William Gibson: "Perdí de vista lo extraño que era el mundo real" | libros


yoEn 2016, William Gibson estaba en medio de su nueva novela cuando Donald Trump fue elegido presidente de los Estados Unidos. "Me desperté al día siguiente y miré el manuscrito y el mundo en el que se desarrollaba la novela, una novela contemporánea que tenía lugar en San Francisco, y me di cuenta de que este mundo no existía Más. Que la base emocional de los personajes no tenía sentido; que el comportamiento de nadie tenía sentido. Algo de esta enorme enormidad acababa de suceder y me sentí realmente perdido, y de alguna manera triste. Estaba perdiendo este libro. "

El gran columnista del futuro había sido superado por los acontecimientos. Esto ya había sucedido una vez antes. Gibson había tenido 100 páginas en Reconocimiento de patrones – la primera de sus novelas en una versión casi contemporánea de la realidad – cuando cayeron las torres gemelas, lo que lo obligó a reescribir el mundo de esta novela y las historias de sus personajes. Su futuro tenía que ponerse al día con el presente.

Dicho esto, el futuro de Gibson todavía está un poco enredado con el presente. Probablemente el escritor vivo más influyente en la ficción especulativa, su aforismo más conocido es "el futuro ya está aquí, simplemente no se distribuye de manera muy uniforme". Dos o tres generaciones de lectores han visto el futuro que imaginó en sus tres trilogías de novelas formadas con consternación a su alrededor. Espacios digitales virtuales, inteligencia artificial, sociedades que reemplazan a los estados nacionales, modificación corporal extrema y metástasis sin sentido de las industrias de marketing y marca … Gibson estaba en todas estas cosas cuando Espejo negroCharlie Brooker todavía estaba en pantalones cortos. Y su influencia continúa. Dominic Cummings, un fanático, hizo referencia la semana pasada al personaje de Gibson, Hubertus Bigend, en un puesto de trabajo de Downing Street.

Este último giro en la realidad, la elección de Trump, significó que Gibson tuvo que volver al tablero de dibujo con el nuevo libro, tal como lo hizo con Reconocimiento de patrones. Durante mucho tiempo, no pensó en el libro que se convertiría agencia podría ser recuperado Pasó por "al menos dos plazos de publicación rigurosos" mientras trataba de encontrar una manera de devolverlo a la vida. Tenía su heroína, Verity, y su encuentro con Eunice, la entidad de inteligencia artificial en torno a la cual gira gran parte de la trama de la novela. Pero, ¿cómo podría llevarlos a un mundo posterior a Trump?

"Pensé, ya sabes, que nunca sucederá". Y realmente me molestó, durante unos seis meses. Todo lo que pude hacer fue leer las noticias y sentirme peor por eso. Pero finalmente me di cuenta de que quería creer que estaba viviendo en un talón. Que algo se había disociado y que no se suponía que las cosas fueran así. No se suponía que fuera tan terrible. Y habiendo pasado este pensamiento, pensé: ¡espera un minuto! La verdad está en un talón. Y de repente funcionó. Tenía un marco que unía. "

En otras palabras, ha reconstruido lo que originalmente pretendía ser un trabajo autónomo en algo que ahora es más directamente una secuela que cualquier otra cosa en su canon. agencia toma la configuración y muchos personajes de su último libro, La periferia. Esta novela, que los fanáticos del cañón extrañamente filmado de Gibson estarán encantados de escuchar, está a punto de ser adaptada para Amazon Prime por el equipo que dirigió Westworld – se encuentra entre un Londres a principios del siglo 22, después de un apocalipsis no especificado llamado Jackpot que acabó con el 80% de la población, y una ciudad cercana al futuro en la América rural. Como descubrimos, este último es un "talón": una cronología alternativa en la que los tecnólogos (y, más particularmente, los aficionados) del futuro pueden entrometerse. agencia se encuentra entre este futuro lejano Londres y otro talón, un San Francisco actual donde Hillary Clinton ganó las elecciones de 2016, y describe la relación de su protagonista Verity con el poder vertiginoso Eunice mientras intentan evita la versión de este final del Jackpot que termina con la civilización.

"Mi consejo específico para viajar en el tiempo en estos libros", dice Gibson, "es que es imposible visitar físicamente el pasado, por lo que hay que hacerlo digitalmente. Pero inmediatamente después de contactar con el pasado , está creando un talón, porque este contacto no se produjo en su pasó para crear otra historia. Y eso me ahorra todas esas tediosas cosas paradójicas que confunden las historias de viajes en el tiempo. "Pellizcó una versión de la idea que es lo suficientemente generoso como para reconocer, de Bruce Sterling y Lewis Shiner, 1985" Mozart in Mirrorshades ".

