ماریا Stepanova کی یاد کی یاد میں - ایک خاندانی معاملہ | سوانح عمری اور یادیں۔

روسی ماہر ماریہ سٹیپانووا، جو کہ XNUMX کی رہنے والی ہیں، XNUMX کے بعد کے سوویت یونین کے ہر ایک ہلچل اور لکھنے کے ساتھ پیدا ہونے والے نئے چیلنجوں کے درمیان بوڑھی ہو گئیں۔ اس نے ضروری روسی اور بین الاقوامی ادبی ایوارڈز جیتے ہیں، آن لائن آرٹ گزٹ Colta.ru کی چیف ایڈیٹر ہیں اور اب پہلی بار انگریزی میں شائع ہو رہی ہیں (وہ XNUMX میں Zephyr انتھولوجی میں تھیں)۔ Bloodaxe نے Sasha Dugdale کی طرف سے ترجمہ کردہ نظموں، Beast and Animal Wars کا ایک انتخاب جاری کیا ہے۔ برطانیہ کے قارئین کو ان نظموں کو سمجھنے کے لیے کچھ وقت درکار ہوگا، جو مختلف آوازوں اور اقسام سے بھری ہوئی ہیں، ماضی اور حال کی روسی زندگی اور ثقافت کے ساتھ ساتھ ادب اور ثقافت سے بھی بھرپور ہیں۔ . پہلی اسمبلی میں، وہ جنسی، پریشان، اہم، مہتواکانکشی لگتے ہیں. دریں اثنا، فٹزکارالڈو نے اپنی نثری یادداشتیں ان میموری آف میموری میں شائع کی ہیں، جو یقیناً ہمیں سٹیپانووا کی فکر کی شکلوں اور محرکات کے بارے میں اتنی ہی اچھی رہنمائی فراہم کرتی ہیں۔

وہ ہمیں بتاتی ہیں کہ وہ کئی سالوں سے اپنی خاندانی تاریخ کے بارے میں یہ کتاب لکھنے کی کوشش کر رہی ہے، ایک طرح سے جب وہ اکلوتی اولاد تھی، والدین اور دادا دادی کے ساتھ پلا بڑھا اور وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ ایک پردادی بھی، ماسکو کا ایک فلیٹ پچھلی نسلوں کے اثاثوں سے بھرا ہوا ہے: اس کی کتابیں، چائے کے کپ، اخبارات، کپڑے، پوسٹ کارڈ، کھلونے، تصاویر، جیسے خاندانی کہانیوں کے ٹکڑے۔ یہ بالکل وہی منزل ہے جہاں وہ تحریریں لکھنا شروع کرتا ہے جو ہم پڑھتے ہیں۔ یہ چھوٹی بچی ان یادوں کی ذمہ داری کے احساس سے متاثر تھی، اور جب میں ترقی کرتا ہوں تو ایسا لگتا ہے کہ، جب تک میں نے اس کے بارے میں لکھا، میں اس کے تحفے میں اس پر قابو نہیں پا سکا: بالغ۔ شاید اس غم کے بارے میں کچھ خاص روسی ہے: گویا بیسویں صدی میں اس کے مرنے والے نے انقلاب اور تشدد کے تمام غیر حقیقی افراتفری میں، اس حقیقت سے کہ اس کی زندگی کے سوال کو ملتوی کرنا پڑا، ایک ہی ہنگامی صورتحال کے ساتھ اس کا حساب مانگا۔ ریاست. جنگ

ایسا نہیں ہے کہ سٹیپانوفا کی خاندانی تاریخ بدترین ہولناکیوں کو گھیرے ہوئے ہے۔ یہ حیرت ہے، اور ایک قسم کی گرہ ہے جسے کھولنے کی ضرورت ہے: کہ یہ بورژوا یہودی ڈاکٹر، انجینئر اور دانشور بھی، بالکل پوزیشن میں تھے، کوئی غور کر سکتا تھا، تباہی کے لیے، وہ چند قریبی فراریوں کے ساتھ بچ گئے، وہ بچ گئے۔ "اپنی زندگی کے آغاز میں میں قدرے شرمندہ تھا، حالانکہ اس کا مقصد بیان کرنا مشکل تھا اور اعتراف کرنا شرمناک تھا… میں نے یہ نوٹ کرنے پر مجبور محسوس کیا کہ میرے آباؤ اجداد نے بمشکل ہی اسے دلچسپ بنانے کی کوشش کی تھی… پھانسی دی پھوپھی کا صرف ایک بیٹا ہے، جو لینن گراڈ کے محاصرے کے دوران مر گیا تھا اور اپنی ماں کو اپنے خطوط چھوڑتا ہے، اس کی پُرعزم خوشی میں۔ لیکن ماں آپ کیسی ہیں؟ کیسی ہو تم میری فکر مت کرو مجھے کسی چیز کی ضرورت نہیں ہے اور میں ٹھیک ہوں۔ میں مکمل طور پر صحت مند محسوس کرتا ہوں۔ جزوی طور پر، سٹیپانووا اپنے خاندان کی زندگی کی کہانی کو XNUMX ویں صدی کی روسی تاریخ کے تباہ کن بیان سے بچانا چاہتی ہے اور ان کے تجربے کے روزمرہ کے معمول کے تسلسل، ان کی پوری زندگی الجھتی اور مبہم تھی۔

