью
soloveia یا neponymy
на соседних ространствах
тица тице из ст уста
ередает ак лягушку
آج رات لڑکی:
ایملانایا سیزاورا
ежду рячим اور зрячим пятном
ежду крапчатой оной огней
одогретых соседством изни -
اور ответным свеченьем
ежду ними слепоты ревесного мхаперелеты томительные
ronetekhnik
اندراج
наводящиеся на движенье
*
нету разницы между
ервою اور второй
отечественной اور отечественной
ایلیکو اور ٹیہوئے
بحر اوقیانوس
irovoy
یہ ravno oni padajut ہے
edinstvennoy میں، grazhdansky میں
اور آریہ zole koposhitsya میں
izvlekaet наконечники опий
е سے еш
کی طرف سے ogonku
оворит итому убитый
یہ ubivts ovorit