Como escritor canadiense que inicialmente marcó su territorio en un futuro Japón, ¿qué lo llevó a traer su universo post Jackpot a Londres? No lo ve como un salto. "Durante mis primeras tres o cuatro visitas a Japón, inmediatamente pensé que Tokio tenía más en común con Londres que con cualquier otra ciudad", dijo. "Estos sitios desproporcionadamente grandes de antiguos imperios, enormes poblaciones concentradas, traumas recientes en tiempos de guerra, muchas muertes. Son capitales de las naciones isleñas. Pero también cosas culturales: la atención fanática prestada a clases de objetos específicos. En Londres, probablemente puedas encontrar una tienda especializada para casi todo. Y definitivamente podrías ir a Tokio. Todos estos paralelos. Tengo curiosidad de que casi nunca lo mencioné en ningún lado. "

En cierto modo, Gibson llegó a la ficción tarde. Nacido en Carolina del Sur, imbuido de William Burroughs y Henry Miller, abandonó la escuela secundaria y pasó los últimos años de la adolescencia y los 20 años viajando y experimentando con las drogas y la contracultura. Cuando "falló" en Canadá en la década de 1960, al principio, afirmó haber esquivado el proyecto de Vietnam, dirigió la primera "tienda principal" de Toronto. A mediados de los 70, después de formar una familia, fue a la universidad para estudiar literatura inglesa, y lo que aprendió allí ayudó a reavivar su interés infantil. para la escritura de ciencia ficción, que tuvo un buen comienzo cuando cayó con John Shirley, Shiner y Sterling.

Gótico americano, 1930, por Grant Wood.



Gótico americano, 1930, por Grant Wood. Fotografía: Grant Wood / Instituto de Arte de Chicago / Getty Images

Es un feliz accidente que, a los 71 años, Gibson se vea como una versión más suave de la figura masculina del tenedor en la pintura de Grant Wood gótico americano. Su historia de 1982 "Burning Chrome" se acredita con la popularización del término "ciberespacio" ("Una alucinación consensuada experimentada diariamente por miles de millones de operadores legítimos, en cada nación, por niños que aprenden conceptos matemáticos … Una representación gráfico de datos extraídos de los bancos de cada computadora en el sistema humano. Complejidad impensable. Líneas de luz variadas en el no-espacio de la mente, grupos y constelaciones de datos. Como las luces de la ciudad, alejándose "). Su cuento" Johnny Mnemonic "de 1981 se convirtió en una película con Keanu Reeves en 1995, pero el avance de Gibson solo llegó con 1984 neuromancer. Escribió esta fantasía inflexible y negra de hackers agotados y ninjas tecnológicamente aumentados, que dio origen a todo el género de "cyberpunk". en una máquina de escribir manual, y habla libremente de sí mismo como un adoptante tardío. Entonces, tal vez el cambio poético, más que tecnológico, en esta descripción del ciberespacio es la forma de leerlo. Agarra cosas que suenan futuristas.

"Pude escribir neuromancer porque no sabía nada sobre computadoras ", dice. “Literalmente no sabía nada. Lo que hice fue deconstruir la poética del lenguaje de las personas que ya estaban trabajando en el campo. Me paré en el bar del hotel en la convención de ciencia ficción en Seattle para escuchar a estos tipos que fueron los primeros programadores de computadoras que vi sobre su trabajo. No sabía de qué estaban hablando, pero fue la primera vez que escuché la palabra "interfaz" como verbo. Y me desmayé. Wow, es un verbo. En serio, poéticamente, fue maravilloso.

"Así que lo escuché como estudiante en inglés. Lo eliminaría, lo deconstruiría poéticamente y construiría un mundo con estos ladrillos. Por lo tanto, hay otras cosas en neuromancer Eso no tiene sentido. Cuando las cosas se ponen realmente difíciles en el ciberespacio, ¿qué hace Case? Él envía por un módem. ¡Él hace! Él dice: "¡Consígueme un módem! Estoy en la mierda profunda! "No sabía qué era, pero acababa de escuchar la palabra. Y pensé: hombre, esto es sexy. Realmente parece una mala noticia. Y No tenía a nadie para leerlo y … no pude buscarlo en Google ".

De hecho, más tarde reconoce: "Creo que Google ha cambiado un poco mi escritura. Ahora me doy cuenta de que cualquiera que se tome en serio el texto buscará en Google todo a medida que avanza, o lo que sea que llame su atención. en realidad agrega un nivel diferente de responsabilidad. No puedo ser tan aleatorio ahora ". Tiene que asegurarse de que el material inventado esté definitivamente y sólidamente inventado, y que las estabilidades reales de googleable sean precisas.

Gibson está activo en Twitter como @greatdismal, aunque unirse a él no fue una decisión obvia de Gibson. Inicialmente esperaba pasar unos cinco minutos en el sitio, de ahí el extraño manejo: estaba leyendo una historia de Great Dismal Swamp, cerca de su casa. Infancia en Virginia, cuando creó una cuenta temporal.

