معذوری پر گفتگو میں تبدیلی: کیا کتابوں میں نمائندگی بہتر ہو رہی ہے؟ | کتابیں

کیا آخرکار ہمیں افسانے میں معذوری کی اچھی نمائندگی مل رہی ہے؟ یہ سچ ہے کہ پبلشنگ انڈسٹری نے تاخیر سے معذور مصنفین کے لیے دروازے کھولنے کی ضرورت کو تسلیم کر لیا ہے۔ ایک کامیاب سوشل میڈیا مہم کے بعد، ایمیزون نے حال ہی میں ایک "معذوری فکشن" سیکشن متعارف کرایا ہے۔ مصنفین کی سوسائٹی کے پاس اب ایک ہم مرتبہ نیٹ ورک ہے جو معذور اور دائمی بیماریوں میں مبتلا مصنفین کے لیے وقف ہے۔ اور 2020 میں، باربیلین پرائز معذور مصنفین کے شاندار کاموں کو تسلیم کرنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ لیکن کیا اس کا مطلب یہ ہے کہ معذور افراد آخر کار خود کو اور اپنے تجربات کو ان ناولوں میں دیکھتے ہیں جو وہ واٹر اسٹونز میں اٹھاتے ہیں؟ اس پر منحصر ہے کہ آپ کہاں دیکھتے ہیں۔

بچوں کا ادب یقیناً بہتر اور بہتر انداز میں پیش کیا جاتا ہے۔ درحقیقت، جب میں نے معذور دوستوں اور جاننے والوں سے ان کے پسندیدہ معذور کردار کا نام لینے کو کہا، تو ان میں سے تقریباً سبھی نے نوجوان قارئین کے لیے کتابوں پر روشنی ڈالی، جیسے کہ ایلے میک نیکول کی A Kind of Spark۔ Lizzie Huxley-Jones، جو کہ معذور بھی ہیں، کہتی ہیں کہ بچوں کے مصنفین اور حساس قارئین کے طور پر اپنے کام کے ذریعے، وہ ترقی کے آثار دیکھتے ہیں۔ "یہاں تک کہ برطانیہ میں پچھلے تین سالوں میں، شاید پانچ اگر میں بہت فراخ دل ہوں، مجھے ایسا لگتا ہے کہ آٹسٹک ٹیلنٹ کو محفوظ بنانے، وہاں آٹسٹک کہانیاں حاصل کرنے کے لیے ایک بہت بڑا زور دیا گیا ہے، جو میرے خیال میں بہت اچھا ہے کیونکہ تاریخی طور پر آٹسٹک لوگ واقعی ہم اپنی کہانیاں نہیں سنا سکے ہیں۔

Portada de A Kind of Spark de Elle McNicoll.A Kind of Spark ایک بچوں کا ناول ہے جو ایلے میک نکول کی ایک آٹسٹک بیٹی کے بارے میں ہے، جو نیوروڈیورجینٹ ہے۔ تصویر: واٹر اسٹونز/PA

جب کہ ہکسلے جونز تسلیم کرتے ہیں کہ ابھی بھی ایسی حرکیات موجود ہیں جنہیں نظر انداز کیا جاتا ہے (مثلاً دائمی درد والے کردار، یا رنگ کے معذور بچے)، وہ حالیہ پیشرفت کو اس پہچان سے منسوب کرتے ہیں کہ بچے اپنی پڑھی ہوئی کہانیوں میں خود کو جھلکتے ہوئے دیکھنے کے مستحق ہیں۔ ایک سادہ سی حقیقت یہ بھی ہے کہ بچوں کی بہت سی کتابیں مرکزی کردار کے بجائے دوستوں کے گروپ پر توجہ مرکوز کرتی ہیں، جو مزید تنوع کی گنجائش پیدا کرتی ہے۔

ہکسلے جونز نے بالغ ادب کے شعبے میں نمائندگی کے لیے ویسی وابستگی نہیں دیکھی، جہاں وہ کہتے ہیں کہ معذوری کو اب بھی ایک خاص موضوع سمجھا جاتا ہے۔ اگرچہ معذور کرداروں کے ساتھ ناول موجود ہیں، لیکن ان میں سے ایک پریشان کن تعداد نقصان دہ ٹراپس پر عمل پیرا ہے: معذور لوگوں کو دوسرے کرداروں کی طرح گہرائی اور پیچیدگی کے ساتھ پیش کرنے کے بجائے دقیانوسی تصورات کو برقرار رکھنا۔ . جیسا کہ یونیورسٹی آف ڈربی میں تحریر اور تدوین کے پروفیسر کیٹ مچل کہتے ہیں، "ایک المناک کہانی ہے جہاں کردار آخر میں مر جاتا ہے، یا ایک ایسی کہانی جہاں وہ شخص معجزانہ طور پر ٹھیک ہو جاتا ہے یا ہمیں پتہ چلتا ہے کہ اس کی معذوری یا بیماری تھی۔ شروع سے ہی غلط۔"

اس مضمون کے لیے انٹرویو کرنے والوں میں سے کئی نے جوجو موئیز کی می بیفور یو کو مسئلے کی تازہ ترین مثال کے طور پر پیش کیا: مرکزی کردار معذور ہو جاتا ہے اور پھر، بگاڑنے والا الرٹ، خودکشی کر لیتا ہے۔ مچل کا کہنا ہے کہ "یہ کہانیاں نہ صرف غیر حقیقی ہیں،" انہیں کبھی بھی اس طرح نہیں لکھا گیا جیسے سامعین میں معذور افراد ہوں۔ اس غیر معذور پہلو کی وجہ سے وہ لکھتے ہیں، جو واقعی مسئلہ ہے۔ یہ مصیبت پر فتح کی کہانیوں کی بھی تذلیل کرتا ہے، جس میں ایک معذور دنیا میں ایک معذور شخص کی جدوجہد کو ایک قابل جسم سامعین کو نسبتاً خوش قسمت محسوس کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔

"آرام دہ نمائندگی"، جہاں ایک کردار کو غیر فعال کیا جاتا ہے، وہ بھی اہم ہے۔

یہ گھسے ہوئے دقیانوسی تصورات بالکل وہی ہیں جو وکٹوریہ سکاٹ، جنہوں نے ایمیزون کے معذوری والے حصے کے لیے مہم کی شریک قیادت کی، اپنے افسانوں کا مقابلہ کرنے کے لیے نکلی۔ اس کا پہلا ناول، صبر، اپنی غیر زبانی بہن کے ساتھ اس کے تعلقات کی طرف متوجہ ہوا تاکہ ان پیچیدہ اخلاقی سوالات کو تلاش کیا جا سکے جو مستقبل میں پیدا ہوں گے جہاں جینیاتی بیماریوں کا علاج کیا جا سکتا ہے۔ "میں نے اسے خاندانی نقطہ نظر سے لکھا،" وہ کہتے ہیں، لیکن جان بوجھ کر معذور کردار کو ایک مخصوص اور محاوراتی آواز دی۔ "مجھے ایسا لگتا ہے کہ معاشرہ میری بہن جیسے لوگوں کو سائے میں دھکیلتا ہے اور وہ انہیں نہیں پہچانتی… اس لیے جب میں نے صبر لکھا تو میں چاہتا تھا کہ وہ ایک بہترین کردار بنے۔ وہ مضحکہ خیز ہے۔ وہ تھوڑی جلتی ہے۔ وہ ٹیک دیٹ کی بہت بڑی پرستار ہے۔ اور اس کی شخصیت کے یہ تمام مختلف حصے ہیں۔ وہ واقعی ایک دلچسپ اور کثیر جہتی انسان ہے۔ ایک معذور شخص کی زندگی کی موروثی قدر کو پیش کرنے کا سکاٹ کا عزم ان تمام کہانیوں کے بالکل برعکس ہے جن میں معذوری بے کاری کا مترادف ہے۔

Guionista Lizzie Huxley-Jonesمصنفہ لیزی ہکسلے جونز۔ فوٹوگرافی: جیمز ڈریو 2021

Scott's جیسی کتابیں، جو معذوری کو روشنی میں لاتی ہیں، ایسی صنعت میں اہم ہیں جو ان کہانیوں کو کم سمجھتی ہے اور انہیں ایک عالمگیر مقام سے زیادہ دیکھتی ہے۔ سکاٹ اس خیال کو ختم کرنے کے لیے ایمیزون کیٹیگری بنانا چاہتا تھا اور دوسرے مصنفین کو ایسی کہانیاں لکھنے کی ترغیب دینا چاہتا تھا جو معذوری کو دلچسپ اور فنکارانہ توجہ کے لائق سمجھیں۔ مچل کا کہنا ہے کہ اتنا ہی اہم، "واقعاتی تصویر کشی" ہے، جہاں ایک کردار "بس معذور ہو جاتا ہے اور یہ واقعی پلاٹ کا مرکز نہیں ہے۔" وہ کہتی ہیں کہ بالغوں کے افسانوں میں یہ تقریباً سنا نہیں جاتا۔

نمائندگی کی اس کمی کی وجوہات مختلف ہیں، لیکن مچل اور ہکسلے جونز ایک صنعت کے طور پر اشاعت کے ناقابل رسائی ہونے کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ گھنٹے طویل ہیں، اور مصنفین کے لیے، ادائیگی میں اکثر تاخیر ہوتی ہے۔ طویل اور ناقابل رسائی کانفرنسوں کے دوران نیٹ ورکنگ پر زیادہ تر انحصار کرتا ہے۔ اور چونکہ پبلشرز کسی کتاب سے کوئی پیسہ کمانے سے بہت پہلے اس پر ڈاون پیمنٹ ادا کرتے ہیں، اس لیے ان کے پاس ان کہانیوں اور کرداروں کے ساتھ قائم رہنے کی ترغیب ہوتی ہے جو وہ پہلے سے جانتے ہیں کہ کس طرح بیچنا ہے۔ تو یہ شاید کوئی تعجب کی بات نہیں ہونی چاہئے کہ ہم ایک ہی ٹروپس کو بار بار دیکھتے ہیں۔

تاہم، بچوں کے ادب کا بڑھتا ہوا تنوع ہمیں دکھاتا ہے کہ تبدیلی ممکن ہے۔ اگر ہم یہ تسلیم کر سکتے ہیں کہ معذور بچے کتابوں میں نمائندگی کے مستحق ہیں، تو یقیناً ہمیں یہ تسلیم کرنے کے قابل ہونا چاہیے کہ معذور افراد بھی اس کے مستحق ہیں۔ سب کے بعد، معذور بچے بڑے ہوتے ہیں. امید ہے کہ، ایمیزون کی نئی معذوری کیٹیگری اور باربیلین پرائز جیسی پیشرفت مصنفین اور پبلشرز کی اس بڑی جگہ میں حوصلہ افزائی کریں گی جہاں معذوری کی نمائندگی ہو سکتی ہے۔ متنوع کہانیاں اہم ہیں۔ ہمیں ہمیشہ آخر میں مرنا نہیں ہے۔

ایک تبصرہ چھوڑ دو