اس کا طریقہ ایک البم کی طرح ہے، عارضی طور پر اس کے ٹکڑوں سے خاندانی تصویریں بناتا ہے، اپنے ارد گرد ہر اس چیز سے بھر دیتا ہے جو اس کی دنیا اور اس کی تاریخ کا حصہ معلوم ہوتی ہے، یا اس کی ہمہ خور دلچسپی کو جذب کرتی ہے، یا اس کے پڑھنے میں پیدا ہوتی ہے، یا مراقبہ کی طرف اکساتی ہے۔ . اگرچہ یہ کتاب خاندان کی تاریخ کے ذریعے کم و بیش تاریخی طور پر تیار ہوتی ہے، جو ان کے خطوط کے اقتباسات کے مطابق ہوتی ہے، لیکن یہ روایتی پولیس کی تسلی دینے، پوشیدہ رازوں سے پردہ اٹھانے، اور جو کچھ مبہم تھا اس پر روشنی ڈالنے کا دعویٰ نہیں کرتی ہے۔ اسٹیپانووا اس طرف زیادہ متوجہ ہیں کہ ماضی کی دریافت کی مزاحمت کیسے ہوتی ہے۔ ساراتوف کا سفر کرتے ہوئے، جہاں اس کے پردادا رہتے تھے، اس نے اپنے گھر کی "بڑی ہوئی دیواروں"، "پودوں اور ہریالی" کی تیز بو، "لمبی کھڑکیوں" کے ساتھ ایک گہری تخیلاتی وابستگی پیدا کی، صرف یہ جاننے کے لیے کہ وہ گھر میں تھا۔ ایک برا طریقہ. پوچنسکی میں، جہاں اس کی پردادی سارہ بڑی ہوئی، XNUMX ویں صدی کے شہر سے ایک "سکرا ہوا لفافہ"، قریب ترین اسٹیشن سے تین گھنٹے کی مسافت پر، اسے کسی خاندان کا کوئی نشان نہیں ملتا، یہاں تک کہ یہودیوں کا قبرستان بھی نہیں۔

سارہ اپنی تاریخ کی سب سے رنگین شخصیت ہے، جسے زار کے دور میں قید کیا گیا، پیرس میں ڈاکٹر کی تربیت حاصل کی اور بعد میں سوویت بچوں کی دیکھ بھال کی۔ تاہم، سٹیپانووا اپنی حقیقی موجودگی کو جنم دینے یا کسی ناول میں ایک کردار کے طور پر اسے زندہ کرنے کے لیے کام نہیں کرتی ہے۔ اپنے خاندان کو تاریخ کے کل بیانیہ سے بچا کر، وہ ہمیں ماضی کی یکجہتی کے بارے میں یقین دلانا نہیں چاہتا اور نہ ہی اپنے ساتھ اس کے تسلسل کے بارے میں۔ کہانی ماضی کو حال میں سمجھنے کی کوشش کرتی ہے۔ وہ جس چیز کو بحال کرنا چاہتا ہے وہ ہے ماضی کی عجیب و غریب کیفیت اور اس کے نقصان کو، عام موت کی عام اذیت اور وقت کے غائب ہونے کے عام عمل کو بحال کرنا۔ "کھوئے ہوئے، ناقابل تسخیر، اداس کی یاد ان نقصانات کو ذہن میں رکھتی ہے یہ جانتے ہوئے کہ کچھ بھی واپس نہیں کیا جا سکتا۔"