"Estoy un poco contento de no haber tenido @realwilliamgibson o algo así", dice, "porque no estoy interesado. Es agradable ver a las personas reaccionar a su trabajo, pero lo que quiero es información que no pude encontrar en otro lugar. Cuando estaba escribiendo los primeros libros, iba a esta maravillosa tienda en Vancouver donde estaba comprando $ 300 en revistas extranjeras, como revistas de moda japonesas, y traía de vuelta todo en casa y los apilé al lado de mi escritorio. Pagué todo este dinero por un montón de novedades organizadas de fuentes mundiales. Y tan pronto como tuve Twitter, tuve una novedad mundial más organizada a la que nunca he podido acceder.

"Pronto el quiosco se cerró, no porque no lo estuviera apoyando, sino porque tenía algo que ver con eso. Cuando tenía que comprar una copia impresa de la Biblia gótica y lolita para obtener más información sobre La subcultura gótica de Lolita, realmente es algo. Fue realmente especial porque, ya sabes, tu vecino no lo iba a encontrar en Twitter ".

Keanu Reeves y Dina Meyer en Johnny Mnemonic, dirigida por Robert Longo (1995).



Keanu Reeves y Dina Meyer en
Johnny Mnemonic, dirigida por Robert Longo (1995). Fotografía: Allstar / 20 Century Fox / Sportsphoto Ltd

Gibson ha dicho en el pasado que estaba más interesado en escribir sobre la reacción humana a la tecnología que a la tecnología misma. Y lo que lo llevó a escribir SF como adulto fue este elemento humano perdido: "Lo que generalmente parecía faltar en la ciencia ficción de mi juventud fue … todo lo que hizo naturalismo literario, una proposición radical ”. Al comienzo de su adolescencia, devoró la mitad del siglo. SF estadounidense como Robert Heinlein e Isaac Asimov. Cuando creció, disgustado por la política reaccionaria y "su asunción de un mundo que es esencialmente completamente estadounidense, un universo entero que es completamente estadounidense", le dio la espalda a eso, leyendo la nueva ola británica (JG Ballard, M John Harrison) y obtener sus "vitaminas de ciencia ficción" americanas, como él dice, de Thomas Pynchon y Kurt Vonnegut.

Entonces, cuando regresó a SF en la universidad, "Fue como si hubiera estado presente en el nacimiento del columpio de Nashville y volví a recogerlo y yo Encontré Nashville a principios de los 70 ", dice. Decepción galvanizada. "Me ayudó a construir la idea de que, ya sabes, tal vez podría hacerlo".

Entonces, incluso si sus libros están poblados con ensambladores de nanotecnología, comandos de reconocimiento háptico, Michikoids de cerámica envuelta y todo este tipo de malarkey (él admite estar "de mal humor" con la ciencia), no son fantasías sin peso. Sus personajes comen y tienen una vida amorosa y en algunos casos tienen hijos y pasan la mayor parte de la novela cuidando de ellos. Wilf – un protagonista principal en el futuro Londres de La periferia – gasta la mayor parte de agencia cuidado de niños: "A medida que avanzaba la historia, me di cuenta de que lo que más necesitaba hacer era cuidar al bebé; de lo contrario, tendría que dejarlo con los pandas de nanotecnología. Y, ya sabes, esta es la parte naturalista. Esta es la vida ".

Un personaje sufre de algo que todos reconoceremos: una "sensación momentánea de falta de fonicidad". E hilarante agencia destaca un dron de combate kickass, como una especie de cuchillo de la muerte del ejército suizo en tamaño R2D2, pero los héroes deben pasar todo el tiempo cargando su batería y su cargador después. "También es parte de mi kit", dice Gibson, tocando el teléfono inteligente que descansa sobre una batería de repuesto cerca de su café. "No quiero que la gente se olvide del cargador. Lo arrastras. Te perderías sin él".

El atajo perezoso con el que a veces se describe es el de un profeta. ¿Qué piensa él? ¿Un albatros alrededor del cuello, un cumplido alentador, o simplemente parte del trabajo? "En realidad es … parece ser una cosa. Pero lo he alejado activamente a lo largo de mi carrera. No creo que puedas encontrar una sola entrevista conmigo que yo no haga". argumentan que me equivoqué fácilmente tan a menudo como de alguna manera lo hice bien ".

Ciertamente tiene razón en un punto agencia: La crisis del punto de inflamación en la cronología contemporánea del libro se refiere a una invasión turca del norte de Siria, complicada por la interferencia rusa, después de la retirada de los Estados Unidos. Se dijo que el libro estaba en la etapa de prueba cuando Trump anunció su retiro de la región el año pasado.

