ڈیوڈ ڈاسن اور مارٹن گیفورڈ کے ذریعہ لیو لوسیئن کا جائزہ | آرٹ اور ڈیزائن کی کتابیں۔

اس خوبصورت اور متحرک جلد کے اپنے مختصر تعارف میں، ایڈیٹرز، ڈیوڈ ڈاسن، کئی سالوں سے فرائیڈ کے پرسنل اسسٹنٹ، اور آرٹسٹ کے دوست مارٹن گیفورڈ، اس بات پر اصرار کرتے ہوئے شروع کرتے ہیں کہ انھوں نے جو کچھ تخلیق کیا ہے وہ نہ تو کوئی یادگار ہے اور نہ ہی سوانح، لیکن خطوط کا مجموعہ۔ وہ بے ایمان ہے اور دونوں آدمیوں کو تکلیف دیتا ہے۔ محبت لوسیان منفرد ہے، ایک قسم کی سوانح عمری کی ٹیپسٹری جس کو گھٹیا، میلا، دل لگی، اور بہت سے معاملات میں محاوراتی لیکن خوبصورتی سے تصویری یادداشتوں کے مجموعے کے گرد بُنی ہوئی ہے جو فیکسمائل میں دوبارہ پیش کی گئی ہے: تصویری فن کے کام۔

فرائیڈ ان دو صورتوں کے لحاظ سے خط لکھنے والا نہیں تھا جن کا حوالہ ایڈیٹرز، وان گو اور مائیکل اینجیلو نے دیا ہے۔ وہ پہلے کی طرح جذباتی نہیں تھا اور نہ ہی دوسرے کی طرح خودغرض تھا۔ اس نے اپنا کام لیا، لیکن خود نہیں، سنجیدگی سے۔ جس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ وہ بطور فنکار اپنی قدر سے ناواقف تھے، یا یہ کہ وہ اس کا اعلان کرنے سے کتراتے تھے۔ ڈاسن اور گیفورڈ تجویز کرتے ہیں، اور وہ یقیناً درست ہیں، کہ خطوط کی غیر رسمی اور بے ہودہ مزاح، نیز ان کو لکھنے والے شخص کے جنونی عوامی اور نجی اعمال، زندگی کی سختیوں سے رہائی اور راحت تھے۔ آرٹ بنائیں.

کتاب کے آخر میں، جو فنکار کی عمر 32 سال کے ہونے پر ختم ہوتی ہے، ایڈیٹرز نوٹ کرتے ہیں کہ فرائیڈ کی شہرت کی "دو چوٹیاں تھیں، درمیان میں ایک بہت لمبی وادی تھی۔" وہ "1954 کے وسط میں ایک مشہور فنکار اور مشہور شخصیت تھے" جب انہیں وینس بینالے میں برطانیہ کی نمائندگی کے لیے منتخب کیا گیا تھا، لیکن اس کے بعد ان کی شہرت میں تیزی سے کمی واقع ہوئی اور صرف 1970 کی دہائی میں اس کی بحالی ہوئی، جب ان کے نئے کروڈ اسٹائل نے ناقدین کو متاثر کیا اور سامعین یکساں.

اس کتاب کے اثرات میں سے ایک یہ ہے کہ ہمیں یہ یاد دلانا ہے کہ ابتدائی اور بعد کے ادوار کے درمیان کتنی بنیادی تبدیلی آئی ہے۔ اپنی جوانی میں، فرائیڈ نے ایسے کام تیار کیے جو ڈچ سنہری دور میں پینٹ کیے جا سکتے تھے۔ 1948 کا شاہکار، دی گرل ود دی روزز، فرائیڈ کی بیوی کٹی کا ایک بڑا پورٹریٹ، قابل ذکر تفصیل سے ہے۔ کینتھ کلارک، جو اس وقت ان کے سرپرستوں میں سے ایک تھے، نے تصویر میں آنکھوں کی قریبی تصویر کی درخواست کی، جس میں، ایڈیٹرز نوٹ کرتے ہیں، "سٹوڈیو کی کھڑکیوں سے جھلکیاں اور حیرت انگیز طور پر، یہاں تک کہ مصور کا سلیوٹ بھی نظر آ رہا تھا۔ . .» اس دور کی بہت سی پینٹنگز اتنی ہی پیچیدہ ہیں۔ مثال کے طور پر، کٹی کے ایک اور پورٹریٹ پر غور کریں، گرل ود اے وائٹ ڈاگ، 1950-1، صوفے کی افولسٹری کو پیش کرنے میں حاصل کردہ عجیب و غریب ٹرمپ لوئیل۔ جہاں تصویر بیٹھی ہے۔یہاں بھی عورت اور کتے کی آنکھیں خوبصورتی سے پینٹ کی گئی ہیں۔ان پورٹریٹ میں بیٹھنے والوں کی کچھ مایوسی اور بہت سی دوسری تصویریں شاید اس طویل نشستوں کا نتیجہ ہیں جو پینٹر نے مانگی اور حاصل کیں۔

