ہاروکی موراکامی کے ناول نگار بطور نقاد پیشے کے لحاظ سے: ادبی رجحان کے راز | ہاروکی مراکامی

اپریل 1978 کی ایک دوپہر، ہاروکی موراکامی ٹوکیو کے جنگو اسٹیڈیم کے اسٹینڈ میں بیٹھا بیس بال کا کھیل دیکھ رہا تھا جب اسے زندگی بدل دینے والی ایپی فینی کا سامنا کرنا پڑا۔ یہ بالکل اسی طرح ہوا جیسے اس کی گھریلو ٹیم کے ایک کھلاڑی نے بائیں میدان میں گیند ماری، جس سے گھر کے ہجوم کو خوشی ہوئی۔ "اس وقت،" انہوں نے لکھا، "اور بغیر کسی بنیاد کے، مجھے اچانک احساس ہوا: مجھے لگتا ہے کہ میں ایک ناول لکھ سکتا ہوں۔"

چھ ماہ کے اندر، مراکامی نے اپنی پہلی کتاب لکھی تھی، ایک ناول ہیئر دی ونڈ سنگ۔ اس نے صرف ہاتھ سے لکھی ہوئی کاپی ایک جاپانی ادبی میگزین گنزو کو بھیجی اور جلد ہی اسے بھول گیا۔ یہ جان کر کہ اسے مشہور گنزو نیو رائٹرز ایوارڈ کے لیے شارٹ لسٹ کیا گیا ہے، وہ اپنی اہلیہ کے ساتھ سیر کے لیے گئے اور ایک اور غیر متوقع ایپی فینی کا تجربہ کیا۔ یہ اُس وقت ہوا جب اُس نے ایک زخمی کبوتر کو بچایا جسے اُس نے ایک گلی میں پایا اور خوفزدہ پرندے کو اپنی بانہوں میں جکڑ لیا۔ "یہ تب ہے جب اس نے مجھے متاثر کیا،" انہوں نے رومانسیئر کامے ویکیشن میں، تحریر، حوصلہ افزائی، اور تخلیقی صلاحیتوں پر مضامین کا مجموعہ یاد کرتے ہوئے کہا، "میں انعام جیتنے جا رہا تھا۔ اور میں کسی حد تک کامیاب ناول نگار بننے جا رہا تھا۔

موراکامی اپنی صلاحیتوں کا احترام کرتے ہوئے، فطری اور بدیہی طور پر دوڑنے اور لکھنے تک پہنچتا ہے۔

سوانح حیات اور آراء کے ساتھ فکشن لکھنے کے لئے ایک انتہائی ذاتی رہنما، کتاب میں اس طرح کے عجیب و غریب اور عجیب و غریب انکشافی لمحات شامل ہیں، جہاں اس کے تجربات حقیقت سے زیادہ اس کے ناولوں کے اقتباسات کی طرح پڑھتے ہیں۔ مزید یہ کہ انہیں ایک معروضی انداز میں بتایا گیا ہے جو ان کے افسانوں کے فریب سے بھرے سادہ گفتگو کے انداز کی بازگشت کرتا ہے، جو اکثر دنیاوی سے پراسرار انداز میں بدل جاتا ہے اور لہجے میں کسی قابل فہم تبدیلی کے بغیر۔ اس نے ایک موقع پر اسے "نان فریلز فطری انداز" کے طور پر بیان کیا، لیکن وہ عام طور پر غیر روایتی انداز میں پہنچا: ہیئر دی ونڈ سِنگ جو بن جائے گا اسے لکھنے کی اپنی پہلی کوشش میں بری طرح ناکام ہونے کے بعد، اس نے شروع سے شروع کیا، بغیر لکھے۔ . اپنے آبائی جاپانی میں، لیکن انگریزی میں۔ "میرا ذخیرہ الفاظ بہت محدود تھا، جیسا کہ انگریزی نحو پر میری مہارت تھی،" وہ لکھتے ہیں، اور پھر بھی جب اس نے اپنے الفاظ کا جاپانی میں ترجمہ کیا، تو ان خود ساختہ حدود کے ذریعے بنائے گئے مختصر، سادہ جملے "ایک مخصوص تال" رکھتے تھے۔