"La persona que concibió esta crisis", dice Gibson, "es alguien que tiene un trabajo gubernamental en los Estados Unidos. Ha sido un muy buen amigo durante mucho tiempo y, dada su experiencia profesional, sabía que podía darme algo. No he especificado esta parte del mundo. Solo dije que necesitaba un evento similar a una crisis de misiles cubanos que podría ocurrir ahora. Se le ocurrió esa casi de inmediato. Lo que me perturbó mucho fue ver los nombres de los lugares reales que usé en las noticias. Le escribí de inmediato. Él dijo: "Bueno, ¿por qué crees que lo puse allí? Si ese tipo de cosas sucede, sucederá allí. Cabe señalar que el concepto de crisis de outsourcing es algo extremadamente de William Gibson.

Sin embargo, ¿es importante tratar de hacerlo bien? "Cada ficción sobre el futuro es como un cono de helado", dice, "derritiéndose a medida que avanza hacia el futuro". Adquiere arcaísmo en el segundo. Y estoy seguro neuromancer, por ejemplo, finalmente se leerá por lo que dice en el futuro sobre el pasado. Eso es todo lo que podemos obtener de la vieja ciencia ficción. Este es el destino de la antigua ciencia ficción. Toda la ciencia ficción finalmente se convierte en vintage, incluida la mía. Pero lo sabia. Sabía esto incluso antes de comenzar a escribirlo. Y siempre me ha parecido delicioso. Es un pensamiento delicioso, mientras estoy trabajando, que un día todo es completamente arcaico y aburrido. Pero es mi trabajo hacer que tome un tiempo. »Un lector de 13 años de neuromancer ahora, señala, bien podría adivinar: "Esto es lo que sucedió con todos los teléfonos celulares. Este material del ciberespacio existe porque algo le sucedió a los teléfonos celulares. "

Y, de hecho, Gibson ha dejado de poner sus novelas principalmente en un futuro lejano a comienzos del milenio. Él cambió de modo. "Ya que Reconocimiento de patrones He escrito novelas del pasado reciente. Solían publicarse un año después de su fabricación. Después de la publicación de Todos los festivales del mañana (1999) Sentí que mi juego se hundía un poco. No es que haya algo particularmente malo con este libro, pero sentí que estaba perdiendo la noción del extraño mundo real que me rodeaba. Porque estaba escribiendo novelas y cosas por el estilo, y miraba por la ventana a la ventana del día y decía: "¡Whoah! Fue realmente extraño. "Luego miré mi página y me di cuenta de que era más extraña que mi página, y comencé a sentirme … incómoda".

Así que giró en torno a la cultura contemporánea "por los elementos de cosas que había encontrado lo suficientemente extrañas como para sentir que todavía estaba haciendo lo que había hecho antes". Cuando los lectores no se dan cuenta de que estos libros están sucediendo en estos días, dice: "Esta es una buena señal. Esto es lo que quería. "

Y agrega: "Lo realmente aterrador sobre el futuro de hoy, para mí, es el servicio de noticias de hoy. Esto es algo que nunca podría haber imaginado. Si se hubiera presentado a un productor de Hollywood hace una década, dirían: "Sal de aquí, nunca ocultes mi puerta. C & # 39; ridículo! "Si tuviera una pequeña ventana en 2019 en 1981, en lugar de decir, aquí hay algunas cosas por venir, pero lo que realmente me muestran es todo eso, diría algunas son tan estúpidos. No puedo usar este comportamiento payaso y ridículo de estos políticos ridículos que están más allá de la parodia. Quiero decir, en 1984, si alguien que pretendía ser del futuro me tuviera le mostró a Boris Johnson que le habría dicho que se equivocara y dejara de fingir ser del futuro ".

La periferia y agencia, Dice Gibson, seguramente se unirá a una tercera novela para formar una trilogía. Este mecanismo para abrir un universo de conexión infinita de posibles "tocones", después de todo, le da el máximo margen de maniobra. "No podía probarlo, pero es mi intuición", dice. "Creo que eso es lo que estaba haciendo mi inconsciente creativo con agencia y en parte por qué tomó tanto tiempo: diseñar algún tipo de junta flexible universal entre La periferia y una secuela aún más real.

"agencia Es un tipo de conector. Es universal porque está diseñado para hacer frente a todo, pase lo que pase en los próximos años a menos que haya una destrucción nuclear completa, en cuyo caso no importará. . Para mí, está abierto de muchas maneras, así que espero que lo que diseñé me impida repetir esta experiencia que tuve el 9 de noviembre. Esto es lo que estoy tratando de construir. "

Algo futuro?

"Oye, si. Prueba del futuro. Pero parece, ya sabes … orgullo. Hubris mayor. "

agencia es publicado por Penguin el 23 de enero. Para pedir una copia, visite guardianbookshop.com. Gastos de envío gratis en el Reino Unido por más de £ 15