بلاشبہ، وہ اس تباہی کو نظر انداز نہیں کر سکتا، اور کتاب میں، لینن گراڈ کے مقام پر مراقبہ میں، یا قحط یا صاف کرنے کے حوالے سے (جو اپنے دادا نکولائی کے بہت قریب تھے، جنہوں نے اپنی جوانی میں ہیئر پین حاصل کیے تھے) کے حوالے سے افواہیں بیان کیں۔ انقلاب کی ادائیگی کے لیے کسانوں سے ٹیکس وصول کرنا)۔ Osip Mandelstam اور Marina Tsvetaeva کے درمیان جھگڑے کے دلچسپ صفحات میں، یا والٹر بینجمن، یا غیر ملکی فنکار شارلٹ سالومن، سب کچھ صدی کے وسط کے قاتلانہ ہنگاموں میں تباہ ہو گیا۔ اور ماضی بھی اس کی ہر جگہ غیر رسمی یہود دشمنی کے ساتھ رنگین ہے (حیرت کی بات ہے، مینڈیلسٹم پر آیت کے مصنف الیگزینڈر بلاک: "آپ کو آہستہ آہستہ اس کی عادت پڑ جاتی ہے، جوہری چھپ جاتا ہے اور آپ فنکار کو دیکھتے ہیں")۔ حال بھی۔ جب XNUMX میں سٹیپانوفا نے ماسکو سٹیشن پر جرمنی ہجرت کرنے والے اپنے والدین کو الوداع کہا تو ایک شخص نے اس پر چیخ کر کہا: "یڈز کو مار ڈالو اور روس کو بچاؤ۔" "یہ بہت اچھا ہے،" انہوں نے کہا، "لیکن یہ ایسا ہی نکلا۔" اس کی کتاب بالکل شکایت نہیں ہے۔ یہاں جمع ہونے والی برائی کی سراسر شدت کی وجہ سے خالص صالح غصہ نامناسب لگتا ہے۔

یادیں جان بوجھ کر منحنی، تیز، مجموعی، مختصر ہوتی ہیں: ایک نفسیات اپنے وسیع سیارے پر چلتی ہے۔ ڈگڈیل کا ترجمہ اس غیر روسی قاری کو اپنی مسلسل اور توجہ کے ساتھ بہادر لگتا ہے۔ ایک سیکشن، مثال کے طور پر پیش کرنے کے لیے، تصویروں کی پے در پے وضاحتوں پر مشتمل ہوتا ہے، جہاں صرف مخصوص مضامین کی نشاندہی کی جاتی ہے۔ ایک اور حصے میں، سٹیپانووا نے ریمبرینڈ کے خود کی تصویروں کا وسیع پیمانے پر جائزہ لیا، الیکسی ٹالسٹائی کی سترہویں صدی کے اذیت کے تحت نکالے گئے اعترافات کی زبان میں دوسری دلچسپی۔ کبھی کبھی میں محض گانوں کی زیادتی اور تفصیلات کے جمع ہونے میں، اور خاندان کے بہت سے مختلف افراد کے درمیان جو تصور کی پہنچ سے باہر الجھن میں رہتا تھا۔

میرے ذوق کے مطابق پانچ سو صفحات پر مشتمل کتاب بہت لمبی ہے۔ نثر میں پابندی کی اپنی پوشیدہ داخلی منطق ہوتی ہے، اسی طرح شاعری کی طرح۔ وہ بہت زیادہ، بہت زیادہ بار کہتا ہے، بہت زیادہ دلچسپ وضاحتیں ہیں، بہت سارے الفاظ ہیں۔ مثال کے طور پر Rembrandt پر: "اس کے معنی کی مٹھی کے ساتھ پورٹریٹ، توجہ کے لئے ایک مجسم مطالبہ، دھوپ میں ایک جگہ، گھر میں داخل ہونے اور محسوس کرنے کے لئے دروازے کی طرح آپ کے سر کو توڑنے کی کوشش کرتا ہے۔ اس میں بوتل میں ایک پیغام کی شدت، ایک صوتی پیغام، ایک خط جو جلد یا بدیر آخری خط بن جائے گا۔ "آدھے میں دو گنا توانائی ہوتی۔ وہ ذرا بھی خیال سے محروم نہیں رہ سکتی: اپنی خالہ گیلیا کی طرح، وہ نوٹ بک اور ڈائری، تھرمل واسکٹ اور ٹانگیں، بروچز، چیخوف کا ایک مکمل سیٹ۔ لیکن آخر میں، زیادتی اس حقیقت سے کم ضروری ہے کہ سٹیپانوفا نے ہمیں جو کچھ بچایا ہے وہ قابل ذکر اور اہم ہے۔

In Memory of Memory by Maria Stepanova، جس کا ترجمہ ساشا Dugdale نے کیا ہے، Fitzcarraldo (£ چودہ ننانوے) نے شائع کیا ہے۔ ایک کاپی آرڈر کرنے کے لیے، guardianbookshop.com پر جائیں۔ شپنگ چارجز لاگو ہو سکتے ہیں۔

ایک تبصرہ چھوڑ دو