پچھلے 35 سالوں سے، مراکامی کے غیر معمولی انداز نے ایسی کہانیاں برقرار رکھی ہیں جو اکثر وحشیانہ طور پر اختراعی ہوتی ہیں۔ متحرک نے اسے ایک کلٹ ناول نگار سے جاپان میں ایک ادبی رجحان میں بدل دیا، جہاں وہ ایک ہچکچاہٹ کا شکار سپر اسٹار ہے، اور بین الاقوامی سطح پر۔ نسبتاً دیر سے شروع ہونے کے لیے (جب ان کی پہلی کتاب شائع ہوئی تو وہ 30 سال کے تھے)، وہ ناقابل یقین حد تک نتیجہ خیز رہا ہے، اب تک اس کے بیلٹ کے نیچے 15 ناول اور کئی غیر افسانوی مجموعے شامل ہیں۔ اکثر، جیسا کہ A Wild Sheep Chase (1989) اور The Wind-up Bird Chronicle (1997) جیسے ناولوں میں، وہ فنتاسی، سائنس فکشن اور روایتی جاپانی افسانوں کے عناصر کو اپنی طرف متوجہ کرتا ہے، جبکہ ایسے کردار تخلیق کرتا ہے جو عام اور غیر معمولی لگتے ہیں۔ وہ اپنی سنکی پن اور نیوروسز اور عجیب متوازی دنیاؤں کی وجہ سے اچانک خود کو آباد پاتے ہیں۔

نتائج نے اپنے آبائی جاپان اور بیرون ملک خالص پسندوں کو ناراض کیا، اور موراکامی کو اکثر منفی طور پر، جادوئی حقیقت پسندی کا مصنف کہا جاتا تھا۔ یہاں وہ اپنی تحریر کو ملنے والے گرم تنقیدی استقبال کو جنم دیتا ہے، لیکن خصوصیت سے اسے نظر انداز کر دیتا ہے۔ "کچھ لوگ واقعی انہیں پسند کرتے ہیں، اور کچھ لوگ نہیں کرتے۔ ہر قسم کی ضرورت ہے۔ وہ پرسکون، دیوار سے ہٹ کر رویہ یہاں کی زیادہ تر تحریر کو نمایاں کرتا ہے۔

الہامی تخلیقی محاورے کی اپنی تمام مثالوں کے لیے، The Novelist as Vocation، بہت سے طریقوں سے، ناول نگار کے پیشہ کی ایک بہت ہی ٹھوس وضاحت ہے۔ اس میں، مراکامی نے اپنے نظم و ضبط اور ذاتی رسومات کو ننگا کیا ہے۔ وہ کمپیوٹر پر دن میں چار یا پانچ گھنٹے ایک ہی نشست میں لکھتا ہے، جب وہ 10-11 صفحات مکمل کر لیتا ہے تو رک جاتا ہے، حالانکہ وہ تخلیقی سلسلہ میں ہے۔ وہ اپنے ناول لکھنے اور اپنے وطن کے بے شمار خلفشار سے بچنے کے لیے ہمیشہ جاپان سے باہر کہیں کا سفر کرتا ہے، اور جس چیز سے وہ سب سے زیادہ لطف اندوز ہوتا ہے وہ لامتناہی "ٹچ اپ" ہے جو ایک حتمی پروجیکٹ کی تکمیل کے بعد ہوتا ہے۔ ہم یہ بھی سیکھتے ہیں کہ وہ بنیادی طور پر ایک بیرونی شخص ہے: "میں نے کبھی بھی گروپوں میں یا دوسروں کے ساتھ کسی بھی قسم کی اجتماعی کارروائی میں راحت محسوس نہیں کی،" اگرچہ خوش اور سطحی ہو۔ اگر افسانہ لکھنے کی ان کی "فطری صلاحیت" نہ ہوتی، تو وہ اصرار کرتے ہیں، وہ "ایک غیر معمولی زندگی کو کافی عام انداز میں گزارتے۔" کہ اس نے ایسا نہیں کیا اس کے لیے حیرت کا باعث ہے۔

بالآخر، جیسا کہ اس کی پچھلی نان فکشن کتاب، What I Talk About when I Talk About Running (میراتھون چلانا اور جاز، کلاسیکی موسیقی اور راک کو گہرا سننا اس کے دوسرے شوق ہیں)، ناول نگار جیسا کہ ہے ووکیشن مراکامی کے اندر دلچسپ نظر آنے کا ایک سلسلہ ہے۔ واحد ذہن. وہ فطری اور بدیہی طور پر دوڑنے اور لکھنے تک پہنچتا ہے، آہستہ آہستہ نظم و ضبط اور سختی کے امتزاج کے ساتھ اپنی صلاحیتوں کا احترام کرتا ہے۔ "جب میں دوڑتا ہوں،" اس نے لکھا، "مجھے ایسا لگتا ہے کہ یہ سب کچھ نہیں ہے۔ کام میں کچھ اور بھی اہم بات ہے۔ لیکن یہ میرے لیے واضح نہیں ہے کہ یہ سب کیا ہے…" ناول لکھنا جس میں کردار "قدرتی طور پر کہانی کے بہاؤ سے ابھرتے ہیں" بھی مشغولیت اور اس پر بھروسہ کرنے کا ایک طریقہ ہے کہ اس سے بڑی چیز جو لاشعور میں گہری ہوتی ہے۔ مراکامی، یہ اس کے قابل تھا۔

ایک تبصرہ چھوڑ دو