ہفتہ کی نظم: ڈرمنڈ ایلیسن کی طرف سے کوئی علاج نہیں | شاعری

علاج کے بغیر

نا امیدی سے، میرے پیچھے دیکھنے والے دوست،
ہمیں کوئی علاج نہیں ملا۔
نہ ہی ان کھیتوں سے ہیدر اور خاردار تاروں کا ٹکڑا
اپنے دشمن کی حفاظت کر سکتے ہیں
خلا کو پر کرنے کے لئے
اس میں ایک صدی لگ سکتی ہے۔
اس لیے ایک دوسرے کی نظم کی تعریف کریں،
آسان بات کرنے کا دن
جلد ہی محبت اور خوف سے کامیاب ہو گئے، اور وہ
جنون کو پہنچ سے باہر کر دیا۔
بدلے میں دیا
سیکھنے میں جلدی، سکھانے کی فضول خواہش،
کامیابی اور حسد اس کے غیر مطلوب بچوں؛
یہ دن مزید چھلانگ نہیں لگائے گا،
جیسے جب ایک شوقیہ کارڈ کی چال کی جاتی ہے۔
اس کے ہاتھ سارے میدان میں
کارڈز، لڑکیوں کو حیران کر دیں۔
جب وہ شاہی سٹمپ کو کھولتا ہے۔
یا کسی قدیم متن کی تحقیقات کی طرح
برسوں بعد ایک نایاب تلاش
سائیڈ لائنز پر اگلی بڑی چیز دریافت کریں۔
لیکن اس دن نہیں۔ ہم اندھے ہیں
یا آپ کو پریشان ہونا چاہیے،
ہمارے منقسم ذہن کا کوئی علاج نہیں ہے۔

ڈرمنڈ ایلیسن 1921 میں کیٹرہم، سرے میں پیدا ہوئے۔ اس نے کوئینز کالج، آکسفورڈ سے "جنگ کے وقت کے مختصر" تاریخ کی ڈگری کے ساتھ گریجویشن کیا، جہاں اس کی دوستی شاعروں جان ہیتھ اسٹبس اور سڈنی کیز سے ہوئی۔ سینڈہرسٹ میں فوجی تربیت کے بعد، اس نے فوج میں بطور انٹیلی جنس افسر شمولیت اختیار کی اور 22 سال کی عمر میں اٹلی میں کارروائی میں مارا گیا۔ اس ہفتے کی نظم ان کے بعد از مرگ مجموعہ The Yellow Night (1944) میں شائع ہوئی۔

ایلیسن کو عام طور پر جنگی شاعر نہیں سمجھا جاتا۔ مجموعے کو نہ پڑھنے اور دیگر ذرائع سے ان کی چند اشعار کو جاننے کے بعد، میں بحث کرنے کی پوزیشن میں نہیں ہوں۔ No Remedy میں تنازعہ ایک بڑا فوکس ہے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ یہ ذاتی ہے۔ حقیقی جنگ کے سائے استعاراتی ہیں۔

ان کا اشارہ کھیتوں کے "ہیدر اور خاردار سرے" میں اور ڈراپ آف کی مرمت کے حوالے سے کیا گیا ہے، ایسا کام جس میں "شاید ایک صدی لگ جائے گی"۔ اس طرح کے دفاع ناکافی ہیں اور "ہمارے دشمن کو نہیں روکیں گے۔" "Keep" سیاق و سباق کے لحاظ سے ایک دلچسپ فعل ہے: ایسا لگتا ہے کہ اس کا مطلب "kiep out" ہے جبکہ اسم "keep" کی جسمانیت کی بازگشت کرتے ہوئے اور قید کی تجویز کرتا ہے۔ "ہمارے دشمن" کی شناخت واضح نہیں کی گئی ہے۔ جیسے ہی نظم اپنا نقشہ کھولتی ہے، ہم ایک رومانوی رشتے کا تصور کر سکتے ہیں، جس میں دو نوجوانوں، راوی اور "ماضی کے دوست" کے درمیان شاعرانہ رقابت بھی شامل ہے جس سے نظم کو مخاطب کیا گیا ہے۔ ایک بار پھر، ایلیسن کا الفاظ کا انتخاب دلچسپ ہے: "سابقہ ​​دوست" کیا ہے؟ وہ جو پیچھے مڑ کر آپ کی یادیں بانٹتا ہے، یا وہ جو کسی وجہ سے آپ کا دوست نہیں رہا؟

اس میٹھے جذباتی فقرے، "آسان بات کرنے کا دن" نے مجھے ٹینیسن کی آرتھر ہنری ہالم ("ایک دن کا نرم فضل جو مر گیا ہے") کو بریک، بریک، بریک میں کہا یاد دلایا۔ ایلیسن کا لہجہ کم جذباتی ہے، یقیناً: کام پر تجزیہ کی زیادہ لطیف سطح ہے، اور نحو اور لغت کا انتخاب پیچیدگی کو کھولنے کے بجائے زور دینے کے لیے کیا گیا ہے۔

ایلیسن یہاں تک کہ ان حیرت انگیز لائنوں میں "کامیاب" کے معنی کو پیچیدہ بناتا ہے: "آسان بات کرنے کا دن / محبت اور خوف سے جلد ہی کامیاب ہوا۔" یہ ممکن ہے کہ وہ دن فتح یاب ہو، یعنی "محبت اور خوف" کے ذریعے فتح ہو یا یہ کہ محبت اور خوف سے اس کی پیروی کی گئی ہو۔ مؤخر الذکر زیادہ معنی رکھتا ہے، لیکن پھر آپ کو ذیلی شق کے بعد کوما کی ضرورت ہوگی، "اور انہوں نے پاگل پن کو اپنی پہنچ سے باہر کر دیا۔"

درحقیقت، میں حیران ہوں کہ کیا میں نے آکسفورڈ بک آف ٹوینٹیتھ سنچری انگلش آیت (1973 میں فلپ لارکن کی طرف سے ترمیم کی گئی) سے نقل کیے گئے متن میں کوئی رموز اوقاف موجود نہیں ہیں۔ یقیناً ابہام جان بوجھ کر ہو سکتا ہے۔ متضاد چیزیں اہم ہیں: محبت اور خوف، کامیابی اور حسد ("اس کے غیر متلاشی بچے")، جنون اور بیان ("سیکھنے کی رفتار، سکھانے کی بیکار خواہش")، منقسم" (شاید خود رشتے کی نشاندہی کرنا) ان لوگوں کے لیے جو کوئی سہارا نہیں ہے.

ایک ہی وقت میں، ایسے لمحات ہوتے ہیں جب حیرت اور وضاحت ایک ساتھ رہتی ہے۔ ایک عام ڈیک سے "حقیقی ورائٹی" کارڈ تیار کرنے کے ساتھ "لڑکیوں کو دنگ کر دینے والے" کارڈ کا موازنہ ہوشیار ہے، لیکن "قدیم متن کی آواز" سے مزید موازنہ اس فقرے میں ذہانت کا اضافہ کرتا ہے۔ "اگلا بڑا"۔ پوری نظم میں، شاعری کا ذوق چنچل موسیقی کو تاریک تفتیش میں شامل کرتا ہے۔ شاید جاز کی یہی خوبی تھی جس نے فلپ لارکن کو مائل کیا؟

ایلیسن کے کام کو دوبارہ پرنٹ کرنے کے لیے کال کھلی ہوئی ہے۔ اس دوران، مزید نظموں اور تعریف کے لیے، رچرڈ وارن کا بلاگ دیکھیں۔

ایک تبصرہ چھوڑ دو