جیسا کہ ایڈیٹرز نے اشارہ کیا، خط و کتابت کے اس بیچ سے سب سے نمایاں غیر حاضری ان کے دوست اور فنکارانہ حریف فرانسس بیکن کی ہے۔ دونوں نوجوانوں کی ملاقات 1950 کی دہائی کے اوائل میں ہوئی تھی، اور اچانک ان کے درمیان ایک پیچیدگی، جو اکثر مشکل ہوتی ہے، بنی ہوئی تھی۔ شاید یہ، کم از کم جزوی طور پر، بیکن کی مثال اور اثر و رسوخ تھا جس کی وجہ سے فرائیڈ نے بعد کے دور کی بہت زیادہ ڈھیلی تکنیک کے لیے اپنے پہلے کے hypnotically تفصیلی انداز کو ترک کر دیا۔

اس ترقی کی وجہ سے فرائیڈ نے کلارک سمیت کئی اہم پیروکاروں کو کھو دیا۔ پھر بھی کچھ لوگ افسوس کا اظہار کریں گے، یہاں تک کہ افسوس کا اظہار بھی کریں گے، پہلے کے کاموں کی دھیمی درستگی سے بعد کے پٹھوں کی سختی کی طرف تبدیلی۔ 1970 کی دہائی کی ان کی بہت سی سب سے زیادہ پسند کی جانے والی تصاویر میں، اکثر یہ اعداد و شمار گوشت سے نہیں بلکہ کسی اور ناکارہ مادّے کے ہوتے ہیں، جیسے کہ پلاسٹائن یا گٹا پرچا۔

ہفتہ کے اندر اندر کو سبسکرائب کریں۔

ہفتہ کو ہمارے نئے میگزین کے پردے کے پیچھے دریافت کرنے کا واحد طریقہ۔ ہمارے سرفہرست مصنفین کی کہانیاں حاصل کرنے کے لیے سائن اپ کریں، نیز تمام ضروری مضامین اور کالم، جو ہر ہفتے کے آخر میں آپ کے ان باکس میں بھیجے جاتے ہیں۔

رازداری کا نوٹس: خبرنامے میں خیراتی اداروں، آن لائن اشتہارات، اور فریق ثالث کے ذریعے مالی اعانت فراہم کرنے والے مواد کے بارے میں معلومات شامل ہو سکتی ہیں۔ مزید معلومات کے لیے، ہماری پرائیویسی پالیسی دیکھیں۔ ہم اپنی ویب سائٹ کی حفاظت کے لیے Google reCaptcha کا استعمال کرتے ہیں اور Google کی رازداری کی پالیسی اور سروس کی شرائط لاگو ہوتی ہیں۔ فرائیڈ اگر کسی حد تک خطرناک ساتھی تو حیرت انگیز طور پر مضحکہ خیز رہا ہوگا۔

فنکارانہ خیالات یا طویل موسیقی کے شوقین قارئین جیسے کہ وان گوگ کے خطوط میں پائے جاتے ہیں، اس جلد سے مایوس ہوں گے۔ اپنی خط و کتابت سے اندازہ لگاتے ہوئے، فرائیڈ نے کم از کم اپنی جوانی میں، فنی خود شناسی یا نظریاتی عکاسی کے لیے زیادہ وقت نہیں دیا۔ وہ جس انداز میں اپنے دوستوں اور چاہنے والوں کو لکھتا ہے وہ پرجوش، بے غیرت، کبھی کبھی مزاحیہ اور تقریباً ہمیشہ ہی دل لگی ہے۔ وہ ایک حیرت انگیز طور پر مضحکہ خیز ساتھی رہا ہوگا، اگر تھوڑا سا خطرناک ہے۔ ایک جنونی عورت، اس نے اپنے چاہنے والوں سے خوفناک سلوک کیا، یا ایسا لگتا ہے؛ اس کی دو بیویوں اور ان گنت دوسروں کی طرف سے دکھائی جانے والی عقیدت جنون کی سرحدوں پر ہے۔

فرائیڈ زیادہ تر خود تعلیم یافتہ تھا۔ انہوں نے 1939 میں جس اکیڈمی میں جانا شروع کیا، وہ ایڈیٹرز لکھتے ہیں، "کچھ طریقوں سے روایتی تعلیمی ادارے سے زیادہ فنکاروں کی کالونی کی طرح"، جہاں طلباء کو زیادہ تر اپنے آلات پر چھوڑ دیا جاتا تھا، صرف پرانے مصوروں کی مثال کے طور پر سیکھنا۔ اسے ایک ہم جنس پرست جوڑے، سیڈرک مورس اور آرتھر لیٹ ہینس نے چلایا، جیسا کہ آرٹسٹ کہتا ہے، "ایک بہت ہی عجیب ماحول۔" ہم یقینی طور پر اس پر یقین کر سکتے ہیں، اس ماحول کی نوعیت کو دیکھتے ہوئے جو فرائیڈ نے خود پیدا کیا تھا، جیسا کہ اس خوبصورتی سے تیار کردہ حجم میں جمع کیے گئے خطوط اس بات کی تصدیق کرتے ہیں۔ براہ مہربانی مزید کریں.

Love Lucian: The Letters of Lucian Freud 1939-1954 جس کی تدوین ڈیوڈ ڈاسن اور مارٹن گیفورڈ نے کی ہے اسے ٹیمز اینڈ ہڈسن (£65) نے شائع کیا ہے۔ libromundo اور The Observer کو سپورٹ کرنے کے لیے، guardianbookshop.com پر اپنی کاپی آرڈر کریں۔ شپنگ چارجز لاگو ہو سکتے ہیں۔

ایک تبصرہ چھوڑ دو